名人名言

南朝·齐·谢朓《游东田》。这两句大意是：鱼儿在荷塘里嬉戏，触及亭亭新荷微微颤动；鸟儿从花枝上散去，抖动枝上残花纷纷落下。鱼在水中戏。荷在水上动，水面还泛起轻轻的涟漪；鸟往天上飞，花往地下落，花香四溢，整个画面都含着动意。描写暮春美景可以借鉴。

唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其五。笋：竹笋，竹的嫩芽。这里指刚刚破笋而出的嫩竹。梅：指青梅的果实。这两句大意是：被春风吐折的嫩竹低垂着，仍保持着青绿的颜色；被春雨催肥的梅子变红了，饱满得似乎快要绽破。这两句均采用倒装句法，把经过春风春雨之后的嫩竹肥梅描绘得形神毕现，可引用表现晚春景色。

唐·张籍《晚春过崔驸马东园》。这两句大意是：一场春雨之后，翠竹泛着清香；在纷飞的落花中，黄莺在唱着惜春之歌。这是一首写晚春之景和惜春之情的诗，下两句是：“莫遣经过少，年光渐觉空。”～两句把雨后翠竹，暮春落花，黄莺娇啼，青竹泛香等等，全都摄人诗中，调动读者的视觉、听觉、嗅觉去感知诗的意境美，而在这充满诗意的美景中又融和着惜春惜花之情。可引用写晚春景色。

见唐·韩愈《晚春》。榆荚：俗称榆钱。惟解：只是懂得。这两句大意是：杨花与榆荚没有什么才思，只知道漫天飘舞，像雪花似地翻飞。本诗原为描写晚春景致之作。全诗为：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。～。”有人以为，后两句是对杨花、榆荚的嘲讽，其实不然。诗句正是以极大的热情，对杨花、榆荚大力赞美。它们先天不足，无法与妖桃艳李抗衡，但能以自己独特的方式——漫天飞舞，向人们显示自已的存在，并为繁殖新一代作出贡献。此二句可用以赞美杨花、榆荚，也可用以赞美先天不足而又不甘受命运摆布的人。

宋·范成大《碧瓦》。两句大意是：尽管没风，但杨柳仍是漫天飘絮；尽管无雨，但棠梨仍是落花满地。诗描写了晚春的景色：满天飞絮，遍地落花。在许人看来，这是自然现象，不必责备风雨。此二句可用来形容晚春的景色，也可用来说明顺应物候而变化的自然现象。

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

宋·周邦彦《风流子》[新绿小池塘]。教人：使人。霎时：片刻，一刹那。厮见：指会晤、见面。这两句大意是：老天爷啊，你就叫人相见一小会儿又有何妨?这是一首怀人词。词人伫立池边，羡慕燕子能飞到那人的住处去，又听见那人从丝簧声里传出的深情，猜知她也正在苦苦思念他，就是无法相见。最后的“～”两句，是词人思极生恨，质问老天：你使人有片刻的会晤该有何妨?意即你连一刹那的会面机会都不给，实在太残忍了在写作上，这是以情结尾的方法。从～这种直陈其辞，不假雕饰的话语中，反映出词人渴望一见所思而无法相见的苦闷。梁启超说：词人的感情简直“烧到白热度，便一毫不隐瞒，一毫不修饰，照那情感的原样子迸裂到字句上，讲真，没有真得过这一类了。”以真情感人，是这两句最大的特色。

宋·周邦彦《渔家傲·般涉》[灰暗香融]。本句大意是：清明之后，春风像一把巨大的梳子，梳理着亭前的万缕垂柳。清明过后，春日已深。亭前杨柳的长条迎风飘摆，触动了诗人的情思，写下了这个名句。诗句想象新奇，巧妙地表现了风前弱柳的神韵。可用于描写晚春之景。

宋·周邦彦《六丑》[正单表试酒]。过翼：飞过的鸟。这几句大意是：希望春天暂时留下来，可春天回去得那么急速，就像飞过的鸟那样，一去就没有踪迹。这几句写作者对春归的痛惜，周济评这十三个字写得“千回百折，千锤百炼”，确实如此。首句不说“愿春长留”、“愿春久留”而说“愿春暂留”，可见愿望之低；可是如此低的愿望仍不可得，而且春天不是走回去的，而是飞回去的，“过翼”之喻，确切地表现了春归之速，欲其“暂留’毫无可能；接着又一转，写春天不仅走得飞快，而且影踪全无，遗迹荡然，连一点可作纪念的东西也没有留下来，这多么令人失望！就这样，作者一层转一层地把惜春之情渲染得十分强烈，描绘得淋漓尽致，选字造句、取譬设喻都很精当。

宋·周邦彦《玉楼春》[桃溪不作]。岫(xiù秀)：山峰。这两句大意是：烟云缥缈中耸列着无数青峰，空中飞过一队大雁，它们的背上是被夕阳照红了的天宇，暮色即将来临。诗人描绘山景，画面开阔，赋色浓丽。一行归雁使阔大的空间变得充实，同时也使画面的意境显得更加高远。这两句可用以描绘群山日暮景色。