《第六单元》基础知识导引

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩（qiàn）女之靧（huì）面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣（liè）寸许。游人虽未盛，泉而茗者、罍（léi）而歌者、红装而蹇（jiǎn）者亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

【赏析】

这是一篇清新的写景小品。生动地表达了一个“城居者”整个冬天都“局促一室之内”，而今返回自然“若脱笼之鹄”的欢快心情。

万历二十七年（公元１５９９），袁宏道再次做官，任顺天府教授，终日又得和拜谒酬答打交道了，这使他颇感苦闷，更使他苦闷的是有政见得不到申诉。好在袁宏道担任的职务比较清闲，有空暇游览北京附近的名胜古迹。《满井游记》就作于此。

满井是北京东北郊的一口古井，“径有五尺余，飞泉突出，冬夏不竭。好事者凿栏以束之，水常浮起，散漫四溢。”满井因此而得名。袁宏道向来弃尘世、近山水；官场不得志，就愈寄情于山水，所以在春寒料峭的时候，他便兴冲冲急匆匆走进大自然。

作者在记出游满井之前，先用烘托、反衬手法，勾画出北国的早春：“余寒犹厉，冻风时作，作则飞沙走砾，”一笔带出燕地特征。作者欲扬先抑，欲进先退，把那种迫切渴望出游的心情暗示给读者；

“天稍和”与“余寒”相应，是写天气的变化，也是写作者心绪的解冻。“偕数友出东直，至满井”，连用三个动词，单刀直入，点明游玩所在，准确表达出作者那兴奋惬意的心情。作者心情愉悦，他笔下的万物都是美好的：水像乍出匣的明镜；山像刚梳洗过的美女。融进作者感情色彩的自然景物分外动人，“柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许。”垄上的麦苗出土不久，随微风摆动，那麦田竟然像飞驰的骏马，多么神奇的比喻呀，反衬出作者的匆匆步履，真令人拍案叫绝。“柔梢”、“寸许”，看来是作者信笔写实，把握全文就会发现，这和前面写河水“始解”，其波光“乍明”，就像镜子“新开”，其光泽“乍出匣”；写山峦像美女刚刚洗过脸，“而髻鬟之始掠也”一样，都是通过生动的描述，来抓住初春特征的，而在“余寒”、“稍和”上大做文章，为的是暗示自己的心迹。

下面，由物及人，写起了那寥寥可数的游客：有的掬泉水煮茶；有的边饮酒边唱歌；有的红装素裹骑驴缓缓而行，男男女女，有动有静，声色兼备，形态各异，好一幅早春郊游图！继而，作者又由人及物，写起了山水间的飞禽游鱼。令人惊叹的是，作者笔下的动物也通人情，“悠然自得”、“皆有喜气”，这与其说是写客体，不如说是写主体，面对大自然的盎然生机，作者又怎能不“近狂矣！痴矣！”自然与人出神入化的和谐，作者又怎能不更加厌恶官场的尔虞我诈呢？

本文以议论作结，言明自然未尝没有春色，只是“局促”之人不知道春在哪里罢了。作者融情于景，寄托追求，字里行间洋溢着游览时的轻松喜悦的心情。