《红楼梦》的艺术特色和成就（上）

整个《红楼梦》所以显得那样的丰满、深厚，是和卓越的细节描写分不开的。一个作品，大处自是不可失之经营；但也不能因此忽视细节的精雕。一个写得好的细节，常常会给读者留下很深的印象。而且，细流之汇，可成沧海。内容深厚的作品。常常是得力于精确的、富有意义的细节描写的总和。

（五）

生活细节的描写，只有具有内在的意义或服务于巨大的思想主题时，才有表现的价值，同时，细节的描写和描写的琐细，也是大不相同的两回事。

许多人都感到曹雪芹具有精雕细琢的艺术手腕，但在那种细致入微的描写里，还隐藏着一个重要的艺术特色──简洁。

简洁，这粗粗看来，仿佛和篇幅浩繁、详情细节的《红楼梦》是漠不相关的事情。然而，如果对这部作品细加观察，就会发现它确是具有这样的艺术素质。无论写人状物，画景抒情，常常仅以寥寥数笔、有时甚至在极少的几个字里，就能勾勒出一个生动的形象、一幅鲜明的生活场景。

脂砚斋曾说，《红楼梦》“深得金瓶壶奥”。表面看来《红楼梦》在艺术上确和《金瓶梅》有某些相似的地方。譬如《金瓶梅》也是通过大量的、细致的日常生活描写，暴露了一个封建恶霸家庭的腐朽及其衰亡过程。但是，《红楼梦》和《金瓶梅》却有很多重要的区别。前者是真正的现实主义作品，后者则带有浓重的自然主义倾向。在《金瓶梅》里，由于作者对他所描写的生活缺乏提炼，特别是缺乏思想的诗意的照明，因此它细而失之于琐；繁而失之于冗。而《红楼梦》却完全没有这些缺点，它繁而不见芜杂，密而时见空灵，真是达到“无一复笔、无一闲笔”⒅的境界。因此，这部作品读来只觉明净流畅，毫无粘滞拖沓之感。前人说这部小说：“本脱胎于《金瓶梅》，而亵嫚之词淘汰至尽。中间写情写景，无些黠牙后慧。非特青出于蓝，直是蝉蜕于秽”⒆。应当说，这是颇有见地的见解。

《红楼梦》的用笔简洁，还表现在刻划人物的心理性格上。它从不象很多外国小说那样地把情节、事件的进程停顿下来，去进行那种冗长而又抽象的心理描写，但人物心理感情上的种种复杂、细致而又迅速的活动，却又决不放过，常常是略加点染便表现得非常丰满，非常传神，有时甚至不着一字，尽得风流。

这种例子在书中多不胜举，譬如那一次往清虚观“打醮”，张道士送来一盘“法器”，其中有一只赤金点翠麒麟，贾母看见，便伸手拿起来笑道：

“这件东西，好象是我看见谁家的孩子也带着一个的。” 宝钗笑道：“史大妹妹有一个， 比这个小些。”贾母道：“原来是云儿有这个。”宝玉道：“他这么往我们家来住着，我也没看见。”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得” 黛玉冷笑道：“他在别的上头心还有限，惟有这些人带的东西上他才是留心呢。”宝钗听说：便回头装没听见。

在这一段简短的描写里，宝、黛、钗、探虽然都仅仅说了一句话，但这一句话却生动地显示出她们各自不同的心理性格。宝钗说的一句话，表现出她正象探春所说的“有心”，但探春能够看出宝钦的“有心”，却又表现出她的“敏锐”⒇；宝玉说的一句话，则表现出他的心地浑厚，不拘细事；而林黛玉所说的一句话，却又神态毕露地表现出她的“尖酸”，而这种“尖酸”又是因为在她的心里有着非常强烈而真挚的爱情，因而也就特别显得掩藏不住自己的感情。

《红楼梦》就是常常这样以十分经济而又富有内含的笔墨来写人叙事。正是因为它具有一言当百和笔无虚设的艺术素质，所以在这部篇幅并不算特别浩大的小说里，才能那样丝毫不见局促地写了四百多个人物，和写了那么多的社会生活画面。莎士比亚曾说：“简洁是天才的姐妹。”长篇巨制的《红楼梦》，同样也在这方面显示了天才。只是曹雪芹不仅善于用简，而且善于驭繁。因此，寓简于繁，成为《红楼梦》在艺术表现上的又一特色，又一成就。

与“简洁”联系在一起，《红楼梦》还具有“朴素”的艺术特点。

朴素，这也许粗粗看来与纷华繁丽的《红楼梦》更是漠不相关。但是，它也和“简洁”一样，是隐藏在《红楼梦》内在深处的一个艺术素质。当我们细心阅读这部作品时，就会感到它无论写人叙事常常是几乎不作任何修饰；不仅用的是普通口头语言，而且很多地方是采取的白描手法。曹雪芹就是用这种平朴的笔墨，写出了大观园的“花柳繁华”，写出了深闺少女的“春恨秋悲”。

人们读过《红楼梦》后，心里都深印着贾宝玉、林黛玉这两个贵族阶级儿女所特有的那种绵绵密密的恋爱情态。但作家是怎样把它表现出来的呢？且看其中的一段描写：

少时袭人倒了茶来，见身边佩物，一件不存，因笑道：

“带的东西必又是那起没脸的东西们解了去了。”黛玉听说，走过来一瞧，果然一件无存，因向宝玉道：“我给你的那个荷包也给他们了！你明儿再想我的东西，可不能够了。”说毕，生气回房，将前日宝玉嘱咐他没做完的香袋儿，拿起剪子来就铰。宝玉见她生气，便忙赶过来，──早已剪破了。宝玉曾见过这香袋，虽未完工，却十分精巧，无故 剪了，却也可气。因忙把衣领解了，从里面衣襟上将所系 荷包解下来了，递与黛玉道：“你瞧瞧，这尽什么东西？我何曾把你的东西给人来着？”黛玉见他如此珍重，带在里面，可知是怕人拿去之意；因此，又自悔莽撞剪丁香袋，低着头一言不发。宝玉道：“你也不用铰，我知你是懒怠给我东西。我连这荷包奉还何如？”说着掷向他怀中而去。黛玉越发气的哭了，拿起荷包又铰。宝玉忙回身抢住，笑道：“好妹妹，饶了他罢！”黛玉将剪子一摔，拭泪说道：“你不用合我好一阵、歹一阵的，要恼就撂开手。”说着，赌气上床，面向里倒下拭泪，禁不住宝玉上来“妹妹”长“妹妹”短赔不是。

在这一段描写里，作家虽然把宝、黛的爱情，写得极为缠绵旖旎，但通篇却找不到一句绮艳的辞句，也找不出任何修饰。作家只是用普通的、朴实的口头语言来描写这一切；然而却把那种“儿女情”写得极为深婉。

又如元妃归省，是书中写得极为富丽繁华的一段文字。但作家用的也是同一副朴素笔墨。且看贵妃快要驾到时的情景：

忽听外面马跑之声不一，有十来个太监，喘吁吁跑来拍手儿。这些太监都会意，知道是来了，各按方向站立。贾赦领合族子弟在西街门外，贾母领合族女眷在大门外迎接。半日静悄悄的。忽见两个太监骑马，缓缓面行，至西街门下了马，将马赶出围幕之外，便面西站立。半日，又是一对，亦是如此．少时，便来了十来对，方闻隐隐鼓乐之声。……