名人名言

见宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。萧萧：风雨声。霁(jì计)：雨止。这两句大意是：傍晚时分，萧萧的雨停止了，高高的天空中只有淡淡的云飘浮着，细细的风吹拂着。两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。“云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到“风细’。前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。这两句可用来描写雨霁后的暮景和气氛。

见宋·柳永《凤栖梧》[伫倚危楼]。带渐宽：指人逐渐消瘦,以致衣带随之宽松。伊：第三人称代词，多指女性。消得：值得。人:这里是作者自指。这两句大意是：纵然表带逐渐宽松,我也决不后悔;为了她值得我牵肠挂肚,容颜憔悴。首词反映了飘泊异乡的作者对远方情人的刻骨思念，反映了爱情的真挚和专一,具有回肠荡气的艺术感染力。近代学者王国维曾借用以表现“成大事业、大学同者”的一种锲而不舍的精神境界。现在除可用以表现爱情的坚贞不渝外，还可引申来表现对学业、事业的执著追求。

见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华：月光。霜天：指寒冷的秋日天空。这两句大意是：月光渐渐收敛，严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵，东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处，以洁白的色调渲染晓色，并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。

见宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。那堪：这里是兼之、加上的意思。这两句大意是：自古以来多情人都为离别而悲伤，又加上这冷落凄清的寒秋时光！在这首词的上阕中,作者描写自己与恋人临别时的留恋和忧伤,到这里则先宕开一笔，从个别说到一般,写出了伤离惜别之情人人如此，自古皆然的人生哲理，这就把离愁扩展到极长的时间,极广的空间。紧接着又一笔收回,仍回到此时此地：我们两人在这“冷落清秋节”离别，其伤怀比常人更甚，比平时更深。在这一放一收之间，就把此时此人的离愁强调到无以复加的地步。这种层层推进、反复泼墨的写法,古人称为“点染”。这两句的意境写离愁时可作参考；点染手法可资借鉴。

见宋·柳永《安公子》[远岸收残雨]。杜宇：即杜鹃，啼声悲切，如唤“不如归去”。这两句大意是：听杜鹃声声啼唤，劝人们不如回去。这首词写作者在宦游途中正为多情所苦，又听到“杜宇声声，劝人不如归去”，更加悲不自胜，杜宇本是无知之物，在作者“想乡关何处”时发出了“不如归去”的啼声，仿佛成了作着的知音，显得脉脉多情；可是作者“游宦成羁旅”，作官在外，身不由己，欲归不能，杜宇不理解人的苦衷，还在催促“不如归去”，徒然使游子心烦意乱，憨苦倍增，则又显得无情。两句话正反见意，层层深入，仔细体察，余味无穷。

宋·柳永《鹤冲天》[黄金榜上]。忍：忍心，这里有硬着心肠的意思。浮名：指虚浮的功名。浅斟(zhēn真)低唱：指与歌妓、乐工一起饮酒吟唱。斟，往杯子里倒酒。这两句大意是：忍心把虚浮的功名，换成了在歌楼妓馆中喝酒唱曲的浪漫生活。柳永是一个“才子词人”，但参加科举考试却榜上无名，落第后，他在歌楼妓馆中寻访知己，过着“偎红倚取”、“浅斟低唱”的放浪生活。他对自己的怀才不遇忿忿不平，内心是痛苦的，辛酸的。这两句就是抒情主人公的不平之鸣，反映了满腹的牢骚和酸楚。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。渺邈(miǎo秒)遥远渺茫的样子。这几句大意是：我真不忍心登高远望，故乡是那么遥远，那么渺茫；渴望回家的思绪，一发而不可收藏。这是柳永在“登高临远”时抒发的思乡之情。此时,他目断天涯,望乡而不得，思归而不能,愁思郁结,发出了“不忍登高临远”的深沉感慨。词末的“怎知我、倚阑干处，正恁凝愁”。可以作为这三句的注脚。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。凝噎：气塞喉阻。这两句大意是：手拉着手泪眼相望，心中虽有千言万语，竟哽咽得一句话都说不出来。这首词抒写作者与恋人的惜别之情。当时，作者将要离开京都远行，其恋人送至城外，在十里长亭置酒饯别。一对恋人难分难舍，无心宴饮。舟子眼见天色已晚，催着启程。分手的时刻到了，临别，还该有许多话需要倾诉，需要叮咛。可是，悲伤淹没了一切，他们～。这两句语言通俗，感情深挚，把一对伤心人的形象刻画得十分逼真，大有“此时无声胜有声”之妙，读者透过纸背，仿佛听到了这一对离人的心声。这种通过典型形象表情达意的写作手法，值得学习。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。这两句大意是：今夜酒醒时我将飘泊何方?就在那晓风送寒、残月惨照的杨柳岸旁。这两句因情设景、纯属想象之辞。作者设想自己与恋人离别后，孤舟一叶，飘泊在“千里烟波”之中。自己借酒浇愁，独斟独饮，直喝得人事不省，醉卧通宵。酒醒梦回，已是清晨，只见寒凉的晓风吹拂着衰败的疏柳，一弯残月斜挂在杨柳梢头，使人感到分外冷落凄凉。作者把这一组令人倍感凄清的秋景集中在一起，使“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的意境更加具体可感。这种“因情设景”的描写手法，有助于渲染、烘托感情，加强了抒情性，很值得学习。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。经年：一年又一年。风情：风流情意。这几句大意是：这一去年复一年，良辰好景该是形同虚设；即使心中有干种柔情，又能向谁去诉说?柳永远离汴京之际，其恋人到城外十里长亭置酒相送。两人“执手相看泪眼”，依依不忍离别。这几句写柳永临别时对别后景况的设想。良辰美景，年年都有，处处皆在。以往，两人在花前月下共度良辰，同赏美景，自有无数赏心乐事；而“此去经年”，形单影只，良辰美景无心观赏，满腹心事无处诉说，凄苦之情，溢于言表。这几句铺陈离情，曲折委婉，淋漓尽致。设想、虚拟、反问的交错运用，大大增强了表情达意的功能，将爱情的真挚、专一、久长表露无遗。写久别景况可以借鉴。

宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。一场：满怀。前言：指分别前的海誓山盟。总轻负：行前的应允、承诺全都背弃了。难拚：难以割舍。这几句大意是：满怀寂寞向谁倾诉?分别前的海誓山盟，现在全被辜负；早知道我这样难以割舍，真后悔当初没有把他留住。常言说“痴情女子负心汉”。尽管那个男子如此负心，如此不守信义，这位女子却还这般痴情，这般爱得专注。她不像一般女子那样埋怨男子的薄情,恶语相加，而是自悔自恨，把责任全包揽下来。诗句把这个爱得执著笃厚的多情女子写得有血有肉，十分感人。

宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。思量：思念。攒(cuán)眉：紧紧地蹙着眉头。这两句大意是：一天不想念，眉头也要紧蹙一千回。这两句以正话反说和夸张的笔法，从外貌上渲染相思之苦。抒情主人公因苦于思念，终日愁眉紧锁。这层意思如果从正面描写，未免显得平直；现在作者从反面着笔，说自己即使不想对方，一日也要“攒眉千度”；思量时又该如何，自然不言而喻。这种曲笔增加了表情达意的功能，写作时可以借鉴。

宋·柳永《凤凰阁》[匆匆相见]。阑干：同栏杆。又恶：更坏。这几句大意是：断肠的人儿倚在栏杆的一角，遥想山远水远人也离得远，要托人捎封信也是那么难。这滋味，这情绪，到黄昏的时候更坏。这首词写一个“肌肤如削”、“相思成病”的女子对情人的思念。由于对方“相违旧约”，她已经心碎肠断。此时，她正独倚在栏杆角上凝望远方。想给薄情人捎封书信，可是“山远水远人远，音信难托”。这里连用三个“远”字，以“山远水远”衬托“人远”，意象十分鲜明。由于遥望不见，音信难托，加上对方“恩情太薄”，断肠人心中苦涩、辛酸的滋味可以想见。到了黄昏，这种滋味变得更加恶劣。因为黄昏时分，暮色苍茫,断肠人遥望终日,远人返回的希望又一次破灭,在暮色笼罩下，心情自然更加暗淡;加上日落西山,飞鸟投林,牛羊入圈,人们返家,而自己的情人却无影无踪，两相对照,断肠人自然心情更恶。这几句词语言浅近，情思无穷。柳永善于提炼民间语言入词，使自己的作品雅俗共赏，由此可见一斑。

宋·柳永《满江红》[匹马驱驱]。这两句大意是：只有枕前相思的眼泪，背着灯光弹洒了还是照常充目盈眶，不断流淌。柳永这首词，写征人独行天涯，“望斜日西照”，离魂撩乱。他料想远方的闺中人今晚一定也为思念自己而展转难眠。她香闺独宿，一灯如豆，那枕前的相思泪流淌不绝，弹了还满。“依前“二字，说明泪满衾枕是经常现象。短短两句，闺中人孤眠之情、断肠之状毕现；征人思念之情，也由此可见。

宋·柳永《凤衔杯》[追悔当初]。丹青：原为红色和青色的染料，借指绘画；这里当指彩绘的信笺，或用以写信的帛绢。拈(niān蔫)：用手指夹取。频频：屡次。争：同“怎”。这几句大意是：又时常展开彩色的信笺，强打精神取出你的书信一次再次地看。虽能互通情愫，又怎么比得了亲自和你相见!柳永经常浪迹天涯,远别所欢。这几句写他在“良辰好景虚设”(见《雨霖铃》)的断肠时刻,一次次展看意中人的远方来信，越看越想念，发出了“又争似、亲相见”的慨叹。几句词写得情真意切，生活气息很浓。

宋·柳永《倾杯》[鹜落霜洲]。芳容：指女子美丽的容颜。鳞翼：鳞指鲤鱼，翼指鸿雁，古代有鲤鱼和雁足可以传书的传说。何计：即无法。争：怎。行客：游子。这几句大意是：自从别了你的芳容，山水遥远，有什么法子和你通音信?想你在深深的绣楼里,怎会知道相思把我这天边游子摧残得容颜憔悴!这首词是作者宦游途中伤远怀人之作，他所怀念的，是深闺中的意中人。这几句先写自己对对方的思念：自从分别以后,“水遥山远”，音讯不通，虽有万种愁绪，却无计诉相思；然后设想对方未必理解自己的处境:也许，你正在埋怨我一去无消息?也许，你正在怀疑我另有新欢?唉！你在那深沉的绣阁中，怎么知道我这天涯行客的风霜之苦,怎么知道我正为思念你而憔悴不堪啊！从对方写起是古诗词中常用的笔法,一般都是推己及人,写双方心心相印,息息相通；这首词却转换角度，设想自己所爱的人未必理解自己，这就使相思之情更苦，词的意境也更加悲凉。

宋·柳永《八声甘州》[对萧萧暮雨]。(yóng)望:凝望，呆望。归舟：指回家的船只。这两句大意是:想闺中的佳人正在妆楼凝望,有多少回错把远方驶来的船只当成了我的归舟!这首词写作者的“归思”。作者浪迹天涯,淹留异乡，秋日登高临远,“望故乡渺邈,归思难收”。他思念的中心,是闺中的佳人。在这最紧要的地方，他不是直抒胸臆，而是转换笔墨,从对方写起。他设想妻子此时也和自己一样正在楼头凝望,每一只船从天边驶来，她都巴望着是丈夫的归舟，注视着它由远而近,然而每一回她都看错了,于是她一次次地失望，一次次地伤心…写到这里，作者对她爱怜倍增，忍不住从心底发出呼唤：“争知我、倚阑干处,正恁凝愁!”两地相思，一片痴情,尽泻笔底。这里的“误几回、天际识归舟”是化用了前人的诗词。南朝诗人谢朓有“天际识归舟，云中辨江树”之句,柳永反其意而用之，使意境更为灵动；晚唐温庭筠有“过尽千帆皆不是“之词,是以女子的口吻直叙,而柳永则以男子的心理忖度，笔法更加曲折婉转，含意也更加深沉蕴藉。这种善于点化的写作方法，可以借鉴。

宋·柳永《木兰花》[剪裁用尽]。春工：以春天比作工匠，指生物得春之力而发育滋长。浅蘸：稍稍蘸取。这两句大意是：春天这个工匠，用尽了心思和才力，刻意剪裁出杏花的形状又淡淡地蘸取朝霞的颜色，染成了千万朵杏花的花蕊。这两句运用拟人手法，把春天比作能工巧匠，说他为了创造出鲜艳的杏花，煞费了一番苦心。两句写杏花而未有半语道及，所谓“不着一字，尽得风流”。且虽未明定杏花的形状、颜色，但杏花形状的精美、颜色的绚丽，读者已寻绎可见，远比明写更高妙，更新奇，更富于艺术表现力。作者想象之奇特，联想之丰富，夸张之大胆，确实令人赞叹。这种表现手法，值得认真学习。可用于描写杏花，也可用于描写桃花、海棠等。

宋·柳永《望海潮》[东南形胜]。形胜：地理形势优越的地方。三吴：古指吴兴(今浙江湖州市)，吴郡(今江苏苏州市)、会稽(今浙江绍兴市)为三吴。钱塘：即今杭州市。这两句大意是：杭州地处我国东南，与三吴相连，形势优越，交通方便，是个历史悠久、人口密集、经济繁荣、人才荟萃的都会。这三句词言简意赅，交代了杭州的位置、形势、历史、经济，可用来描写杭州的自然形胜和繁荣昌盛的景象。

宋·柳永《望海潮》[东南形胜]。画桥：彩绘的桥。风帘：户外挡风的竹帘。翠幕：绿色的门帷。参差(cēncī)：指依山势而建造的房屋高低错落。这两句大意是：西潮岸边栽着含烟惹雾的杨柳，湖上架着饰有彩绘的桥梁，家家户户悬着挡风的竹帘，挂着草绿色的门帷。在依山而建的高高低低的楼舍里，居住着十来万人家。词句描写杭州风景如画，居民众多，繁华富足，其铺陈笔法可资借鉴。

宋·柳永《望海潮》[东南形胜]。重（chóng虫)湖：西湖以白堤为界，分外湖、里湖，所以称为重湖。叠巘(yǎn)：重叠的山峦。清嘉：清秀美好。三秋：秋天的第三个月，即农历九月。桂子：桂树，此指桂花。这几句大意是：一重重湖，一层层山，风景清丽如画，三秋桂子飘香，盛夏十里荷花。这几句铺陈西湖之美：湖面宽阔，峰峦起伏，青山绿水，相映成趣；盛夏荷花映日，一望无际；三秋桂子送香，沁人心脾。这里作者把湖和山、秋和夏、桂和荷、香和色对照着写，使西湖风光美不胜收。据说“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”（见罗大经《鹤林玉露》卷一)。说金主亮受一首词的影响而发动南侵，原不足信，但由此也可见其描绘之工,流传之广。这种工笔描绘,对照揎染的写作方法，可资借鉴。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。暮蔼：夜雾。沉沉：雾气浓重的样子。楚天：古时长江下游一带地区属楚国，故称南天为楚天。这两句大意是：千里长江，烟波浩淼，辽阔楚天，暮霭沉沉。《雨霖铃》是柳永著名的别情词，～两句因情设景，既是景语，也是情语。它是作者设想与所爱之人离别后旅途所见之景，借以表现离人凄凉黯淡的心境。绘画上有所谓点染手法，写作上也常借用这种手法。这两句就是用烟波、暮蔼、楚天这三样景物烘托、渲染去路的茫茫，阔别的辽远，收到情景相生的艺术效果。可用以写烟波苍茫的江上暮景。

宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。月华：月光。银汉：银河。潋滟(liànyàn练燕)：水波闪动的样子。这几句大意是：一轮明月正高悬中天，月光像水一样柔和澄澈，银河荡漾着金波，向无边无际的天穹流去。这几句写流泻着月光的晴空景色。作者由观感进入想象：微风过处，月光映照下的银河仿佛闪动着金波，波光无边无际。这种色泽，这种意境，令人心醉。合理的想象能增加诗意。使优美的景物更为迷人。

宋·柳永《倾杯乐》[皓月初圆]。这几句大意是：一轮初圆的皓月当空高悬，傍晚时分的烟云已经散去，眼前是一片晴朗得如同白昼一般的夜色。暮云散去之后，皓月显得分外圆分外亮，夜色明澈得简直像是晴朗的白天，景物宜人。况且，“夜色如晴昼”，夜游也无须秉烛！如此“好景良宵”，自然勾起了作者与情人欢会的件件往事。可用来描写晴朗的夜色。

宋·柳永《前霖铃》[寒蝉凄切]。寒蝉：深秋的蝉，鸣声低咽。长亭：古代驿路上十里设一长亭，五里设一短亭，供行人休息，也是进别的地方。这几句大意是：耳听着寒蝉凄切的叫声，面对着骤雨初歇时的长亭晚景。《雨霖铃》是一首别情词。～几句通过季节(寒秋)、时间(傍晚)、地点(选别的长亭)、气候(骤雨初停)、气氛(蝉声凄切)等一系列景物描写，为后面淋离尽致地抒写别情作了充分铺垫。一十“对”字，把抒情主人公引入了景物。一切景语皆情语，借景抒情，情景交融，是文学上常见的手法，～三句句句写景，句句舍情，是一幅绝佳的伤别图。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。霜风：秋风。关河：山河。残照：夕阳。当：对，此指照着。这几句大意是：傍晚的江边，挟带着霜气的秋风渐冷、渐急，山河显得格外萧条冷落；西斜的残阳，把余辉洒在楼头。这几句在词中紧接着“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”一个“渐”字领起这三句，使景物富有动感，进一步将秋色渲染得凄清寒凉。这三句景色苍茫壮阔，境界高远雄浑，深受苏东坡赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》)。可引用表现冷落的秋景。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。潇潇：连绵的雨声。这两句大意是：对着淅浙沥沥洒满江天的暮雨，看它冼出一番清冷的秋色。这两句开头着一“对”字，就把人自然地引入景中。而“洗”字用得尤为精妙，好像清秋不是季节带来的，而是这潇潇暮雨洗出来的。诗句写得生动、真切，使人仿佛能感受到雨后清新空气中那凉丝丝的寒意。可用于描写秋景，也可从作者传神的遣词造句中领悟到锻字、炼句的重要性。