名人名言

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

唐·鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面，仿佛可以系住钓船。柳生江边，其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬，使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟，在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没，给江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴。

唐·张籍《忆远》。这两句大意是：我只羡慕门前那两棵并立的柳树,无论何时它们的枝叶都是相依不离的。《忆远》全诗是：“行人犹未有归期,万里初程日暮时。～。”行人久别,离家万里,归期无日,又值日暮之时，此时此刻,怎能不叫依门盼归的思妇触景生情呢?她不知多少次倚门远望,却总是不见远方归人的身影,只见眼前双柳依偎，难怪她要羡慕了。

慕幽《柳》。这两句大意是：古往今来，人们用你来赠别，多少次把你折光，你重又生长出来新的枝条。古人有折柳送行的习俗，所以在古代文学作品中，写柳时往往关联着惜别之情。诗人在这里赞美柳条折尽又重生，自古至今，绵延不绝，借以抒发悠悠不断的离情。可用来咏柳。

唐·白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。

唐·贺知章《回乡偶书二首》其二。镜湖：在今浙江绍兴。这两句大意是：只有门前的镜湖水，在春风的吹拂下依然是波光粼粼，如旧时一样。本诗原作为：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。～。”诗人阔别镜湖已有数十个年头，现在返回故里，一切都感到新鲜、陌生。唯有四围春色中镜湖的水波却一如既往，使诗人感到亲近、热悉。言外之意，除了湖波之外，昔日的人事被岁月消磨，已经变化净尽。以此二句抒发旧地重游、物是人非的感慨，十分恰切。

唐·贺知章《咏柳》。这两句大意是：不知那细细的柳叶是谁剪裁出来的?二月的春风真像剪刀一样锋利啊！诗人将二月春风比作为灵巧的剪刀，给柳枝剪出尖尖细叶，想象丰富，比喻巧妙，极富诗意。它给后来的作者许多启迪，像杜甫的“剪取吴凇半江水”，李贺的“欲剪湘中一尺天”，陆游的“剪得秋光入卷来”，恐怕都受到贺知章春风剪柳的影响吧。

唐·贺知章《回乡偶书二首》其一。老夫：年高。衰(cuī崔)：疏落。这两句大意是：少小的时候离开家，年老时才回来；一口乡音虽未改变，可是两鬓的毛发早已稀落。作者辞官归隐后，一种久客伤老的感情油然升起，于是挥毫作此诗。原文是：“～。儿童相见不相识，笑问客从何处来?”此二句写诗人回到故乡，置身于熟悉而又陌生的环境中，感慨万千；当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落。以“少小离家”与“老大回”作对，写出离家时间之久，暗寓久客伤老之情。以“乡音无改”与“鬓毛衰”作对，说明变化了的是鬓毛，而不是游子之心，暗寓对故乡的怀恋。两句感情真实，语言纯朴，毫不雕琢，仿佛自肺腑自然流出一般，将读者于不知不觉中引入诗的意境。此二句可用以抒发游子返乡，旧地重游时的心情。