人物性格的外化与延伸

花还是孤洁的象征。梨花宜月，花色之“白”本来已够淡雅，再与月色相溶，那种如梅一般“暗香浮动月黄昏”⑽的优美境界就出来了。孤寂清高，卓尔不群的梨花不屑与众芳争艳，无心于招蜂惹蝶，它晶莹如玉的品格也只宜淡月轻云，方显其超凡脱俗。古人早就体味出“梨花月”的清雅幽美。元好问的梨花诗说“梨花如静女，寂寞出春暮……素月澹相映，萧然见风度”；庞铸赞梨花“月共冷时香”；的确，“一林轻素”的梨花开在“小庭人散月如霜”的清寂之夜，显得“月下无人更清淑”。正如疾世脱俗的林黛玉，独处于她的潇湘馆，在眉黛轻颦地“旧暮倚修竹”。

对世俗的孤洁淡漠，只是林黛玉性格的一个侧面。她性格里最大的特点是由于人生的痛苦，婚姻的无望而形成的“愁”旧常的主要表现是爱流泪。潇湘馆后院植的“大叶芭蕉”，很好地渲染了这一点。黛玉如一首哀歌，芭蕉就如伴歌的琴韵，二者是那详的和谐统一。蕉叶承雨，清愁点点，正是黛玉终日泪光闪闪的真实写照。

芭蕉属芭蕉科直立草本植物。干由叶鞘互相包裹而成。叶大，呈长椭圆形。其叶较花有更大的观赏价值。宋代女词人李清照有一阕《添字丑奴儿》描绘芭蕉是：

窗前谁种芭焦树

阴满中庭

阴满中庭

叶叶心心

舒卷有余情

伤心枕上三更雨

点滴霖淫

点滴霖淫

愁损北人

不惯起来听

这夜听雨打芭蕉的情景包含着多么深厚的感伤意蕴！

芭蕉的感伤情调可以从两方面体味。一是以叶喻心，心主情。蕉叶有“卷”与“展”的不同形象，此意象常被诗家词家借来抒情遣怀。且不说李清照的“叶叶心心，舒卷有余情”，古人写愁有“芭蕉不展丁香结”之句；郑板桥咏芭蕉是“自是相思抽不尽”；钱现咏《未展芭蕉》诗更是意味深长：

冷烛无烟绿腊干，

芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事？

会被东风暗拆看。

黛玉所处时代大环境和贾府小气候都视少女怀春之情为大禁，而黛玉却刻骨铭心地感受到了爱的温馨与焦渴。这个多情的纯洁少女深知自己的感情为世所难容，所以只好疑惧重重地偷埋心事。“芳心犹卷”，“相思抽不尽”，像“一缄书札”怕“被东风暗拆看”，正是林丫头满腹心事“卷”―抑也难，“展”―抒也难的绝妙比喻。

芭蕉的感伤意味还可以从“听雨”角度来品味。

“雨”这个意象对林黛玉来说是阴郁的．是伴愁的。“雨”就如“一年三百六十日”来“严相逼”的“风刀霜剑”的使者，使黛玉感到冷酷压抑而芭蕉阔大的叶子正宜承雨。《红豆词》中有“展不开的眉头，捱不明的更漏”，雨声正如“捱不明的更漏”之声，“点滴霖淫”，加上蕉叶的渲染，真是“清音满廊房”，愁损黛玉“不惯起来听”。这雨滴蕉叶的不尽之声，就如恶劣境遇在不断地提醒黛玉：她的不合时宜，她的难被世容，它的难逃悲剧。这躲也无处躲，不听也得听的芭蕉夜雨，真成了林黛玉的催命符，雨滴引出泪滴，正像第四十五回“风雨夕闷制风雨词”所写：“又听窗外竹梢蕉叶之上，雨声淅沥，清寒透幕，不觉又滴下泪来”。芭蕉听雨的意境渲染进一步丰富了林黛玉的悲剧形象。

至于潇湘馆院内的“苔痕”，突出的是林黛玉遗世绝俗，孤独寂寞的生活境遇。

潇湘馆静静的，主人林黛玉“蜗居”于这清幽的翠竹掩映的“数量修舍”之中，孤苦无依，凄冷无助，默默吞咽着“脉脉此情谁诉”的痛苦。并非不向往宾朋满座的辉煌，“有时闷了，又盼个姐妹来说些闲话”，但“及至宝钗等来望候她，说不得三五句就厌了”（第四十五回）。这也是必然的．。原因是来的人不是她盼的．互相之间没有共同语言。“知音少，弦断有谁听”还不如听风听雨，把心事诉与春花秋叶和风雨烟霞。林黛玉冷漠世俗，世俗也冷漠她，她属于“过洁世同嫌”的人，处于“木秀于林”的境地，必定是三径荒芜，门可罗雀。只有满院阴冷的苍苔。无言地诉说着“幽僻处”很少“人行”的凄凉。

潇湘馆的常客只有宝玉，但毕竟“男女有别”，不能过分亲近。其他姐妹“按礼数”来走一走，也解不了黛玉心底的郁闷。于是，多愁善感的林黛玉只好移情于“物”，与她月洞窗外挂着的鹦鹉为友。当她无可释闷，“便隔着纱窗，调逗鹦鹉做戏，又将素日所喜的诗词教与他念”。（第三十五回）。天长日久，鹦鹉也学会了黛玉的“吁嗟音韵”，会“细声长叹”，还背熟了“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”的诗句。

鹦鹉对于黛玉是“人前偏解语”的好友。人少知音，语于鸟类，更反衬出黛玉的极度寂寞孤独。

至于潇湘馆的“窗”，则寄寓着林黛玉内心的渴求。

《红楼梦》写其他人物居处环境很少涉及“窗”，但对潇湘馆的“窗”却多次涉笔：第二十八回宝玉所唱《红豆词》中“睡不稳纱窗风雨黄昏后”，是对黛玉生活情景的描绘；第三十五回写黛玉隔着“窗”逗鹦鹉；第四十四回贾母命凤姐把潇湘馆绿窗纱换成银红的“软烟罗”；同回书黛玉命丫环把“自己审丁亨半的一张椅子”搬给王夫人坐；第四十五回林黛玉“风雨夕闷制风雨词”，写的是《秋审风雨夕》；第七十九回宝玉黛玉同改“芙蓉诔”，宝玉说“茜莎窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命”，使黛玉“狐疑”、“陡然变色”。“窗”与林黛玉形象紧密相连。

我国古典诗词经常用“窗”写闺情。依栏远眺，凭窗凝想，都是“闺怨”的表现。“大门不出，二门不迈”的闺中少女的生活天地就局限在窗内。窗，可理解成闺房小天地与社会大天地之间的间隔。李清照的《满庭芳》有“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限幽深”之句。“藏”、“锁”、“幽深”都给人以囚闭压抑之感。闺中女性被“藏”、“锁”于“无限幽深”的小天地里，无法与海阔天高的社会大天地沟通，她们只能通过“窗”向自由舒展的外界张望。林黛玉正是这样一个望窗的少女。她“窗前常坐”，是在想往着“天尽头，何处有香丘”吧？这正表明她对封建闺教闭锁少女天性的不满，表现了她内心深处的渴望与“不安份”。我们可以想见其临窗凝眸处眉黛轻颦，泪光点点，活托出一颗焦渴期待的心。小院幽窗的背景，渊默自涵的林黛玉，一幅静默凄美又含意深刻的时代闺思图。为林黛玉居住的潇湘馆重笔写窗，正是要突出主人公的内心渴望。曹雪芹写景设境的深意，就是这样恰到好处又不露雕琢之痕。