名人名言

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

唐·鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面，仿佛可以系住钓船。柳生江边，其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬，使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟，在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没，给江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴。

唐·张籍《忆远》。这两句大意是：我只羡慕门前那两棵并立的柳树,无论何时它们的枝叶都是相依不离的。《忆远》全诗是：“行人犹未有归期,万里初程日暮时。～。”行人久别,离家万里,归期无日,又值日暮之时，此时此刻,怎能不叫依门盼归的思妇触景生情呢?她不知多少次倚门远望,却总是不见远方归人的身影,只见眼前双柳依偎，难怪她要羡慕了。

慕幽《柳》。这两句大意是：古往今来，人们用你来赠别，多少次把你折光，你重又生长出来新的枝条。古人有折柳送行的习俗，所以在古代文学作品中，写柳时往往关联着惜别之情。诗人在这里赞美柳条折尽又重生，自古至今，绵延不绝，借以抒发悠悠不断的离情。可用来咏柳。

唐·白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。

宋·周邦彦《风流子》[新绿小池塘]。教人：使人。霎时：片刻，一刹那。厮见：指会晤、见面。这两句大意是：老天爷啊，你就叫人相见一小会儿又有何妨?这是一首怀人词。词人伫立池边，羡慕燕子能飞到那人的住处去，又听见那人从丝簧声里传出的深情，猜知她也正在苦苦思念他，就是无法相见。最后的“～”两句，是词人思极生恨，质问老天：你使人有片刻的会晤该有何妨?意即你连一刹那的会面机会都不给，实在太残忍了在写作上，这是以情结尾的方法。从～这种直陈其辞，不假雕饰的话语中，反映出词人渴望一见所思而无法相见的苦闷。梁启超说：词人的感情简直“烧到白热度，便一毫不隐瞒，一毫不修饰，照那情感的原样子迸裂到字句上，讲真，没有真得过这一类了。”以真情感人，是这两句最大的特色。

宋·周邦彦《渔家傲·般涉》[灰暗香融]。本句大意是：清明之后，春风像一把巨大的梳子，梳理着亭前的万缕垂柳。清明过后，春日已深。亭前杨柳的长条迎风飘摆，触动了诗人的情思，写下了这个名句。诗句想象新奇，巧妙地表现了风前弱柳的神韵。可用于描写晚春之景。

宋·周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。两句大意是：春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。句写春意阑珊。在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。

宋·周邦彦《六丑》[正单表试酒]。过翼：飞过的鸟。这几句大意是：希望春天暂时留下来，可春天回去得那么急速，就像飞过的鸟那样，一去就没有踪迹。这几句写作者对春归的痛惜，周济评这十三个字写得“千回百折，千锤百炼”，确实如此。首句不说“愿春长留”、“愿春久留”而说“愿春暂留”，可见愿望之低；可是如此低的愿望仍不可得，而且春天不是走回去的，而是飞回去的，“过翼”之喻，确切地表现了春归之速，欲其“暂留’毫无可能；接着又一转，写春天不仅走得飞快，而且影踪全无，遗迹荡然，连一点可作纪念的东西也没有留下来，这多么令人失望！就这样，作者一层转一层地把惜春之情渲染得十分强烈，描绘得淋漓尽致，选字造句、取譬设喻都很精当。

宋·周邦彦《玉楼春》[桃溪不作]。岫(xiù秀)：山峰。这两句大意是：烟云缥缈中耸列着无数青峰，空中飞过一队大雁，它们的背上是被夕阳照红了的天宇，暮色即将来临。诗人描绘山景，画面开阔，赋色浓丽。一行归雁使阔大的空间变得充实，同时也使画面的意境显得更加高远。这两句可用以描绘群山日暮景色。