《红楼梦》运用多种诗歌体式的杰出成就

《红楼梦》中的五言律诗在创作构思上呈现出多样化的特点，反映出作者雄厚的艺术才力。大凡作诗，主要在于情、景二端。五言律诗的结构，往往是前起后结，中间四句一般是两句景，两句情，这可以说是通例。“初唐多于首二句言景对起，止结二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂。晚唐则第三、四句多作一串，虽流动，往往失之轻狉，俱非正体。惟沈（佺期）、宋（之问）、李（白）、王（维）诸子，格调庄严，气象宏丽，最为可法。第中四句大率言景，不善学者，凑砌堆叠，多无足观。老杜诸篇，虽中联言景不少，大率以情间之。故习杜者，句语或有枯燥之嫌，而体裁绝无靡冗之病。此初学入门第一义，不可不知。⑧”大致说来，五言律诗的结构和构思主要是这样几种，即前起后结，中间二景二情式；二景对起，止结言情式；前起后结，三、四串而五、六写景式；前起后结，中间四句写景式；前起后结，中间以情间景式。此外尚有景起情结，中间四句写景式及前起后结，中间以情代景等方式。《红楼梦》的作者在创作五言律时对这几种方式大都有所尝试。如《中秋对月有怀口占一律》与《姽婳词》三首之二为前起后结，中间以情间景式的构思方式，《大观园题咏》中《世外仙源》、《有凤来仪》、《杏帘在望》为前起后结、中间四句写景的构思方式；而《蘅芷清芬》和《怡红快绿》则是景起情结，中间四句写景，即前六句皆为景物描写，只有最后两句抒情、收束的构思方式。全书采用前起后结、中间二句景、二句情的通例的只有《真真国女儿诗》一首。从总体上看，作者对五言律多种构思方式的运用还是比较在行的，如《蘅芷清芬》和《怡红快绿》二首前六句都是铺排景物，只有后两句以言情作为收束。如果功夫不到家，五言律中前六句都以写景出之，往往难免繁杂板滞之病，不用说唐以后的诗人，就是唐人本身如初唐一些诗人也常常出现这类弊端，但这两首诗却能在大量的景物铺排中完成起、承、转、合的结构变换，而且自然流转，并保证了诗境的浑融完整，不能不说功力不凡了。《世外仙源》与《有凤来仪》为前起后结、中间四句写景的格式，一般作者常犯的毛病是中间两联景物描写、铺陈陷于堆砌，缺乏变化与灵动之气，显得平板，而这两首诗则在景物描写的同时，完成了承接和转换的过程，又显得自然妥贴，没有生硬之感，这是技法纯熟的表现。《中秋对月有怀口占一律》中间两联以情间景，这往往是更难把握的。这种方式常常因为没有景物点缀而显得枯燥乏味，但本诗却没有这样的弊端：

未卜三生愿，频添一段愁。

闷来时敛额，行去几回头。

自顾风前影，谁堪月下俦？

蟾光如有意，先上玉人楼。

不仅前起后结水到渠成，又留下无穷意味，而且中间两联以情间景，情景交融，又错综随意，把“雨村”对女子的倾心与陶醉，以至于苦苦思恋、想入非非的心态表现得十分充分。《真真国女儿诗》作为五律通例，写得当行本色：“昨夜朱楼梦，今宵水国吟。岛云蒸大海，岚气接丛林。月本无今古，情缘自浅深。汉南春历历，焉得不关心？”此诗在结构上起、承、转、合，自然流美，意境上更有唐人风概：兴象玲珑，意蕴深长；情化的景，景化的情；水乳交融，难以句摘。全书八首五律之中，这一首的成就是突出的。

在《红楼梦》一书中，七言律诗占有相当大的比例，共计三十六首，应该说这是作者在诗歌创作上最见功力的诗体之一。一个非常突出的现象是：小说中的七律常常是以组诗的现象出现，如《四时即事》的四首七律、《咏白海棠》四首七律、《菊花诗》中的十二首七律便是这方面的明显例证。在近体诗中，七言律是最难作的，因为“七律束于八句之中，以短篇而须具纵横奇恣、开阖阴阳之势，而又必须起结转折，章法规矩井然，所以为难”。⑨胡应麟在《诗薮》中说得更为清楚：“古诗之难，莫难于五言古；近体之难，莫难于七言律。五十六字之中，意若贯珠，言如合璧。其贯珠也，如夜光走盘，而不失回旋曲折之妙；其合璧也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。纂组锦绣，相鲜以为色；宫商角徵，互合以成声。思欲深厚有余，而不可失之晦；情欲缠绵不迫，而不可失之流。肉不可使胜骨，而骨又不可太露；词不可使胜气，而气又不可太扬。庄严，则清庙明堂；沉著，则万钧九鼎；高华，则朗月繁星；雄大，则泰山乔岳；圆畅，则流水行云；变幻，则凄风急雨。一篇之中，必数者兼备，乃称全美，故名流哲匠，自古难之。”七言律形成于唐，又在唐代达到极致。虽然它形成之期晚于五言律，但它更能体现唐代诗人的艺术创造力。吴淇在《古诗十九首定论》中说：“汉诗体错出，惟五言纯乎一朝之制，亦犹诗体备于唐，而独七言律为唐之专制也。”虽然代表唐诗成就的诗歌体制不仅仅是七律，但七言律诗是唐代新兴的诗体则是事实，它在唐代得到长足的发展，成为诗国奇葩。

《红楼梦》中的七律在章法结构、遣词命意、情思格调上可以说已至佳境。从章法结构和遣词命意上看，大部分作品都能做到起承自如，转合灵便，极尽回旋曲折之妙，同时对仗精工，又不失流动之态。如第三十八回《菊花诗》中的《咏菊》：

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？

一从陶令平章后，千古高风说到今。

本诗中起句很有章法，不见底下的，又留下无穷地步；第二联承接顺畅，“意若贯珠，言如合璧，”毫不突兀，毫不费力。第三联转折生发，自然引伸，既在情理之中，又出人意料之外；结联收束得法，“如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕”。从整体结构上看，全诗可以说是珠联璧合，起、承、转、合，章法规矩井然。刘熙载在谈到律诗的结构和遣词的时候说：“律诗不难于凝重，亦不难于流动；难在又凝重、又流动耳。律体可喻以僧家之律：狂禅破律，所宜深戒；小禅缚律，亦无取焉。”⑩本诗便取得了这种折中的效应：两联之中，精切而又浑成，工密而又古雅；整严而又流动。偶对工致，既不偏枯，又不板弱，恰到好处；结构严谨，没有散松之累，但也无呆闷之气。从情思格调上说，本书中的七律也属于上乘，不仅上举这首韵味深长，言有尽而意无穷，引人遐思，其他作品也大都有此风致，以情味隽永、寓意深远、以小见大称胜，如第三十八回《螃蟹咏》其三：