流水空山有落霞──试析薛宝琴

红颜薄命今方信，自古原来一般同。

事虽难遂情已尽，何况是“已经勾引彼同行”！

叹人生本无定

哪得个杜丽娘死而复生？

献丑了！不知能算得解悟否？如果这一解可以成立，《好了歌注》中无人加批的“正叹他人命不长，哪知自己归来丧”加在宝琴身上如何？

我们知道，宝琴初人贾府，曾受到无上的宠遇。贾母欲将为宝玉求配，但亲事未成，原因是当时已“许了梅家”。但后来情况发生了变化。梅家得罪外调，梅公子病死（梅折）。“未放定”（请注意，当然是“放过定”了，但绝对不可公开，那样宝琴就得未嫁守寡）的宝琴当然可以另嫁。但是，与宝玉冷饭重温断无是理。那么，她嫁到哪里去了呢？

薛家有财无势，投奔贾家为的是找一棵歇凉大树。他们进京的真正目的，是为了将女儿奉献给皇家，为“公主侍读”才人、赞善之职，寻找一座硬硬实实的政治靠山。但这件事宝钗却设有成功。书中既交待，那就是泡了汤。顺理成章，宝钗的这一使命，应将由此比她更漂亮的宝琴承担起来。而且果然如愿以偿，宝琴也入宫了。

她可能没有上升到贾妃那样的地位，就遭到了政治上急剧的变故。寅年卯月，贾妃死了（赐死之说是有道理的，但是否因柳湘莲的“造反进逼皇城”而引起，值得进一步商榷）。接着，风云突变的形势急剧恶化，贾府被抄，事连着薛家，一败俱败。这阵，她就非卷进去不可了。

薛家与贾家政治上的联系，必然促使她通过某种关系或自己直接出面为贾家说项。不料却被忠顺王的势力打击或出卖，反而惹起“圣人”的“龙心大怒”，下令追查她这种“妇人干政”的罪，又查出宝琴未人宫前与梅、贾两家的一段风流艳史，她就身获“欺君”重罪，不可避免地要被赐死了。

我相信，这是十首诗的真正谜底。当然，仅仅靠这１０首深邃得如桃花渊水一般的谜语来断言她的那些结局是很不够的。因此，我还想再提出一些证据来说明我的结论：

１、贾母赠裘：

对于这种裘，曹雪芹下了极大功夫，反复进行渲染，以至于弄到只要一想到宝琴的形象便总觉得她始终披着这件“金翠辉煌”的斗篷。

什么名字呢？原来是一件“凫靥裘”，乃是“无厌求”的谐音！

真是一个好名字！也许我的见识少，孤陋寡闻，但野鸭子总还是见过的，那头上的毛长不过二分，色泽也并不十分出奇，谁能相信“用野鸭子头上的毛”织裘这样的鬼话？

完全可以断定，这是作者用曲笔在讥讽薛家。即湘云说的“只配他穿”也像是挖苦话。

２、芦雪庭即景联句中宝琴的诗句：

为了表述方便，我将其全部摘出，采取加批的方法进行说明：

麝煤融宝鼎，

绮袖笼金貂。（宝琴句）

光夺窗前镜，（宝琴句）

香粘壁上椒。

批：宫中之景，宫中之物，宫中之人！谅贾王史薛家族之显赫，亦不敢自建“椒虏”！

野岸回孤棹，

吟鞭指灞桥。（宝琴句）

赐裘怜抚戍，（宝琴句）

加絮念征遥。

批：随驾出巡的风度和气概。

泥鸿从印迹，

林斧或闻樵。（宝琴句）

伏象千峰凸，（宝琴句）`

盘蛇一径遥。

批：“伐柯”的来了，可以听到砍树的声音。可以看到“伏象”（我意指忠顺王一伙）在“蜂凸”那里搞鬼。

僵卧谁相问？

狂游喜客招。（宝琴句）

天机断缟带，（宝琴句）

海市失鲛绡！

３、宝琴填的《西江月·柳絮词》：

汉苑零星有限，隋堤点缀无穷，三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！

“汉苑”是汉代皇家禁苑，而她不过是那里的“零星”；“隋堤”是隋炀帝游幸故址，而她只是岸上无数供皇帝玩赏的“点缀”品中的一件而已。“三春”的事业尽付东风，那么余下（贾府共有四春）的一春呢？不恰是“三春”么？只有元春的“事业”似尚可以（可以挽回颓败命运）也不过落得个“一梦”罢了。

至于“几处”、“谁家”以及“离人恨重”的含意则较为明显，可说是她无法排遣忧郁心情，面对命运无可奈何的曼声叹息。

４、关于“梅”和“柳”：

在宝琴的活动中和诗词里，“梅”和“柳”的分量占得很重。她的雪中折梅、捧梅，她的《咏红梅花》诗，似都是以梅自喻，热爱梅花的风度、赞颂梅花的骨气、讴歌梅花的艳丽。但在以“柳”为题材写作诗词时，她的情绪就发生明显的变化，总有那么一点怨气。从《柳絮词》、《广陵怀古》和《梅花观怀古》中都可以感受到她对“柳”的不满。如果说《柳絮词》只是有点低沉哀怨的话，那么《广陵怀古》就近乎讥讽，还带有一点淡淡的自我解嘲。

在《柳絮词》和《广陵怀古》中，她都把“柳”与“隋堤”联系了起来，这就不能不引起人们沉思，天下有柳的地方可谓多矣，为什么偏要说“隋堤”之柳呢？“章台柳”不比隋堤柳要出名得多？为什么不说“章台点缀无穷”或“章台风景近如何”呢？这就不能使人不相信，曹雪芹笔下的琴姑娘，对隋炀帝一样的昏淫暴君有着一种特殊的幽怨。

所以，“不在梅边在柳边”这句旧戏词在这里完全是反用，是怨词。读者只要想一想那个“梅”字能够给这位后来失意佳人多少美好的回忆，就不难理解为什么她对“柳”是那样地厌憎了。

六、结束语

如果有人对我说：“照你说的那样写是不成的。因为薛宝琴无论怎样说都算不得《红楼梦》的核心人物，仅仅你说的‘故事’也足够写几十回！”我将哑然失笑。

薛宝琴作为一个实体人物，曹雪芹不给她安排结局是难以想象的。但我相信，曹雪芹决不至于像我这样笨，竟将我在本文中分析的东西赤淋淋地付诸鸿篇巨章。从现存八十回的后期，可以很清楚地看到薛宝琴已经转入暗场，完全有理由断定，她的挽结将和元春一样用“假语村言”或“真事隐去”的曲笔描写。

从《红楼梦》的结构和布局的角度来看薛宝琴这个人物也颇有意趣。她是为着赴大观园“最后的晚餐”而匆匆赶来的；当着黄昏的太阳把最后一抹灿烂的光明赐给大观园儿女时，她犹如散花天女一般在这里降临，万花缤纷之后群芳解体，红颜凋落，只在人间留下余香。从这一点上说，她又是一阵报告“草木黄落兮雁南归”残酷的消息的秋风，是令人望而生畏的煞星，是一个到大观园中呐喊“解散”的值星官！