名人名言

宋·黄庭坚《题安福李令朝华亭》。张：伸展，铺开。锦绮：两种有花纹的丝织品。本句大意是：朝日升起，映照得东方天空的云霞好像铺展开一片五彩缤纷的锦绮。以美丽的丝织品比喻满天彩霞，衬托一轮朝日，构成一幅奇丽壮观的图画。“张”字用得熨贴而准确。可用来描写晓日和朝霞。

三国·曹植天地是永恒的，永无终极，人生是极其短暂的，就象朝霞，绚烂夺目一时，转瞬消逝，因此我们要珍惜生命，在短暂的瞬间，尽量活出自己的意义。

宋·柳永《木兰花》[剪裁用尽]。春工：以春天比作工匠，指生物得春之力而发育滋长。浅蘸：稍稍蘸取。这两句大意是：春天这个工匠，用尽了心思和才力，刻意剪裁出杏花的形状又淡淡地蘸取朝霞的颜色，染成了千万朵杏花的花蕊。这两句运用拟人手法，把春天比作能工巧匠，说他为了创造出鲜艳的杏花，煞费了一番苦心。两句写杏花而未有半语道及，所谓“不着一字，尽得风流”。且虽未明定杏花的形状、颜色，但杏花形状的精美、颜色的绚丽，读者已寻绎可见，远比明写更高妙，更新奇，更富于艺术表现力。作者想象之奇特，联想之丰富，夸张之大胆，确实令人赞叹。这种表现手法，值得认真学习。可用于描写杏花，也可用于描写桃花、海棠等。

唐·徐凝《牡丹》。洛川：洛水。作：化作。破：疑为“披”字。这两句大意是：这无比美好的洛阳牡丹，莫非是洛神宓妃化成的吧！她身披绚烂的朝霞，婀娜多姿，摆弄出令人心醉的万千娇态。读过《洛神赋》的人都会知道洛神是何等美丽，如此美丽的女神又身披彩霞，婀娜作态，该是怎样动人的形象。以此来比拟洛阳牡丹，则牡丹之美自可由读者去驰骋想象了。

三国·魏·曹植《洛神赋》。皎：明亮。迫：临近，接近。灼(zhuó茁)：鲜明。芙蕖(qǘ渠)：荷花。渌(lù录)：清澈。这几句大意是：远远望去，明亮得像初升的太阳，霞光万道；从近处细看，鲜丽得像渌波中的荷花，亭亭玉立。这几句用比喻和烘托的手法来写洛神各种惊人的美丽，可用以形容女子美丽的容貌和娴静的身姿、神态。

见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华：月光。霜天：指寒冷的秋日天空。这两句大意是：月光渐渐收敛，严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵，东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处，以洁白的色调渲染晓色，并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。

宋·柳永《鹤冲天》[黄金榜上]。忍：忍心，这里有硬着心肠的意思。浮名：指虚浮的功名。浅斟(zhēn真)低唱：指与歌妓、乐工一起饮酒吟唱。斟，往杯子里倒酒。这两句大意是：忍心把虚浮的功名，换成了在歌楼妓馆中喝酒唱曲的浪漫生活。柳永是一个“才子词人”，但参加科举考试却榜上无名，落第后，他在歌楼妓馆中寻访知己，过着“偎红倚取”、“浅斟低唱”的放浪生活。他对自己的怀才不遇忿忿不平，内心是痛苦的，辛酸的。这两句就是抒情主人公的不平之鸣，反映了满腹的牢骚和酸楚。

宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。思量：思念。攒(cuán)眉：紧紧地蹙着眉头。这两句大意是：一天不想念，眉头也要紧蹙一千回。这两句以正话反说和夸张的笔法，从外貌上渲染相思之苦。抒情主人公因苦于思念，终日愁眉紧锁。这层意思如果从正面描写，未免显得平直；现在作者从反面着笔，说自己即使不想对方，一日也要“攒眉千度”；思量时又该如何，自然不言而喻。这种曲笔增加了表情达意的功能，写作时可以借鉴。

见宋·柳永《安公子》[远岸收残雨]。杜宇：即杜鹃，啼声悲切，如唤“不如归去”。这两句大意是：听杜鹃声声啼唤，劝人们不如回去。这首词写作者在宦游途中正为多情所苦，又听到“杜宇声声，劝人不如归去”，更加悲不自胜，杜宇本是无知之物，在作者“想乡关何处”时发出了“不如归去”的啼声，仿佛成了作着的知音，显得脉脉多情；可是作者“游宦成羁旅”，作官在外，身不由己，欲归不能，杜宇不理解人的苦衷，还在催促“不如归去”，徒然使游子心烦意乱，憨苦倍增，则又显得无情。两句话正反见意，层层深入，仔细体察，余味无穷。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。暮蔼：夜雾。沉沉：雾气浓重的样子。楚天：古时长江下游一带地区属楚国，故称南天为楚天。这两句大意是：千里长江，烟波浩淼，辽阔楚天，暮霭沉沉。《雨霖铃》是柳永著名的别情词，～两句因情设景，既是景语，也是情语。它是作者设想与所爱之人离别后旅途所见之景，借以表现离人凄凉黯淡的心境。绘画上有所谓点染手法，写作上也常借用这种手法。这两句就是用烟波、暮蔼、楚天这三样景物烘托、渲染去路的茫茫，阔别的辽远，收到情景相生的艺术效果。可用以写烟波苍茫的江上暮景。