《红楼梦》运用多种诗歌体式的杰出成就

桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

本诗借咏螃蟹而讽刺心怀叵测、横行一时的邪佞之徒，但用思深而措词婉，既不剑拔弩张，也不晦涩难懂，言简而意深。作者在书中一方面借众人之口说此诗“讽刺世人太毒了此！”但首先肯定“这是食螃蟹的绝唱！这些小题目，原要寓大意，才算是大才。”又特别指出：“看到这里，众人不禁叫绝。宝玉道：‘骂得痛快！我的诗也该烧了’。”这表明，以小寓大，意兴深远不是偶尔为之，而是作者的自觉艺术追求。总之，从总体上考察，《红楼梦》中的七律，无论是章法结构还是意蕴格调，都已入妙，不可等闲视之。

除以上数种诗体之外，《红楼梦》中还有两首排律。在近体律诗中，八行体是一种相对定型的体式，而称五韵八行以上的律诗为排律。排是排比的意思，是说它的体式特点是按照八行体律诗的粘对规则和中间对仗的形式一联一联地排比下去的。同八行体律诗分五律、七律一样，排律也分为五言排律和七言排律。本书中的两首排律属于五言排律。这种诗歌体制产生较早，齐梁时代已有试作，而在唐代达到极盛。所以诗论家认为“作排律先熟读宋（之问）、骆（宾王）、沈（佺期）、杜（审言）诸篇，仿其布格措词，则体裁平整，句调精严。益以摩诘之风神，太白之气概。既奄有诸家，美善咸备，然后究极杜陵，扩之以宏大，浚之以沉深，鼓之以变化，排律之能事尽矣。”①《红楼梦》中的两首五言排律是即景联句形式，这种形式相传产生于汉武帝时期的“柏梁诗”，可谓源远流长，但近乎文字游戏，虽历代不乏作者，但佳作甚少。本书中的联句体排律如果单就诗歌本身的艺术水准而言，成就不及其他诗体，如其《芦雪庵即景联句》便显得缺少章法。所以野鹤在《读红楼札记》中评道：“起首插入凤姐，自是新妙，然后半太嫌杂乱，毫无精采，”“且黛玉联句中既有‘斜风仍故故’，又有‘无风仍脉脉’，断无此复叠之法。雪芹于此似欠检点。”其实，《芦雪庵即景联句》的写作水准是服从于小说的情节和人物表现的实际需要的，当时是即景联句，仓促而成，十几个人杂乱抢联，正如作者托湘云之口所说的：“我也不是做诗，竟是抢命呢！”这类“抢命”之作如果脉络分明，自然贯通，浑然一体，那将影响小说情节的真实性，与实际生活相去太远。就如同第四十八回香菱学诗的那一段情节，她作的前两首诗水平低是真实的，符合初学者的实际，因而情节也显得真实可信，如果那两首诗炉火纯青则超出常理，那样作者可真是有些“欠检点”了。相比较而言，《中秋夜大观园即景联句三十五韵》由于是两人联句，又较从容，所以全诗在结构和布局上，尤其是在遣词命意方面便显得自然浑成，脉络分明，从意蕴上看又比《芦雪庵即景联句》深婉含蓄，韵味悠长：

三五中秋夕，（黛玉）清游拟上元。

撒天箕斗灿，（湘云）匝地管弦繁。

几处狂飞盏？（黛玉）谁家不启轩？

轻寒风剪剪，（湘云）良夜景暄暄。

争饼嘲黄发，（黛玉）分瓜笑绿媛。

香新荣玉桂，（湘云）色健茂金萱。

蜡烛辉琼宴，（黛玉）觥筹乱绮园。

分曹尊一令，（湘云）射覆听三宣。

骰彩红成点，（黛玉）传花鼓滥喧。

晴光摇院宇，（湘云）素彩接乾坤。

赏罚无宾主，（黛玉）吟诗序仲昆。

构思时倚槛，（湘云）拟景或依门。

酒尽情犹在，（黛玉）更残乐已谖。

渐闻语笑寂，（湘云）空剩雪霜痕。

阶露团朝菌，（黛玉）庭烟敛夕棔。

秋湍泻石髓，（湘云）风叶聚云根。

宝婺情孤洁，（黛玉）银蟾气吐吞。

药经灵兔捣，（湘云）人向广寒奔。

犯斗邀牛女，（黛玉）乘槎访帝孙。

盈虚轮莫定，（湘云）晦朔魄空存。

壶漏声将涸，（黛玉）窗灯焰已昏。

寒塘渡鹤影，（湘云）冷月葬花魂。

……

一般说来，排律这种诗体不难于起结，而难于中间部分的铺排对仗。因为这部分是全诗的主体，过于精工则易于板滞，缺乏生气；如果不工又必然杂乱松散，没有章法。这就要求作者节之中和，恰到好处，既要属对工稳，又要开合自如；既要铺排整齐，又要转换流动。精工与浑成结合，整赡与灵动并存；回旋曲折，左右如意。“寓古雅于精工，发神奇于典则；熔天然于百炼，操独得于千钧；古今名家，罕有兼备此者。”①②这首联句体五言排律与这种境界当然还有差距，主要表现在个别对句在开合上还不十分自然，联语之间转换也有不够灵活自如之处，但就总体来说还称得上章法自如，开合有致；而其中有些联语如“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”等措词之精，对仗之工，意境之深，实在令人叹服。

在中国诗歌史上，一个人兼善多种诗歌体式，无论古体，近体，洒翰即工，卓然成篇，成就蜚然，首推杜甫，他“上薄风雅，下该沈宋；言夺苏李，气吞曹刘；掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽；尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，①③是公认的集大成者，前无古人，无难为继。《红楼梦》的作者在诗歌创作上，尤其是在运用多种诗歌体式方面当然不能与老杜同日而语，不过从杜甫以后的诗史上看，能像曹雪芹这样兼善如此众多的诗歌体式的诗人能有多少？恐怕屈指可数。仅从这一点上说，我们就不能不承认曹雪芹在清代诗坛，以至于整个中国诗史上的特殊地位。

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【注释】

①　胡应麟：《诗薮》内编卷三

②　《人间词话》

③　胡应麟：《诗薮》内编卷六

④同③

⑤同④

⑥　《唐音癸签·体凡》

⑦　《容斋三笔》卷十五

⑧　胡应麟：《诗薮》内编卷四

⑨　方东树语，见《昭昧詹言》卷十四

⑩　《艺概·诗概》