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杜牧深秋景色名言

名言内容:深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
名言解释:

见杜牧《题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人》。

这两句大意是:深秋季节,细雨连绵不断,打湿了千家帘幕;雨后新晴,斜阳洒满楼台,秋风中传来阵阵笛声。

这两句描绘秋风、秋雨、落日、帘幕、楼台,好像纯是写景,但雨洒帘幕,风送笛声,处处让人感到人的活动。因此不仅可用于表现深秋景色,而且这种虚实相生的写作手法也值得学习。

名言出自: 唐朝 杜牧 《题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人》

名言作者:杜牧

杜牧档案资料:唐代诗人

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本站共收录关于深秋景色的名言6条

寒风摧树木,严霜结庭兰。

乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜:浓霜,寒霜。庭兰:庭院中的兰草。这两句大意是:寒冷的秋风摧残着树木,使它枝叶凋落,厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色,也可用以表现悲凉肃杀的气氛。

《乐府诗》 《古诗为焦仲卿妻作》
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。

见杜牧《题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人》。这两句大意是:深秋季节,细雨连绵不断,打湿了千家帘幕;雨后新晴,斜阳洒满楼台,秋风中传来阵阵笛声。这两句描绘秋风、秋雨、落日、帘幕、楼台,好像纯是写景,但雨洒帘幕,风送笛声,处处让人感到人的活动。因此不仅可用于表现深秋景色,而且这种虚实相生的写作手法也值得学习。

唐代诗人 杜牧 《题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人》
穷秋九月荷叶黄,北风驱雁天雨霜。

南朝·宋·鲍照《代白纻曲二首》其一。穷秋,深秋。雨(yù玉):动词,本指下雨,这里指降霜。这两句大意是:深秋九月荷叶已经枯黄,北风驱赶着大雁南飞,天空中降下丁寒霜。荷叶枯黄,北雁南飞,风寒霜降,都是探秋的特征性景物,作者把这些组合在一起,不仅措绘出一幅生动的九月秋景,字里行间,还透露出阵阵寒凉。一个“驱”字,赋予北风与大雁以人的情态,用得极妙。可用以描写深秋景物,其写作方法也可借鉴。

南朝宋文学家 鲍照 《代白纻曲二首》
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔袞》。这两句大意是:虽然已到深秋,但阴云连日不散,霜期来得晚,留下满池残荷,让人听那秋雨敲打枯叶的声音。“留得枯荷听雨声”是古今备受人们称道的名句,它虽未明言主人公长夜不眠,但通过他整夜倾听雨打枯荷的声音,便突出了主人公孤独、寂寞、凄凉的情怀。故清人纪昀说;“不言雨夜无眠,只言枯荷聒(guō郭)耳,意味乃深”(《李义山诗集辑评》)。除了可直接引用表现秋景之外,这种以景言情的手法也可学习。

唐代诗人 李商隐 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔袞》
碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。

元·王实甫《西厢记》第四本第三折。这几句大意是碧空布满阴云,残菊铺满大地,西风越来越紧,避寒的大雁自北向南飞。这几句在原剧中是长亭送别时崔莺莺的唱词,通过渲染令人凄凉伤感的秋景,表达她不舍得与张生分手的缠绵愁思。现在可直接用来描写深秋景色,或引用抒发悲秋的情绪。

元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》

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带叶梨花独送春。

唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》。本句大意是:暮春时节,其它花均已凋零,唯有梨花带着绿叶,独自送春归去。此句颂扬了梨花不畏暮春风雨,独自送春归去的风姿。古来文人学者,多以伤春悲秋为题材吟诗作赋。在他们笔下的暮春景物,不是“风雨”,便是“落红”,往往充满凄楚伤感的情调,而此句却以积极的态度去“送春”,绐人以乐观向上的启迪。尤其一个“独’字,仿佛是力排众议,鹤立鸡群一般,更使人钦佩。可用来描绘晚春梨花,或借以颂扬特立独行的人。

莫言名与利,名利是身仇。
腹中书万卷,身外酒千杯。
暮霭生深树,斜阳下小楼。

见杜牧《题扬州禅智寺》。暮霭(ǎi矮):傍晚的云气。这两句大意是:暮霭从幽深的树林生出,云气渐渐弥漫开来;斜阳缓缓地西沉,余辉逐渐从小楼上消失。诗句从色彩明暗的变化中写出禅智寺的静境。树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生,透过深树暮霭,看到一抹斜辉逐渐在小楼上梢失,环境显得更加幽暗,更加静谧。这种通过色彩的对比变化来写静境的方法值得学习,也可直接引用诗句来描绘山林日暮。

青春留不住,白发自然生。

见唐·杜牧《送友人》。这两句大意是:青春是挽留不住的,白发到时候就长出来了。此二句主要抒写自然规律不可抗拒。时间对于每一个人都是公平的。青春对于每个人也是如此,谁想把青春留住,永不衰老,都是不可能的。这一切都不以人的意志为转移。诗句充满了唯物主义的实事求是精神,可用以劝人慰己,不要因青春已过,双鬓花白而伤心。

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