诗与梅：李纨的精神向度

读者是否会感到李纨的这股雄风难以置信呢？看来不会。因为入园之后，李纨已多次偶露峥嵘，小试芒锋。就是说，小说家在此之前已为她的性格的这一侧面作了多次铺垫。比如，第９７回凤姐在稻香村夸谈小红时，李纨就曾笑称凤姐是“泼辣货”（亦作“破落户”）。第３９回螃蟹宴中，凤姐派平儿来取螃蟹，李纨偏不让平儿回去，谈笑风生，妙语连珠。第４２回黛玉故意向她发难：“叫你带着我们作针线，教道理呢，你反招我们大玩大笑的！”李纨当即伶牙俐齿地回敬她一通，使这位素以嘴巴尖刻的林姑娘脸红语塞，败下阵来。这就是说，李纨的这些行为都是有其必然性和可然性的。

更令人赞叹的是，曹雪芹还发掘了李纨性格中另一种奇光异彩：高层次的审美活动，激活了李纨不可抑制的创造活力、人生价值追求和青春生命力的荡漾。这集中在第４９～５０回中。曹雪芹大笔淋漓地描绘了雪中赏梅、诗兴勃发的场景，以此作为李纨和少女诗人们的中心意象。在展现这一中心意象前，我们注意到，小说家早已为此蓄势了。其显著者为稻香村的红杏。关于稻香村，贾宝玉已有令人信服的论断：稻香村是个违背天然之理、天然之趣的拙劣的人工造作。它的象征意义是：杀伐人性的宋明理学把青年寡妇李纨从“古井”推向枯寂的竹篱茅舍。然而，在那黄泥墙院中却“有几百株杏花，如喷火蒸霞一般”。这和稻香村多么不协调啊！而这种不协调正好构成一个极为奇妙的意象：“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”（注：宋诗人叶绍翁：《游小园不值》）而这枝关不住的红杏，就是稻香村的女主人李纨！

蓄势已足，于是小说家安排了一场芦雪庵即景联诗。这次赛诗会，不啻是一曲最美丽最欢快动人的青春圆舞曲。有雪无梅不精神，有梅无诗俗了人，在芦雪庵三者连翩而至：白雪红梅，脂粉香娃，即景联诗；雪和梅融为一体，以梅为中心，构成诗的意境。

除了诗人们在诗中以火一样的热情咏雪咏梅之外，在故事中又多次用如诗如画的语言描绘了梅和雪：李纨一见下雪即起诗兴，提议到芦雪庵赏雪联句；宝玉踏雪赶往芦雪庵时，闻得一股寒香扑鼻，回头一看，恰是妙玉门前栊翠庵中的十数株红梅，如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神；宝玉从妙玉那里乞得一枝红梅，纵横而出，摇曳多姿，“花吐胭脂，香欺兰蕙”，老太太一见便赞道：“好俊梅花！”宝琴站在雪山坡上，身后有一瓶红梅，老太太以为这画面比仇英的《艳雪图》更美……把雪中红梅写到了绝处，令人心向往之。而最令人玩味不已的则是宝玉在联句中再次落第后，李纨竟罚他去栊翠庵乞红梅。这一罚当即引起众人兴趣，都道：“这罚得又雅又有趣。”

其趣何在？

其主要意蕴在于：它最充分地反映了李纨那雪中红梅一般的内心世界。它再一次无可辨驳地证明：李纨的内心，绝非“古井无波”，而是强烈地涌动着一股少妇的心潮，“其精神和情感”绝未“僵死”。她不但有性意识，而且主动大胆地表现了性意识。她采取的是东方式的可以意会不可语达的诗一般空灵的方式。这是李纨式的“意淫”。怎么能说她“与情毫不相干”“不动风月”之情呢？在她的内心深处，爱情之火正旺，只不过她是以她特有的方式渲泄它，使自己从中得到爱情饥渴的某种补偿而已。由己及人，对妙玉她是理解的、同情的（虽然她对她有独特的个人看法）；对宝玉也是理解的，她采取了调侃和戏谑的微妙态度对待了他。她对正处于恋爱季节的少男少女们，是“心有灵犀一点通”的。当她命人跟宝玉去栊翠庵时，黛玉忙拦道：“不必，有人反不得了。”李纨立刻意会，点头说：“是。”在这中间，她如此会意地分享了少男少女们的爱的欢乐。在这里，李纨内心活动的美妙和幽远，恐怕并不亚于妙玉和黛玉。在这里她显得多么幽默，潇洒，开放！这样一个女子，怎么会成为寡妇主义的典型呢？

那么，李纨是否会走得太远，以至滑出正道呢？我认为，曹雪芹已经回答了这个问题。

李纨是一个有相当文化修养和道德修养的成熟女性，她总是把自己的行为调控在确当的范围之内和形式之中的。寿怡红的狂欢之夜（６３回）便是明证：由于家长不在府中，众少女们便蒙住管家婆，借宝玉生日之机在怡红院大开酒宴，夜以继日，开怀畅饮，猜拳行令，唱曲掣签，红飞翠舞，玉动珠摇，成为大观园中空前绝后的一次青年联欢会，将其视作青年们要求自由、平等、解放的实践性演习，大概是不会过分的。就是说，在狂欢的形式下面，是蕴含着鲜明的时代精神和历史内容的。李纨应邀参加了这个活动。她当然十分明白：背着管家婆，年青的寡嫂跑到小叔子的院子里去饮酒作乐，从封建传统观念和宋明理学的立场上看，其性质多么严重；而且，她又是带着上上下下一群少女一起参与狂欢的，其性质的严重程度，更是不言而喻的。然而，李纨却毫未推托地应邀参与了。一方面，她和少女少男们一起欢乐，很活跃、很尽兴；另一方面，她也起了她应起的引导作用。宴席上，黛玉故意向其发难说：“你们日日说人夜聚饮博，今儿我们自己也如此，以后怎么说人？”李纨笑着回答了她：“这有何妨？一年之中，不过生日节间如此，并无夜夜如此，这倒也不怕。”表态显然是很积极又很稳健的。她首先表明此事无妨，大家只管尽情地玩乐。这是基本态度。但她又表明，这样的活动应该是有节制地在适当时节举行的，如果是这样就不用怕什么了。在这样一位长嫂的这样周详的指导之下，活动自然会顺利稳妥地进行而不至有大失误的。结果果然如此，所有参加者既皆大欢喜又十分安全。

在这个活动中，小说家还安排一处点睛之笔：抽花签。在抽花签中，李纨掣出的花签上画着一枝老梅，写着“霜晓寒姿”四字。对于此签，李纨十分喜欢，一看便笑道：“好极！你们瞧瞧，这劳什子竟有些意思。”她是以梅自况的，她是一枝老梅，始终处于霜雪苦寒环境之中，这在它身上是留下了独特的生活烙印的。但是它甘心充当这报春之花，它将引来百花齐放的大好春色。这样，就明确点出了梅花是李纨的中心意象。

李纨性格发展的第三个高峰是在迁出大观园之后。

群芳开夜宴之后，大观园事端日繁，贾府更大故迭起，特别是抄检大观园之后，少女们风流云散，玉殒香消，诗社也陷于停歇。于是，这个女儿乐园日益沦为荒园。作为姐妹们的领班，李纨承受的有形无形的压力是可想而知的。主客观形势迫使她不得不迁出大观园。