名人名言

明·冯梦龙《古今小说·月明和尚度柳翠》。这两句大意是：洁白的莲花，出自污泥而一尘不染。此两句源于·周敦颐《爱莲说》“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，赞美荷花有天然的美质，有沾身自好、一尘不染的节操。以此二句赞美荷花，比喻人的品质，均甚相宜。

见唐·白居易《草堂前新开一池，养鱼种荷，日有幽趣》。这两句大意是：喂养的红鲤鱼已经长到两三寸，白色的荷花也开了八、九枝。这首诗写于作者庐山草堂筑成之后。两句描写草堂前荷池的优雅景致，二、三寸的红鲤在八、九枝白莲的映衬下自由自在地嬉游，使我们不禁想到汉乐府中“鱼戏莲叶间”的名诗。

唐·李白《别储邕之剡中》。镜：指波平如镜的鉴湖。这两句大意是：青竹滴翠，把剡溪溪底映成绿色；红荷吐芳，使鉴湖碧水溢出馨香。竹绿溪底，荷香湖中，剡中风景如画。写竹影，荷香及水乡风光时可作参考。

唐·李白《西施》。这两句大意是：西施的美容压倒今古所有美女，美丽的荷花面对西施的玉颜也要感到羞愧。采用这样一种对比衬托的手法，就达到了最大限度地突出西施貌美的目的。可用来描写绝色美女的外貌特点。

唐·李白《越女词五首》其三。佯：假装。这两句大意是：笑着躲进荷花丛中去，假装着害羞不出来。这两句描写越地采莲女子活泼可爱的形象，其大意是说：采莲女子见有陌生人到来，将小船驶入荷花丛中，荷花丛中传来她们爽朗的笑声；她们那样天真烂漫，本来不会羞羞答答，可是她们却调皮地装出害羞的样子，不肯出来。诗人将越女美丽的笑脸置于荷花丛中去描绘，鲜艳的荷花与美丽的笑脸难于分辨，映衬手法运用得非常成功。诗句表现采莲女子的可爱形象，不单状其外貌之美，而且写出她们天真调皮的神态，极富生活气息。这些，都是值得借鉴的。

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

宋·周邦彦《风流子》[新绿小池塘]。教人：使人。霎时：片刻，一刹那。厮见：指会晤、见面。这两句大意是：老天爷啊，你就叫人相见一小会儿又有何妨?这是一首怀人词。词人伫立池边，羡慕燕子能飞到那人的住处去，又听见那人从丝簧声里传出的深情，猜知她也正在苦苦思念他，就是无法相见。最后的“～”两句，是词人思极生恨，质问老天：你使人有片刻的会晤该有何妨?意即你连一刹那的会面机会都不给，实在太残忍了在写作上，这是以情结尾的方法。从～这种直陈其辞，不假雕饰的话语中，反映出词人渴望一见所思而无法相见的苦闷。梁启超说：词人的感情简直“烧到白热度，便一毫不隐瞒，一毫不修饰，照那情感的原样子迸裂到字句上，讲真，没有真得过这一类了。”以真情感人，是这两句最大的特色。

宋·周邦彦《渔家傲·般涉》[灰暗香融]。本句大意是：清明之后，春风像一把巨大的梳子，梳理着亭前的万缕垂柳。清明过后，春日已深。亭前杨柳的长条迎风飘摆，触动了诗人的情思，写下了这个名句。诗句想象新奇，巧妙地表现了风前弱柳的神韵。可用于描写晚春之景。

宋·周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。两句大意是：春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。句写春意阑珊。在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。

宋·周邦彦《六丑》[正单表试酒]。过翼：飞过的鸟。这几句大意是：希望春天暂时留下来，可春天回去得那么急速，就像飞过的鸟那样，一去就没有踪迹。这几句写作者对春归的痛惜，周济评这十三个字写得“千回百折，千锤百炼”，确实如此。首句不说“愿春长留”、“愿春久留”而说“愿春暂留”，可见愿望之低；可是如此低的愿望仍不可得，而且春天不是走回去的，而是飞回去的，“过翼”之喻，确切地表现了春归之速，欲其“暂留’毫无可能；接着又一转，写春天不仅走得飞快，而且影踪全无，遗迹荡然，连一点可作纪念的东西也没有留下来，这多么令人失望！就这样，作者一层转一层地把惜春之情渲染得十分强烈，描绘得淋漓尽致，选字造句、取譬设喻都很精当。