《红楼梦》人物刻划的“情理分寸”

三是在描写突发事件中人物反应时，作者也成功地掌握好“情理分寸”。文学作品中对故事情节的安排，往往采取风云突变地发生了一些突发事件，使情节出乎读者意料之外地转折与变化。这些突发事件催成的情节突转，可以增强作品的生动性、曲折性与突兀感，产生强烈的戏剧效果，取得激动人心的艺术妙趣。“风口浪尖见真情”，在这些突发事件中，准确适度地表现各种人物的反应，也是刻划人物性格、塑造人物形象的重要手段。书中第４４回《变生不测凤姐泼醋》一节，写了凤姐庆生日时，喜气洋洋，十分热闹。但就在这番嬉闹欢乐的气氛中，“变生不测”，引出了发现贾琏私通鲍二媳妇的突发“丑事”来。结果乐极生悲，凤姐泼醋，寻死寻活，大闹一场。在这突发事件中，当事人凤姐不管怎么胡闹，却不敢越封建纲常的雷池一步。在夫权的威慑下，她对荒淫无耻的贾琏，始终不敢动手，只能“一头撞到贾琏怀里”撒泼。一旦发现尤氏等一伙来了，生怕丢了少奶奶、大管家的面子，便丢下众人，往贾母那里寻求支持。这样写凤姐在这突发事件中的反应，既与凤姐的个性特点相契合，又十分合乎生活的真实性与情节发展的逻辑性，可谓顺情入理，适当得体，具有强烈的适度感与分寸感，十分合乎“情理分寸”的。与此有异曲同工之妙的是第 ４７回，写呆霸王薛蟠存心调戏柳湘莲，柳湘莲心中又恨又恼，结果发生了骗他到北门外头桥上来“苦打”惩治的突发事件。在这“苦打”事件中对柳湘莲反应的描写，是很注意掌握“情理分寸”的：先是在人烟已稀的苇塘边，他笑着骗薛蟠“设个誓”。正当薛蟠恬不知耻地笑着跪下起誓时，湘莲则一反先前的笑态，怒火骤起，挥拳“向薛蟠颈后好似铁锤砸下来”，又“向他脸上拍了几下，登时便开了果子铺”。接着又取了马鞭过来，从背至颈，打了三四十下。后来又挥拳痛打，并逼着薛蟠去喝脏水。尽管如此，柳湘莲毕竟是见多识广、有胆有识的人，在这突发事件中，他粗中有细，急中见智，始终保持着冷静思考，自我克制的。他不想因打死了薛蟠而惹人命官司，因而在这痛打落水狗式的“毒打”过程中，还“走上瞧瞧，知道他是个不惯捱打的”，只得手下留情，控制住自己的怒火与动作，“只使了三分气力”来打，并有理有节地教训说：“你认认柳大爷是谁！你不哀求，你还伤我！我打死你也无益，只给你个利害罢！”。最后，找了个借口，“丢下薛蟠，便牵马认磴去了。”在这个突发事件中，柳湘莲的反应，是只想狠狠地教训一番，并不感情用事，要置薛蟠于死地而后快的。因而“苦打”时，能有理有节，自我克制，适可而止，颇有分寸。既有喜剧性，又有真实感，充分表现了柳湘莲的有勇有谋的传奇人物个性特点，又符合情节突转的逻辑，可谓合理自然，真实可信，这也是在突发事件中，人物反应合乎“情理分寸”的范笔。

四是在表现人物命运的最终结局──死亡时，作者也准确恰当地掌握其“情理分寸”。“《红楼梦》者，可谓悲剧中之悲剧也。”作为晚期封建社会生活悲剧“百科全书”的《红楼梦》，也有不少人物命运的最终结局──死亡的描写。对于书中众多人物的死亡描写，作者都能在进行充分的交代与铺垫后，准确掌握其“情理分寸”，达到最强烈、最深刻的震动效应，以取得悲剧美的艺术效果。就如对正面女主角“泪美人”林黛玉的死，作者就以与“哭”相对应的“笑”来结束其“哭”的一生的。当黛玉吐血病倒时，贾母安慰她：“好孩子，你养着罢！不怕的。”她对此番安慰话语却报之“微微一笑”。而当她“病日重一日”，紫鹃等在旁诡言相劝时，她却只是“微微一笑，也不答言”。这种始终反常的“笑”，是她内心极度痛苦的折光和对世态炎凉的醒悟。当她得知宝玉与宝钗成亲的“噩耗”时，即使到了生命弥留之际，还“痴情未断，直声叫道：‘宝玉，宝玉，你好……’说到好字，便浑身冷汗，不作声了。”这种黛玉死前的情态描写，既表现了她对挚爱情侣宝玉的深沉依恋，又表现了她对残酷现实的满腔怨愤；既有着看破红尘、识透人生的理智，又饱含爱憎交织、绝望无奈的情感，可谓情理交融，真切传神，但又分寸得当，恰到好处。这是人物死亡结局描写“情理分寸”掌握得当的妙笔。就是对于一些反面“配角”的“死”，作者也很注意准确把握其“情理分寸”。就如第１１～１２回，写贾瑞自投罗网，被凤姐毒设相思局弄死的过程，即是一例。按理说，贾瑞要调戏诱奸凤姐，可谓“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，是根本不可能实现的。然而作者却通过贾瑞对凤姐起淫心，“故意向凤姐请安”，企图挑弄风情，而后淫心不死，又想调戏凤姐。而凤姐也故装含情脉脉，似乎有意。然而就在这含有滑稽感的描述中，狠毒的凤姐却两次毒设相思局，最终让“淫”令致昏的贾瑞得了“风流病”，心甘情愿地一步步上当受骗被害，最终落得个惨死的结局。这个可笑丑角的命运结局，是事出有因，成之有故，合情入理，自然可信的。令人可笑之余又可悲可叹。这也是作者掌握人物死亡结局“情理分寸”的结果。

总之，准确掌握人物刻划的“情理分寸”，是完美文学作品必不可缺的因素，也是古往今来的文学家所臻力以求的目标。是否掌握好“情理分寸”的标准在于它是否反映了生活的真实，是否与读者的审美情趣相适应。《红楼梦》作者熟谙这个美学原则，因而在人物刻划时，十分注意掌握好“情理分寸”，做到时时不忘“火候”，处处合情入理，既不“过”，又不“不及”，而始终追求一个“恰”字，取得了“增之一分则太长，减之一分则太短”、完美无缺、真实可信的艺术效果，给人物形象添彩增辉，使作品内蕴深刻感人。这种艺术手段，值得学习借鉴。