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李煜及时行乐名言

名言内容:寻春须是先春早,看花莫待花枝老。
名言出自: 五代十国·南唐 李煜

名言作者:李煜

李煜档案资料:南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀

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本站共收录关于及时行乐的名言7条

对酒当歌,人生几何。

三国·魏·曹操《短歌行》。这两句大意是:高朋满座,应当举觞酣歌,人生在世,生命多么短促!《短歌行》是曹操著名的“求贤歌”。诗文起首即以此条喟叹人生短暂,抒情酣畅沉郁,表现出深厚质朴、悲凉慷慨、急于建功立业的志向,但由于语句中又有幸福不能长驻的思想情绪,后人多以此表现及时行乐一类主题。

东汉末年政治家、军事家、诗人 曹操 《短歌行》
寻春须是先春早,看花莫待花枝老。南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜
细推物理须行乐,何用浮名伴此身?唐代诗人 杜甫
千里暮山重叠翠,一溪寒水浅深清。

见杜牧《湖南正初招李郢秀才》。这两句大意是:暮色苍茫,千里山峦依旧重嶂叠翠;寒意袭人,山间溪水虽浅可寄深情。此诗前两句感叹“行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成”,可见“千里暮山”一句承前暗含迟暮之感,然后又于溪水中寄情。此名句“千里暮山”、“一溪寒水”对仗工稳,“重叠”、“浅深”组词巧妙,句式新颖。今人用此不必拘泥原意,但可借景寄言友情。

唐代诗人 杜牧 《湖南正初招李郢秀才》
且乐生前一杯酒,何须身后千载名。

见唐·李白《行路难》其三。这两句大意是:姑且高高兴兴地在生前常饮一杯酒,何必去斤斤计较死后能否千载留名?作者在这首诗中列举大量的例子,说明“古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名”(李白《将进酒》),与其死后青史有名,永垂不朽,不如活着时痛饮酒一杯,满足口腹之欲。诗句批判了“汲汲于荣名”的势利小人,但过于旷达,过于强调人生的享受,而放弃了人的社会责任和生活的意义。但以此二句形容某些人的狂放不羁的性格,却十分恰切。

唐代诗人 李白 《行路难》

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帘外雨潺潺,春意阑珊。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。潺潺(chán蝉):雨声。阑珊:指春光衰残。这两句大意是:帘外雨声潺潺,春光已经衰残。这两句写被俘到汴京的李后主一梦醒来,听到帘外潺潺的雨声,想到春光殆尽,南唐江山已属他人,倍增伤感。这里的“春意阑珊”既指气象,也喻国事。

一行珠帘闲不卷,终日谁来。

见南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。这两句大意是:珠帘终日不卷,成天有谁到来!本词写李煜被俘后在汴京怀念南唐的一种哀痛心情。上片为:“往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。~。”李煜被软禁后,不能与外人接触,因此苔藓侵阶,珠帘不卷,无谁告语,~二句以珠帘闲垂不卷,说明无人出入,婉转地写出被监禁的孤独、苦闷和令人难堪的生活。

梦里不知身是客,一晌贪欢。

见南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。一晌(shǎng赏):片刻。这;两句大意是:只有在睡梦里才忘掉了自已身为俘虏,仍像以前当皇帝时那样,贪婪地享受了片刻的欢娱。李煜原为南唐后主,国亡后被俘入汴京,被封以带侮辱性的“违命侯”,过着以眼泪洗面的囚徒生活。“梦里不知身是客”,说明他在现实生活中是“客”,即身为俘虏,没有自由;只有在睡梦里才能够解脱片刻,“一晌贪欢”,而现实中毫无欢乐可言。“一晌”极言梦境之短,欢乐难得,因此作者用了一个“贪”字。这样,就把梦境与现实作了鲜明的对照,更衬托出作者在现实生活中的凄苦。但梦总归是梦,做梦总有醒来的时候,当梦境消失,诗人又回到现实生活中来的时候,他定会感受到加倍的酸楚与痛苦,怅恨无穷。

流水落花春去也,天上人间。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。这两句大意是:好像落花随着流水飘荡一样,那象征美好生活的春光一去不复返,一在天上,一在人间,永远无法再得到了。这几句表现李煜江山易主的愁恨和故国难回的痛苦心情。作者连用“流水”不复返,“落花”不回枝,“春去”不再来,比喻欢乐的一去永不复返;并用“天上人间”比喻昔日帝王生活和今日阶下囚生活的天壤差别。而在“流水落花”一句的后面里加上一个浓重的感叹词“也”,把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表现得淋漓尽致。

离恨恰如春草,更行更远还生。

五代·南唐·李煜《清平乐》[别来春半]。这两句大意是:离恨宛如绵绵无尽的春草,伴随着行人的脚步远去,走到哪里生到哪里。春草是客观的物象,它连绵不绝,到处丛生,恰如词人无边的离恨,因此又成了词人的心象。词人外体物情,内抒心象,情景变融,虚实合一,以新奇的比喻极为生动地抒写了心中的离愁别恨,不仅写别情可作参考,这种别致的抒情方法更值得学习。

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