佳作结构类天成──论《红楼梦》的结构艺术

文艺作品的艺术结构，规定着人物性格的发展和情节的走向，反映了艺术家认识生活和把握生活的深度，是艺术家思想认识和艺术修养的综合体现。通过对作品艺术结构的分析，可以帮助我们了解艺术家的构思门径，衡量作品对事物的描绘是否合乎生活的逻辑，考察人物形象和情节发展如何受主题思想的制约，等等。《红楼梦》的艺术结构是“织锦”式的，它既不同于“竹节蛇”式的单线发展的结构，又不同于“豆腐干”式的复线或多线发展的块状结构。那么，这种“织锦”式艺术结构，有些什么突出的特点，怎样制约着作品的构图与布局，就是本文所要研究的内容。

一

《红楼梦》的艺术结构是被它所反映的生活内容所决定了的，是现实主义创作原则的高度体现。曹雪芹对那种反现实主义作品的艺术结构是深恶痛绝的，在书中开卷第一回里，就借石头之口予以抨击，说它们是“非文即理，故逐一看去，悉皆自相矛盾，大不近情理”，后来又借贾母破陈腐旧套的机会，说它们“编的连影儿也没有了”。曹雪芹在结构自己的作品时，始终坚持现实主义创作原则，从生活出发，以现实生活为依据，使结构整体安排符合客观的生活真实。在《红楼梦》中，人物的言行，情节的开展，场景的转换，就象现实生活本身一样，自然而又纷呈。但是，这却决不是对生活的简单照抄和单纯的摹仿。他在用生活酿造艺术时，既依据生活，“不敢稍加穿凿”，又舍弃了无关重要的材料，“只取其事体情理”，这就显出了他高超而又纯熟的结构艺术。

《红楼梦》“织锦”式艺术结构的第一个显著特色，是用结构主线结成结构网眼，展开情节。第五十二回写晴雯补裘时，作者这样介绍了她的织补方法：“先将里子拆开，用茶杯口大的一个竹弓钉牢，在背面再将破口四边用金刀刮的散松松的，然后用针缝了两条，分出经纬，亦如果线之法，先界出地子，后依本衣之纹来回织补。”《红楼梦》“织锦”式的艺术结构，就象晴雯补裘一样，曹雪芹先用结构主线分出经纬，“界出地子”，形成许多网眼，然后再用生活的彩线，“来回织补”，最后才织成了这幅五彩斑斓的艺术巨锦。

那么，《红楼梦》的结构主线到底是什么呢？这在目前是一个有争议的问题。大体上有四种说法，即：宝黛爱情中心说，四大家族兴亡说，宝黛叛逆性格形成说，四大家族后继无人说。究竟哪种说法更符合作品的实际，这不是本文论述的范围，兹不详述。笔者同意这样的说法，即：《红楼梦》是以宝黛爱情为主线，以四大家族尤其是贾府的盛衰为副线的。以这两条线索为经纬，形成了许多网眼，然后盘根错节，在极其广阔的生活场景上，勾画出了封建社会鲜明的艺术图画。当然，《红楼梦》中所反映的社会矛盾错综复杂，故事线索千头万绪，决不是这一主一副的两条线索所能完全总揽的，但是，不管多么复杂与纷乱，却都或直接或间接地与这两条线索发生联系。这就由许多大的网眼再生发出许多小的网眼，人物的“悲欢离合”，四大家族的“兴衰际遇”，就在这大大小小的网眼中透露出了个中消息。

所谓网眼，实际上就是社会的窗口，它既能照亮生活的内容，又能使人物性格发出各自特有的光彩。现实生活本身经常是以纷然杂陈的形式出现的，往往是许多事件与人物俱来；而不会总是以单一的形式出现，一个人物的故事结束了，另一个人物才掀帘登场。曹雪芹在结构他的作品时，经常采用生活中纷然杂陈的形式，但又摒弃了生活本身那种自然形态的杂质，选取那些足以使生活与人物都发光的事件，从而展开充分的描写，绘制成激动人心的艺术画面。比如宝玉挨打，这就是两条线索交织成的一个很大的网眼，各种人物都在这个窗口里显出了自己的面貌。在封建社会里，父打子这本来是司空见惯的现象，但贾政笞挞宝玉的原因却起于“不肖种种”，这就将大大小小的种种矛盾都扭在了一起。宝玉挨打是被卫道士和叛逆者之间这个根本矛盾所决定的，但又和贾府与忠顺王府之间的矛盾以及嫡庶之间的矛盾纠缠在一起，后来王夫人与贾母的哭闹书房，又围绕着宝玉挨打而增添了夫妻之间与母子之间的矛盾；而后者对前者起着制约作用，才使这场风波平息了下来。如果我们认真读一下这回书，就会发现丰富的生活内容和人物性格以及作者与人物的思想倾向，都在这个网眼中鲜明而又突出地体现了出来。《红楼梦》中到处布满了这种作为社会窗口的结构网眼，如“试才题对额”，“叔嫂逢五鬼”，“抄检大观园”，等等。它虽然没有为读者一下子就能掌握的情节脉络，但生活中有意义的东西却都围绕着这些网眼聚集起来，结成透明的晶体，发射出耀眼的光彩。就象晴夜观天一样，群星灿烂而又浑然一体。

《红楼梦》“织锦”式艺术结构的第二个特色，就是始终以人物性格为出发点，去组织生活和安排情节。

曹雪芹是一位善于从人物性格出发去结构作品的妙手。他或者从性格引出情节，或者从情节引出性格，或者两种情况交错出现，但归根结底都为表现人物性格服务。于是我们看到《红楼梦》的结构显出这样的特点：人物性格是以其连续性和丰富性展现的，而情节却往往以其时断时续的形式甚至跳跃的形式向前发展。那些装着人物性格的精彩细节接踵而来，使人应接不暇；而故事情节却如游龙一样，东露一鳞，西露一爪，让人难以捉摸。但是，这却决不是情节游离在性格之外，而是融汇在生活之中，在情节的骨架上形成了很大的“海绵空间”，从而大大加强了作品的艺术容量。细节在浓缩着生活，而生活却在稀释着情节，性格就在细节的浓缩与情节的稀释中走完了自己的路。例如，贾宝玉和林黛玉是两个最主要的人物，书中有专门描写他们爱情的章节，却没有专门描写他们性格史的章节。要说出他们的性格发展史，就得把《红楼梦》的全部内容复述一遍。又如小红与贾芸，并不算重要人物，他们的性格史也贯穿在全书之中。就连刘姥姥这样“芥豆之微”的人物，也曾三进荣国府，在八十回后的佚稿中，还要承担拯救巧姐出火坑的任务。

以人物性格为基础来结构作品，曹雪芹在创作实践中找到了两条途径：一方面给人物选择了大观园这样一个典型环境，把主要人物都引进来，从而展开了贵族生活方方面面的描写，构成了一幅完整的封建社会的艺术图画。另一方面尽量选择那些把各种矛盾和冲突都扭结在一起的生活插曲，从而在性格与性格的斗争、性格与性格的对比、性格与性格的联系中突现人物形象。比如在抄检大观园这回书中，就集中了妯娌之间、嫡庶之间、婆媳之间、主奴之间、半主半奴与主子和奴才之间卫道者和叛逆者之间的种种矛盾，各个人物的性格也在相互斗争、对比、联系中写得异常鲜明，而这个艺术画面又使读者认识到了贵族地主阶级的腐朽、残酷和暴戾，其生活容量、思想容量和性格容量都是无限丰富的。此外，曹雪芹还最擅长于在细节中去写性格的斗争、对比和联系这样的艺术构思，使曹雪芹从必然王国跃入了自由王国，他让结构服从人物性格的发展，在人物性格的规宊？性内，结构有了极大的自由。同时，他又让人物性格转入结构，联结了生活的方方面面，使人物性格显得非常丰富饱满。