也论《红楼梦》的主旨

总之，从五十三回到八十回的情节发展表明：无论是人员方面或经济方面，都全面地显露出严重的败落景相，严重在每况愈下，危险形势发展的越来越快。真有“忽喇喇似大厦倾”之势。曹雪芹在八十回以后是如何写的，高潮如何出现，不可得知。但是，从已知的情节发展趋势来看，高潮必定出现在经济全面崩溃、家庭全面解体之时。

以上我们从《红楼梦》的情节内容依次分析中可以看出，《红楼梦》虽然写了宝黛爱情，但并没有主要写宝黛爱情。宝黛爱情在前三十回是描写的重点内容之一，而在以后的五十来回中，虽然时有描写，却不再是突出的描写内容。随着情节的进行，越来越着重描写的，集中描写的，关系着所有人物的思想和行动的，占着情节的主体的，则是情节发端时所交代的几个内容。《红楼梦》的主要情节和其情节发展趋势，清楚地表明作者是意在写出以贾府为代表的封建贵族阶级如何由于安富尊荣，挥霍享受，寻欢作乐，不求进取而造成的经济拮据、人员衰败，以及人们关系上如何由于财产和地位上的矛盾而造成的尖锐对立，而这种对立及斗争又加快了这个阶级的败落。

再从《红楼梦》人物构思的特点上看也是按照上述主旨裁定详略取舍的。

比如第一，所有人物都服从表现衰败中的贵族生活的需要。《红楼梦》中四百多个人物都被“衰败中的贵族生活”这一点把他们的出现、性格、遭遇、结局协调地统领起来。一部《红楼梦》着意要写出贵族阶级的主要人物在这个阶级的衰败中的各种表现，这就是《红楼梦？飞鸟各投林》一曲所提示的：“为官的，家业雕零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽”。

第二，《红楼梦》的主要人物虽多，却被作者划分成几大类型，而划分标准即根据他对衰败中贵族阶级的认识和他由这个现状所产生的社会理想及道德观念。一种人不顾一切，既无近忧又无远虑，纵情享受，恣意挥霍，甚至为所欲为，荒淫腐朽，典型的安富尊荣者。如贾母，贾赦，邢夫人，王夫人，贾珍，贾琏等等。作者对他们的骄奢淫逸的生活态度是鄙视的，否定的。认为这些人的所作所为正是他们这个阶级衰败的主要原因。另一种人凶狠毒辣，豪强霸道，无所不用其极，利用一切可乘之机捞取钱财，诈骗钱财，争权夺利，置人死地。凤姐、赵姨娘、薛蟠、贾雨村等人可为代表。作者对他们是极端憎恨的，在作品中作了尽情的揭露和贬斥。认为这一部分人的作为恶化了前一种人所造成的严重局势，使各方面矛盾激化，使局面不可收拾。再有一种人，思想正统，作风清肃，行为谨慎。如贾政，宝钗，探春，湘云等。这种人是作者所认为的封建贵族中的正人君子，他们是这个阶级的正派人物，也是这个阶级维持局面、维护其统治的基本力量。照作者看来，这些人尽管因循守旧，观念陈腐，在他们身上有着沉重的习惯惰性，但是，又认为他们有着某些可取的品格。因此，作者对他们保守、落后、陈腐、愚顽的一面是否定的，嘲讽的，但对他们坚持统治阶级的传统道德、作风的清廉以及聪明才干又是充分肯定的。值得特别注意的是作者对探春这个人物的塑造。作者塑造的探春，不仅体现了他所认为的贵族年轻一代中正派人物，而且体现了他对这些正派人物所寄予的希望。作者构思的探春，有凤姐的才干，而无凤姐的奸滑；有凤姐的泼辣，而无凤姐的粗俗；她比凤姐有学问，更精细，更明智；她较凤姐最突出的一点是尚能体察民情，因而做到赏罚明断，并无凤姐的淫威，却能使人听从。比之宝钗，虽无宝钗的学问与才华，却比宝钗纯朴正直；城府谋略不及宝钗，但胆识魄力又是宝钗所不及。比之黛玉，她健康，有朝气，有度量，果断，敢作敢为。比之宝玉，她重实际，脚踏实地。由于作者在探春身上集中了这些好的品质，探春实际上就成了作者在《红楼梦》中所塑造的理想人物了。我们很容易在宝玉、黛玉等人身上发现许多缺点和弱点，却很难发现探春的缺点和弱点。除此，作者所写的探春对大观园的以兴利除弊为中心的整治活动，居然一举成功，使大观园一时出现中兴之景，大有挽狂澜于既倒的气势。由此看来，作者塑造的探春，是一个具有特殊意义的重要人物。作者一方面用主要笔墨写出贾府的日渐败落，另一方面又着意写出探春这样一个理想人物，这不是就很清楚地表明作者的意图是在表现贵族是如何衰败以及他对衰败的深切关注吗？还有一种人是不声不响，浑浑噩噩过日子。表面上是安分守己，循规蹈矩，实际上是一些形同槁木的人。她们既无作为，也无要求，一切听从命运，随时任人摆布。如李纨、迎春等。作者对她们的态度是同情和可怜。最后一种人是在贵族的衰败中有所觉醒的人。他们体察到了这个阶级的若干不合理、妨碍个人幸福、危害家族兴旺的弊端，但是，在政治观点，生活态度等基本方面，他们仍然是封建贵族阶级的忠实成员，他们的观点和行为仍未超出这个阶级的思想体系，因此，他们在思想感情、人生态度、生活道路等问题上是比较复杂的，先进与保守，革新与沿袭，同时并存，新旧交织。虽然萌发了一些可以值得肯定的新思想，但是，贵族阶级的陈腐乃至反动意识又明显存在，使他们既不满意现实，又承认现实，既向往美好的未来，又留恋现有的富贵生活，既有一定的民主意识，又仍然纵情声色。尽管他们做出一些激烈的举动，却不曾想到也不会想到要从根本上改变现实。而只能是革新一下，改良一下，使自己和本阶级的同人在原来生活的基础上过得更好一些罢了。当然，从总的方面来讲，他们的追求，他们的努力，他们前进的方向，已经显示出同旧势力、旧制度、旧意识较大的差距。因此，他们的抗争和努力是可取的；其中有的步伐较大，前进较多，更折？示出同封建固有秩序背道而驰的反叛性，这更值得肯定。宝玉、黛玉是这类人物的主要代表。作者对他们是基本肯定的。作者把冲决封建罗网、实现自由幸福的生活的理想寄托在他们身上。尽管作者并不相信他们能够胜利，却又通过他们在爱情上在生活上的悲剧显示出这样一种积极意义：他们体现了衰败贵族最有生气最有意义的出路，他们体现了贵族的衰败必然孕育出新的积极力量，尽管历史还没有为他们的顺利成长、为他们的胜利准备好条件，但是，他们毕竟代表了未来。

《红楼梦》人物构思上的以上特点，体现了作者对封建贵族阶级命运的认识：封建贵族阶级在显赫一时之后，出现了那样一些人物，那些人物的那些表现带来了这个阶级的衰败。《红楼梦》对所有主要人物的一切描写，都是建立在这个认识基础之上的。