名人名言

宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。这两句大意是：景物依旧，人事全非，样样事情都完了，想要向人诉说，没等开口就已泪流满面。这首词是李清照五十三岁在浙江金华避难时所作。当时，宋王朝只剩下半壁江山，李清照的故乡沦陷在金人手中，丈夫也已亡故，她无儿无女，寡居异乡，尝尽了国破家亡的滋味。这两句抒写了她无可告语的沉重愁苦。前一句写愁苦的来由，带有极大的概括性。当时，抒情主人公在生活中经历了重大变故；统一的故国，幸福的生活，挚爱的伴侣，共同追求的事业，一切的一切都永远失去了，这种失落既是剧烈的，广泛的，又是无可挽回的，所以称为‘事事休”。后一句写愁苦的神态，抒情主人公想找人诉说一下愁怀，但种种伤心事从何说起?还没开口，已经泪下如雨，泣不成声了。这一句虽是形象化的语言，仍有很大的概括性：千言万语，千愁万恨，尽在泪痕中，尽在无言中。从艺术效果来看，确实收到了“此时无声胜有声”的功效。两句看似平实，意蕴极为丰富。

唐·崔橹《华清宫》其一。人倚玉阑干：传说唐玄宗与杨贵妃曾夜半凭栏望月，明誓永不分离。阑干即栏杆。这两句大意是：明月虽然依旧出没其间，但玄宗、贵妃都已不在，玉阑虽存，已无人凭倚了。崔橹此诗极写天宝之乱以后华清宫的荒凉景色。原诗为：“草遮回磴绝鸣鸾，云树深深碧殿寒。～。”作品意在缅怀先朝的盛隆，感叹现在的衰败。此二句写夜景，说多情的明月年复一年地照在华清宫上，可是山空殿寒，已无人玩赏，只能弧寂地自来自去。作品虽纯属写景，但渗透着浓重的伤感情绪，可谓上乘的“隐秀之作”(沈祖棻语，情在词外曰“隐”，状溢目前曰“秀”)。可用以吊古凭今，抒发人去楼空的感慨。

唐·贺知章《回乡偶书二首》其二。镜湖：在今浙江绍兴。这两句大意是：只有门前的镜湖水，在春风的吹拂下依然是波光粼粼，如旧时一样。本诗原作为：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。～。”诗人阔别镜湖已有数十个年头，现在返回故里，一切都感到新鲜、陌生。唯有四围春色中镜湖的水波却一如既往，使诗人感到亲近、热悉。言外之意，除了湖波之外，昔日的人事被岁月消磨，已经变化净尽。以此二句抒发旧地重游、物是人非的感慨，十分恰切。

唐·李白《登金陵凤凰台》。凤凰台：在金陵(今南京市)。相传南朝刘宋元嘉年间，有凤凰三只翔集山上，五色文彩，状如孔雀，声音谐和，众鸟群附，时人筑台于山上，名日凤凰台。这两句大意是，昔日五彩凤凰曾翔集在凤凰台上，如今凤凰已去，只有一座空台，陪伴着悠悠不尽、任自东流的长江。～是这首诗的头两句。诗人登临古台，联想到古时的传说，感慨物在人非，世事多变，一种人世倏忽而大自然永存的思古幽情油然而生。这两句意境阔大，感情深沉溉，给全诗笼罩了一层苍凉沉郁的抒情气氛。

唐·李白《登金陵凤凰台》。吴宫：指三国时孙权的宫室。衣冠：指风流名士。古丘：古代遗留下来的坟墓。这两句大意是：吴宫的花草掩埋了幽僻的小路，东晋时的名流也早已葬身古墓。《登金陵风凰台》为李白杰作之一，方回《瀛奎律髓》说此诗与崔颢《黄鹤搂》相比，“格律气势，未易甲乙。”此二句抒发了人亡台空的感慨，昔日繁华的吴宫已为野花野草埋没，东晋时的一代名士也早已进入坟墓，一时的煊赫，化作永恒的沉默。这是对历史的凭吊，也是对现实的感叹。可用以评论历史，抒发怀古之幽思，抒发物是人非的感慨。

唐·贺知章《咏柳》。碧玉：青绿色的宝石，比喻春柳青翠碧绿。丝绦(tāo涛)：丝织的带子。这两句大意是：高高的柳树就像用名贵的碧玉妆扮而成，低垂的柳枝就像万条绿色的丝带迎风飘舞。两句极写春柳之美，以“碧玉”喻其色泽，以“丝绦”喻其轻软，十分确切，万条垂柳在春风中袅袅起舞的形态，描绘得十分形象，可用以形容春柳。

唐·贺知章《咏柳》。这两句大意是：不知那细细的柳叶是谁剪裁出来的?二月的春风真像剪刀一样锋利啊！诗人将二月春风比作为灵巧的剪刀，给柳枝剪出尖尖细叶，想象丰富，比喻巧妙，极富诗意。它给后来的作者许多启迪，像杜甫的“剪取吴凇半江水”，李贺的“欲剪湘中一尺天”，陆游的“剪得秋光入卷来”，恐怕都受到贺知章春风剪柳的影响吧。

唐·贺知章《回乡偶书二首》其一。老夫：年高。衰(cuī崔)：疏落。这两句大意是：少小的时候离开家，年老时才回来；一口乡音虽未改变，可是两鬓的毛发早已稀落。作者辞官归隐后，一种久客伤老的感情油然升起，于是挥毫作此诗。原文是：“～。儿童相见不相识，笑问客从何处来?”此二句写诗人回到故乡，置身于熟悉而又陌生的环境中，感慨万千；当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落。以“少小离家”与“老大回”作对，写出离家时间之久，暗寓久客伤老之情。以“乡音无改”与“鬓毛衰”作对，说明变化了的是鬓毛，而不是游子之心，暗寓对故乡的怀恋。两句感情真实，语言纯朴，毫不雕琢，仿佛自肺腑自然流出一般，将读者于不知不觉中引入诗的意境。此二句可用以抒发游子返乡，旧地重游时的心情。