浅析《红楼梦》之思想内容及艺术成就

性格的多层次描写是《红》展现人物另一手段。鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中说：“说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。”宝钗是作者批判的人物，但作者并没有把她写成坏人，她能识大体，待人宽厚，作者也如实地作了描写。黛玉是作者歌颂的人物，但作者对她孤高任性的缺点也并没有掩饰。这种对人物性格的多层次描写；在中国小说史上是有创新意义的。

在运用环境描写、外貌描写、人物诗词等手法刻画人物性格方面，曹雪芹也都取得了显著的成就，与以往某些小说的陈词滥调有很大不同。

２、宏伟、缜密的整体结构：

《红》以四大家族中的贾府为背景，以宝黛爱情为主线，以贾府的由盛而衰为副线，组成了一个巨大而又有机的艺术整体。书中人物多，事件多，涉及面广，但人物与人物之间，事件与事件之间，有主有次，互相联系，都围绕着这两条线索，有条不紊地展开，形成一种双线多头网状结构，它像生活本身一样丰富、复杂，一样和谐自然，又像一幅浑然一体的“天然画图”。全书用油画式的技法，不断加深色彩。第一回到第五回，勾画全书故事的轮廓，以甄府引出贾府，介绍了贾府的情况，写贾宝玉和林黛玉出场，暗示主要人物的遭遇和贾府必然败落的前景。第六回至第八十回，围绕宝黛爱情，写了贾府内部的各种矛盾斗争和家境日趋没落衰败的情景。８０回以后写悲剧的结局。全书写了若干个大波澜，像宝玉挨打、抄捡大观园、黛玉之死等，而且一波未平，一波又起。但这些波澜不是平地风波，而是有根有蒂，有始有终。看起来，全书似乎都是写一些穿衣吃饭，送往迎来，年酒节宴，吊丧祝寿，争口斗舌，作诗猜谜的生活琐事，正是这些东西的积累与发展，酿成一个又一个的大事变，形成大波澜。大波澜之后，余波还长时间地继续着，又在酝酿着新的大波澜。全书波澜起伏，层出不穷，从而使《红》成为一个严密的、有机的整体，几乎从中抽出任何一个情节，都会牵动整个作品，都会在一定程度上损伤它完整的艺术美。

３、精美、纯熟、传神的语言：

鲁迅在《看书琐记》中谈到巴尔扎克写对话的巧妙时说，使读者看了对话就好像目睹了说话的人，认为“《水浒》和《红》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的”，高度评价了《红》的语言艺术。《红》的语言晓畅而无浅露之弊，洗练而无刻削之迹，文采斐然而又不是堆砌辞藻。《红》的对话极富有个性，从人物的谈话中，仿佛可以看到他们的身姿、表情和动作。《红》的语言艺术，是继《水浒》之后的又一个典范。