名人名言

明·罗贯中《三国演义》开卷词。这两句大意是：青山依旧屹立在那里，夕阳不知多少次为它抹红了山峰。～是《三国演义》开首词中的两句。全词为：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空：～。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”全词表现了人生多变，世事沧桑的感叹。在古往今来的社会人生的大舞台上，多少历史人物纷纷登场，演出了一幕幕活剧，有成功者，有失败者；有受人尊崇者，有被人唾骂者……但无论成败兴亡，功过是非，都已是过眼烟云，成了后来人的笑谈资料，只有作为历史的目击者和见证者的青山、夕阳，依旧为这社会人生的历史大舞台涂青抹红，长存不衰。依据琼瑶同名小说改编的电视连续剧《几度夕阳红》把～写进它的主题歌中，大大提高了这一名句的知名度。

宋·陆游《东村》。这两句大意是：正要回家，又稍立片刻，因为爱看血红的夕阳。这首诗是陆游公元一二○○年闲居山阴时的作品，当时作者已是七十六岁的老人。傍晚时分，绚丽的夕阳吸引了“欲归”的老诗人，使他情不自禁地停步小立，注目凝望。他为什么如此爱看这红红的夕阳?是在想：“夕阳无限好，只是近黄昏”(见李商隐《乐游原》)?还是在想“天意怜幽草，人间重晚晴”(见李商隐《晚晴》)?从作者的处世态度看，也许更接近于后者。就在两年以后，他又以七十八岁的高龄被朝廷起用了。

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

宋·周邦彦《风流子》[新绿小池塘]。教人：使人。霎时：片刻，一刹那。厮见：指会晤、见面。这两句大意是：老天爷啊，你就叫人相见一小会儿又有何妨?这是一首怀人词。词人伫立池边，羡慕燕子能飞到那人的住处去，又听见那人从丝簧声里传出的深情，猜知她也正在苦苦思念他，就是无法相见。最后的“～”两句，是词人思极生恨，质问老天：你使人有片刻的会晤该有何妨?意即你连一刹那的会面机会都不给，实在太残忍了在写作上，这是以情结尾的方法。从～这种直陈其辞，不假雕饰的话语中，反映出词人渴望一见所思而无法相见的苦闷。梁启超说：词人的感情简直“烧到白热度，便一毫不隐瞒，一毫不修饰，照那情感的原样子迸裂到字句上，讲真，没有真得过这一类了。”以真情感人，是这两句最大的特色。

宋·周邦彦《渔家傲·般涉》[灰暗香融]。本句大意是：清明之后，春风像一把巨大的梳子，梳理着亭前的万缕垂柳。清明过后，春日已深。亭前杨柳的长条迎风飘摆，触动了诗人的情思，写下了这个名句。诗句想象新奇，巧妙地表现了风前弱柳的神韵。可用于描写晚春之景。

宋·周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。两句大意是：春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。句写春意阑珊。在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。

宋·周邦彦《六丑》[正单表试酒]。过翼：飞过的鸟。这几句大意是：希望春天暂时留下来，可春天回去得那么急速，就像飞过的鸟那样，一去就没有踪迹。这几句写作者对春归的痛惜，周济评这十三个字写得“千回百折，千锤百炼”，确实如此。首句不说“愿春长留”、“愿春久留”而说“愿春暂留”，可见愿望之低；可是如此低的愿望仍不可得，而且春天不是走回去的，而是飞回去的，“过翼”之喻，确切地表现了春归之速，欲其“暂留’毫无可能；接着又一转，写春天不仅走得飞快，而且影踪全无，遗迹荡然，连一点可作纪念的东西也没有留下来，这多么令人失望！就这样，作者一层转一层地把惜春之情渲染得十分强烈，描绘得淋漓尽致，选字造句、取譬设喻都很精当。