人物性格的外化与延伸

潇湘馆的景物描写也没有忽略室内陈设。黛玉房间“窗下设着笔砚”，“书架上放着满满的书”，以致刘姥姥惊叹“这哪里像个绣房？竟比那上等的书房还好呢！”

正是书和笔砚表现了林黛玉超群出众的闺阁诗人的才能和气质。可以说人人都爱“咏絮才”。诗书笔砚是高雅的象征。写诗弄笔砚需要才情秉性、文化修养，更须有高雅的品味、情趣和胸襟，还要有丰富充实的精神内涵。雅人才与诗相通，而林黛玉正是一个灵性未泯，独具诗心慧眼之人。所以，潇湘馆室内陈设诗书笔砚，正是突出了主人公的儒雅情调，表明林黛玉才学性格的高标逸韵，使人物散发着文墨之香．多侧面地丰满了林黛玉“寸女”形象。

总揽潇湘馆所有环境点缀，可以总结出以下几个特点：

一是优美。潇湘馆景物从色彩上看鲜明而不强烈，素淡而不浓艳；从气韵上看温柔而不粗犷，柔美而不暴烈，是一种柔和，优雅，细腻，缠绵的阴柔美，小院闲窗，轻阴嫩寒，竹亭亭，风细细，正是纤弱美丽的林黛玉风格。

二是哀怨悲凉。湘妃竹传说，雨打芭蕉，秋窗风雨，都有悲苦意味。

三是浪漫诗意。修竹、梨花、芭蕉等意象常在古诗词中出现，有诗意文雅之美。这与黛玉的“书卷气”、“咏絮才”、灵慧多情和谐一致。

通过以上分析不难看出，潇湘馆有如一幅抒情意味很浓的仕女图，主角是林黛玉。潇湘馆的修竹、梨花、芭蕉、鹦鹉、苔痕、幽窗、书籍和笔砚……组成了一幅“众星烘月”、“百鸟朝凤”的绝妙背景。一切是那么哀婉、凄美、清丽、和谐。环境描写与人物性格刻画水乳交融，自然而不雕琢，含蓄而不直露，轻松又娴熟。它的“一切景语皆情语”的奇效作用于读者的艺术直觉，不论读者从创作理论上理解其用意与否，都能雅俗共赏地感受到一种环境氛围与人物心态的和谐一致之美。其艺术功效是那么脉脉地渗透，有如“润物细无声”的艺术甘霖。林黛玉与潇湘馆，可谓一幅人与自然融合化一的凄美图画。研究《红楼梦》，借鉴《红楼梦》的艺术手法，不能不细细体味林黛玉的性格与潇湘馆氛围之间的关系。

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【注释】

⑴　本文所有《红楼梦》引文皆出自人民文学出版社１９７４年版《红楼梦》。后文不再加注

⑵　周汝昌《红楼梦与中华文化》

⑶　苏轼《竹坞》，转引自《古典诗词百科描写词典》，百花文艺出版社１９８７年版

⑷　《郑板桥集》，中华书局１９６２年版

⑸同⑷

⑹　元好问　《梨花》，见《遗山集》

⑺　黄庭坚《次韵梨花》，见《山谷集》

⑻　庞铸《梨花》，转引自《花鸟诗歌鉴赏词典》，中国旅游出版社

⑼　苏轼《东栏梨花》，转引自《花鸟诗歌鉴赏词典》中国旅游出版社１９９０年版。

⑽　岑参《白雪歌送武判官归京》，见《岑辜州诗集》

⑾　元好问；《梨花》见《遗山集》

⑿同⑻

⒀　赵福元《梨花》，转引自《花鸟诗歌鉴赏词典》，中国旅游出版社１９９０年版

──原载《河北大学学报》１９９５年第４期