诗与梅：李纨的精神向度

注：王蒙《红楼启示录》，三联书店１９９１年版１３４页。）事实似乎恰恰相反，大观园的诗歌创作，不但是有血有肉有情有感的，而且是反映了这些诗人们的新的精神向度的，是他们主动向封闭、塞息他们的生活和心灵的纲常名教发起的挑战；他们的结社吟诗，也是当时女性先觉者开始结社酬唱活动的典型反映。如果按照封建家长们的指示，李纨只带着小姐妹们“学规矩、针线”，念念《女四书》之类，那才是“空虚和烦闷”呢，而建社写诗正显示出他们反其道而行之的意向。对于李纨，其走出“古井”，青春之火复燃的意义是尤为显豁的。

写了诗，就要评诗。评诗，是曹雪芹塑造这个诗社社长的青春形象的又一精彩之笔。且看首次评诗：

对于诗情勃发一挥而就的潇湘之作，众人不禁叫好：“果然比别人又是一样心肠”，“都道当以这首为上”。但李纨却没有随大流，她自有评论：“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅稿。”此评确实不同凡响，意义深远，所以敏探春首先拥护。当怡红公子提出商榷意见时，李纨不容分说，道：都听我的，“再多说者必罚！”

我们怎能不为之叫绝：这才是李社长之评！

作为社长，李纨对于第一次诗会是必须予以全方位地考虑、谨慎安排的。这一次诗会对于诗社的发展和前途是十分重要的。作为社长，她必须让诗社有一个良好的开端，使诗人们的热情能得以保持、发扬。而关键的人物显然不是宝、黛、探等，而是宝钗。评定钗为第一，应当说是最有思想最正确的评论。黛玉虽屈居第二，但在这个诗意横溢的场合中，这位极富诗人气质的少女，已经全身心地沉浸在诗的海洋中去了，对于名次问题，她是并不在意的（以后的历次诗会中一贯如此）。何况她已得到众人的高度赞许，她的自尊心已完全得到满足，李纨对她和蘅稿的评语又是极为确切的，所以她是绝不致于耍小心眼儿的。而宝钗则不但没有得到众人热烈的喝彩，而且成了宝玉“商榷”的对象，如果李社长处理不当，宝钗一旦返回固有的心路上去，那是很可能给诗社带来消极影响的。李纨如此一评，她的目的便达到了：宝钗的积极参与心理保持住了，她不但为憨湘云设计出最佳的做东方案，还发表了一篇颇为通达的诗论。可以说，在大观园诗论中，她的那番论述是不失为上乘诗论之一的（但同时，她又贬低了女性诗歌创作的价值，她并没有忘记她的女儿“本分论”。可见她的心虽然一时被大家的诗情热浪激活了，随着姐妹们一起涌进了诗的浪潮，但其立足点并未改变）。湘云说要作菊花诗，她热心地为之策划，又提出了“只出题，不限韵”，不限数量，人人能作，不作亦可的灵活主张。这些，显然都是开明而积极的。这颗复苏起来的少女的诗心，在李纨和众人的护持和影响下，保持了相当长时间，直到林黛玉在酒令中接连说出《牡丹亭》、《西厢记》中的唱词时她才“清醒”起来，拷问了黛玉；到薛宝琴新编怀古诗中再次出现《西厢记》、《牡丹亭》的内容时，她才警觉起来，再也不愿继续“同流合污”，于是开始发难，进而设置障碍，提出她要作东邀一社：既限题又限韵还限数，不但用韵要求甚严，而且要咏《太极图》，与前所论完全相反。诚如宝琴所说：“可知姐姐不是真心起社了，这分明是难人！”

通过评诗，小说家深沉地展现了李纨的思想性格之丰厚内蕴。当宝钗对宝琴的两首怀古诗公然发难要求抹掉时，黛玉忙拦住，尖锐批评她“芯胶柱鼓瑟，矫揉造作”，探春也立刻表态支持黛玉。论争相当尖锐地展开了，趋向表面化了。在这种情势之下，李纨又一次表现出社长之才能：她没有让黛玉引发的火药味进一步增浓，适时出面，采取摆事实讲道理的平缓态度发表了长篇议论：纵论文史，品藻人物，连“关圣帝”的虚伪老底都被她不紧不慢地兜了出来。十首怀古诗的写作和论争表明：大观园的诗歌活动已不再是与当时社会和时代不相关涉的游戏，宝琴如同一支亮丽的华尔兹在大观园中奏响了，她使园里的人们知道：外面的世界真精彩！她们动心了，诗社空前兴旺了。连神圣化的关夫子的画皮都敢于去扯，其历史的厚重度岂可忽视？对关夫子都可以说长道短了，何况乎《西厢记》、《牡丹亭》？自然，李纨并没有简单化，她不但有论据，有论证，而且滴水不漏，不留把柄；最终的结论也是平实而有力的：“这竟无妨，只管留着。”宝钗无可反驳，只得作罢。这场文艺思想的冲突，经李纨的处理，既分清了是非，又没有导致矛盾的表面化，可以说结局是理想的。至此，我们已不能不刮目相看这位年青寡妇，她相当充分地体现了长嫂兼社长的那种非权力权威的风范。贾宝玉说她：“是不善作（诗），却善看，又最公道。”确是知人的评。章必功说：“李纨论诗，依孔门诗教，主张温柔敦厚。”我认为章先生是论错了。单就咏海棠而言，此说或许尚可通过，但是对咏菊诗呢？对怀古诗呢？虽然李纨仍不失其长嫂之厚道，但与“孔门诗教”有什么共同之处？我们是无法得出“李纨评诗是旗帜鲜明维护封建妇德”之类结论来的。恰恰相反，从评诗中，我们发现李纨是一个知识相当广博、内蕴相当丰富的少妇，是一个相当有社会活动潜在能量的女子。通过评诗，李纨的性格丰富起来了。

诗社建成了，为了使诗社巩固、发展，除了增强内部凝聚力之外，是绕不过经费这一重要问题的。于是曹雪芹又安排了一场李纨智斗内务总理王熙凤的好戏，将进园后李纨性格的发展引向第二个高峰。

向凤姐要资助，开始是探春出面的，凤姐采取了推与躲的手法，于是李纨出马。李纨一出马，凤姐便改变了手法：以攻为守，气势咄咄逼人。李纨则毫不示弱，立即大举反攻，势若暴风骤雨，唇枪舌剑，嬉笑怒骂，十八般武艺都使上了，什么“无赖泥腿市侩”、“诗书大官名门”、“下作贫嘴恶舌”这类短平快的特殊句式都用上了，什么“黄汤灌狗肚”、“狗长尾巴尖”之类语言都倾泻而出，而且新账老账一起抖了出来，立刻形成一种英雄与英雄交手、强女人与强女人对话的阵势。结果，向来以“辣”出名的王熙凤当众甘拜下风，连声叫着“好嫂子”，装小讨宠，只有求饶之力，没有招架之功。李纨却毫不心慈手软，而是步步紧逼：“这诗社你到底管不管？”把凤辣子直逼到南墙上。但王熙凤毕竟是王熙凤，她竟能绝处求生，作出了最漂亮的反应：“这是什么话？我不入社花几个钱，不成了大观园的反叛了！还想在这里吃饭不成？”赞助多少、何时交钱，说得一清二楚。于是众人大笑。这简直是神来之笔──原来纨凤都是“脂粉队里的英雄”！人们既欣赏凤姐的绝顶聪明、狡黠，又欣赏李纨的柔中有刚，刚时直如狮子搏兔，雄风飚起，势不可挡。李纨性格中显现出了奇光异彩。