名人名言

宋·李清照《乌江》(一名《夏日绝句》)。这两句大意是:话着应当作人中的豪杰，死了也要作鬼中的英雄。原诗又题作《绝句》，后两句为“至今思项羽,不肯过江东“，是李清照借凭吊项羽乌江自刎,批评南宋朝廷在金人淫威下忍辱偷生、妥协投降的。秦末,项羽与刘邦争天下,最后败退乌江，全军覆没。有人劝他返回江东称王，以图再起。项羽认为当年和他一同渡江西征的八千子弟无一生还，自己无面目再见江东父老，遂自刎而死。～两句表达了作者这样的见解：人活着，应当活得有尊严，堂堂正正，与其忍辱含垢，苟且偷生，还不如保持气节，壮烈死去。可用以表现志士仁人为捍卫伟大的理想和信念，不惜舍生取义，杀身成仁。在过去的革命年代里，许多烈士曾以这两句互勉或自勉。

见宋·李清照《浣溪沙》[绣面芙蓉]本句大意是：眼波刚一流盼，马上就被别人闲猜。这里写青春少女动人的风情，十分传神。眼波微微一“动”，便能表露多情而微妙的内心世界，胜似千言万语。“被人猜”推开一步，再从他人方面着笔，表现少女的深情幽思，显得格外真实生动。可用来描写青少年女子脉脉多情的样子。

见宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。一枝折得：指折得一枝梅花。堪：可，能。这几句大意是：折得一枝梅花，从人间以至天上，没个人儿可以寄。这三句紧承“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”而来，化用了陆凯赠梅给范晔的典故。南朝时，陆凯曾折梅赋诗，寄给远在长安的友人范晔，以慰思念之情。而此时，作者梅花折得，新词赋就，寻遍人间天上，却没有一个人可以寄赠。寥寥数语，明白如话，写出了一种寻觅的神态，一种绝望的悲哀，刻画了一个内心无限的痛苦的孀妇形象。全词至此戛然而止，而不尽的余哀，却还久久地盘旋在读者心头。抒写伤逝之情时可供借鉴。

见宋·李清照《点绎唇》[寂寞深闺]。阑干：即栏杆。望断：向远处遥望直到望不见。这几句大意是：我靠在这个阑干，又转到那个阑干，转来转去，只是没有一点情绪。不知道我所忆念的人在何处?我望啊望，一直望着那连接天边的芳草地，望断了他回来的那条道路。这是一首抒写离愁的词，所引几句是词的下阕。在古典诗词中，“倚阑”总是为了遥望，而遥望往往与愁绪相连。这几句一开始就披露了作者愁闷烦乱的心境。倚阑而至于“遍”，可见伫立时间之久，转换方位之多，这正是遥望不得、心烦意乱的表现。抒情主人公在望什么?为什么如此“无情绪”?后三句巧妙地作了回答。“人何处”一问揭示我们，她是在望一个不知踪迹的人。正因为此人不知去向，所以作者无法正面作答，只在后两句以情景交融之笔，巧妙地为我们提供了答案：那萋萋的芳草一直延伸到天边，我望断了这条远人归来的道路，却看不到他的踪迹。原来，作者“倚遍阑干”，是在盼望丈夫归来，正由于望而不得，她才心烦意乱，无情无绪。“连天芳草，望断归来路”，意境何其美！寸心何其苦！古人盛赞这首词“情词并胜，神韵悠然”，又说它“泪尽个中”，实非虚誉。

见宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。双溪：水名，在今浙江金华。舴艋(zéměng责猛)舟：小船。这两句大意是：只恐怕双溪上的舴艋小船，载不动我这许多的愁。经历了国破家亡之痛的李清照，深感“物是人非事事休”，终日在愁苦的重压下以泪洗面。地在“风住尘香花已尽”的暮春季节，曾打算强打精神到双溪去泛舟解闷，但转念一想，那双溪的小小舴艋舟，怎能载得动自己心里的沉重愁苦呢?刹那间闪上心头的春游之念，倏然而逝。这里，作者把看不见、摸不着的愁比作有分量的物体，它是如此沉重，以至舟载不动，水浮不起。而这沉重的愁苦却背在作者肩头，压在作者心上，无时无地不在折磨着女词人。这种新颖自然、情景变融的比喻，把女词人内心的沉重愁苦表露无遗。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。乍暖还寒：忽冷忽热。将息；养护，调养。这两句大意是：天气忽冷忽热的时候，身体最难养护。天气忽冷忽热的时候，衣服的穿着最难适应气候的变化，所以身体最不好养护。遗两句可用于说明天气寒暖不定，容易致病；也可用来比喻政治气候变化无常，难以适应。

宋·李清照《南歌子》[天上星河转]。旧家时：目时。这两句大意是：天气还和过去一样，穿的衣服也是过去的衣服，只是人的心情不像过去了。李清照晚年家破人亡，流落江南，身上穿的仍是从北方带来的衣服；那星河暗转的秋夜，也和当年一样。当年，她有幸福的家庭，有志同道合的丈夫，他们在一起把玩金石，校勘史书，互相切磋，互相唱和，归来堂中充满了他们的欢声笑语，如今天气依旧，衣服依旧，可是“物是人非事事体”(见李清照《武陵春》[风住尘香])。她在这“凉生枕簟”的秋夜优枕饮泣，泪痕满面，旧日的欢乐情怀永远消失了。～两句语言极为简朴，感情却极为沉痛。这里的三个“旧”字以“只有……”不似”相衔接，构成了强烈的转折和对比，真是“反反覆覆，字字悲咽”。李清照善于以寻常言语入词，构成一种意蕴丰富的词境，这两句就是一个很好的例证。写经历了沧桑巨变的怀旧哀思时可以化用。

宋·李清照《永遇乐》[落日熔金]。风餐霜鬓：发誓零乱，两鬓如霜，形容衰老。怕见：怕得，懒得。这几句大意是：现在容颜憔悴，白发散乱，心绪不佳，实在懒得在夜里出去游赏。作者写自己南渡后在临安某一个元宵节里的心境，通过今昔对比，抒发了眷恋故国、忧患余生的凄怆感情。“风餐霜鬓”的外貌描写生动逼真；”怕见夜间出去”反映境遇的凄凉，感情的愁苦，有着丰富的表现力，可用来表现处于凄凉环境中的中老年女子的愁苦心情。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。寻寻觅觅：写一种思索追寻，想把丢失了的一切找回来的神态。戚戚：忧愁的样子。这几句大意是：整日寻寻觅觅，想找回已经失去的东西，周围一片冷清寂寞，只感到格外凄惨忧戚。这首词是李清照晚年的作品，此时，由于金人入侵，女词人面临国破家亡的处境，只身流落江南，晚景十分凄凉。家乡的沦陷，丈夫的病逝，金石书画的丢失，幸福生活的破灭，这一连串沉重的打击，使她感到一种绝望的悲哀，这首词就抒发了这种特定的生活感受。～是词的开头三句。首句写神态。她茫然四顾，到处寻觅，想要找到已经失落的美好事物，找到一点精神慰藉。可寻找的结果，一无所获，依旧是斗室独处，形单影只。“冷冷清清”写的是感受，既指环境的寂静，也指处境的孤单。第三句进而写心情，凄苦，悲惨，忧伤。这七对入声叠字往返复沓，由表及里，有深浅、有层次地渲染了环境、气氛和作者难以名状的孤独、愁苦的情怀，抒情性和感染力极强，入声叠字的短促、轻细、凄清的音节，不但适于表达词人悲愁欲绝的心境，而且有明显的音乐美，大有“大珠小珠落玉盘”之妙。

宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。这两句大意是：景物依旧，人事全非，样样事情都完了，想要向人诉说，没等开口就已泪流满面。这首词是李清照五十三岁在浙江金华避难时所作。当时，宋王朝只剩下半壁江山，李清照的故乡沦陷在金人手中，丈夫也已亡故，她无儿无女，寡居异乡，尝尽了国破家亡的滋味。这两句抒写了她无可告语的沉重愁苦。前一句写愁苦的来由，带有极大的概括性。当时，抒情主人公在生活中经历了重大变故；统一的故国，幸福的生活，挚爱的伴侣，共同追求的事业，一切的一切都永远失去了，这种失落既是剧烈的，广泛的，又是无可挽回的，所以称为‘事事休”。后一句写愁苦的神态，抒情主人公想找人诉说一下愁怀，但种种伤心事从何说起?还没开口，已经泪下如雨，泣不成声了。这一句虽是形象化的语言，仍有很大的概括性：千言万语，千愁万恨，尽在泪痕中，尽在无言中。从艺术效果来看，确实收到了“此时无声胜有声”的功效。两句看似平实，意蕴极为丰富。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。次第：情形，景况。了(1iǎo)：完毕，了结。这几句大意是：在昏黄的暮色中，那点点滴滴的细雨，不停地敲打着梧桐叶。这种情景，一个简简单单的“愁”字怎能了结！这几句是全词的结尾。国破家亡的女词人孤孤单单地独自守着窗儿，好不容易从白昼捱到黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴下个不停，在浓重的暮色中敲打着梧桐叶，也敲打着女主人公破碎的心。这种凄凉寂寞的景况实在使她难以忍受，她从心底爆发出一声痛苦的呼喊：此情此景，一个“愁”字怎能包容得了啊！词至此嘎然而止，这一声发自肺腑的呼喊，却使千载以下的读者为之揪心动容，这是极有名的以环境氨围衬托愁情的句子。这里的梧桐、细雨，是景语也是情语，这种情景交融的手法，产生了强烈的艺术感染力。

宋·李清照《点绛唇》(寂寞深闺]。这几句大意是：在这寂寞深闺中，我的一寸柔肠就充塞这千缕愁堵，爱惜春光，春光偏又匆匆归去。屋外还淅淅沥枥地下着几点催促春花凋谢的小雨。这几句词把抒情主人公伤别惜春的愁绪融为一体，语言简练，愁思浓重。一开始，词人就以“寂寞”二字吐露自己的心曲，反映了深闺独居、良人远去的处境，与结句“人何处，连天芳草，望断归来路”相呼应。由此可见，第二句所抒写的“愁”，主要是离愁。这种愁“剪不断，理还乱”(见李煜《乌夜啼》)，短短一寸柔肠，就塞满了愁绪千缕。这种反差对比的笔法，突出了抒情主人公愁思之浓重。这种愁苦，本来发自内心，并非外物引起。可此时正值暮春，女主人公在“寂寞深闺”中眼见雨催春花，春归匆匆，惜春之情油然而生，心情自然更加怅恨。这几句语言简练，内涵丰富，词意浅近，感情深婉，前人评为“情词并胜”，实在不是过誉。

宋·李清照《如梦令》[昨夜雨疏]。绿肥红瘦：指绿叶繁盛了，红花稀少了。这几句大意是：知道吗?知道吗?应该是绿叶多了，红花少了。这首词以对话的形式，反映了作者怜花惜春的心情。一夜风雨交加，作者对花事十分关心。清早醒来，睡意还未消散，就忙着向正在卷帘的侍女打听院内海棠的情况。粗心的侍女看了一眼，随口回答“海棠依旧”；作者纠正道：“～。”两个反问，对侍女观察不细致，感觉不敏锐进行了轻轻的埋怨，接着凭自己的生活经验和特有的敏感作出判断：海棠一定改变了模样，应敢是绿叶更加繁茂，红花变得憔悴了。可不是吗?经过一夜风吹雨打，海棠花有的凋落，有的枯萎，再也不像盛开时那样丰满娇美了。“绿肥红瘦”一词以普通字作新奇语，形象鲜明，意味隽永，将作者怜花惜春的心情包孕其中，历来为人称道。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。怎生：怎么。这两句大意是：独自倚着窗儿，怎么能捱到天黑！这首词是李清照晚年的作品。此时，她国破家亡，无依无靠，只身流落在江、浙一带，晚景十分凄凉。这首词写的就是她“冷冷清清”的处境和“凄凄惨惨戚戚”的心态。在一个“乍暖还寒”、风急雨细的秋日，她独处斗室，百无聊赖。先是“寻寻觅觅”，一无所得；继则借酒浇愁，倍感凄凉。她观过雁而思故人，见秋菊而伤憔悴，在寂寞无告的愁苦中独自倚着窗儿，只觉得时间过得好慢好慢；她希望快点打发走这难熬的时光，却怎么也捱不到天黑。～写的就是这种愁苦欲绝的心境，诗句以口语化的语言倾吐作者的心声，活画出一个孤独无靠的老人的形象，读后令人心酸。写难以忍受的孤独时可以借鉴。

宋·李清照《菩萨蛮》[风柔日薄]。这两句大意是：故乡啊，你在哪里?除非醉得不省人事，才能把你忘记。这是李清照晚年的作品。李清照的家乡在山东济南，金人入侵后巳归属金国。清照随宋室南渡，丈夫去世后其身飘泊在浙江的金华、绍兴一带，晚景十分凄凉。这两句所表现的，是一种国破家亡的乡关之思。“故多何处是”不是一般的设问，而是饱含着作者血泪的痛切呼声。故乡，沦陷在敌人手里，收复无望，归去无期。李清照怀念故乡，白天黑夜都不能把故乡忘记。“忘了除非醉”正是以极沉痛的语盲，表现了这种时刻不能忘怀故乡的爱国之情。词人运用设问和从反面着笔的方法，加强了无比沉痛的感情色彩。

宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。好：好生，好好地，为叮嘱之词。凭：依托，托付。过：过往，来去。东莱：即莱州，今山东掖县，当时李清照的丈夫赵明诚为莱州太守。蓬莱：神话中渤海三仙山之一。这两句大意是：请你们好好地把书信托付给过往的大雁，我虽然离开了你们，但东莱并不像蓬莱那么遥远。这是李清照由家乡青州(今山东益都县)赴莱州丈夫任所时在旅途中写给青州姊妹的词。词中回忆了姊妹们饯行时“泪湿罗衣脂粉满”的情景，也写到了自己“惜别伤离方寸乱的心境。最后，作者以乐观的情绪收尾，嘱咐姊妹们音书频寄，自己虽然离去，但距离并不遥远。这两句词意亲切，感情深挚，可用以安慰离人。

宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。方寸：指心。“方寸乱”即心绪乱。本句大意是：离别的伤感，使我的心乱极了。公元一一二一年，李清照由青州赴莱州丈夫任所，途经昌乐县时，在旅舍中写了这首词，寄给青州的姊妹们。作者回忆临行前姊妹们给她设宴饯行的情景。当时由于伤离惜别，心乱如麻，思绪茫然，筵席上酒盏的深浅，现在已经记不得了。在李清照之前，李煜《相见欢》词有“剪不断，理还乱，是离愁”之说；柳永《雨霖铃》词有“都门帐饮无绪”之句。李清照在这里化用了前人词句的意境，用更通俗、更形象的语言抒写离别时的紊乱心绪，表现力很强。写离愁时可以引用。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。休休：罢了，罢了。阳关：指王维著名的离歌《阳关三叠》，诗中充满惜别挽留之意。这几句大意是：罢了罢了，这回是走定了啊！就是把《阳关三叠》唱上千遍万遍，也难留住了。这几句写李清照不忍与丈夫分别的情景。虽然她为离别悲苦，为离别消瘦，但她深深知道，这回丈夫非走不可，就是把挽留的歌千万遍地唱，也不可能留住他了。她的心情该是何等懊恼，何等堆堪！这几句纯用口语表达心声，“休休”二字所表现的感情，既有灰心，又有恼恨；“千万遍《阳关》”虽属夸张，却情真意切。这种直吐心声的表现方法，读后如见其人，如闻其声，感染力很强，写作时可以借鉴。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]干：关连，涉及。病酒：指饮酒过量，沉醉如病。这几句大意是：近来身体消瘦，不是因为饮酒过量，也不是由于悲秋。这几句写李清照听说丈夫将要远行，就愁得消瘦了许多。她不直言“新来瘦”的原因，而故作曲笔，说是“非干病酒，不是悲秋”，这也不是，那也不是，给读者留下了思索的余地，文意跌宕而又含蓄。

宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。吹箫人：据《列仙传》记载：秦穆公时，萧史善吹箫。秦穆公之女弄玉喜欢他，与他结为夫妇。婚后，萧史天天教弄玉吹箫。几年以后，夫妇二人都随凤凰飞升而去。这里的吹箫人指作者的丈夫赵明诚，当时已去世。玉楼：指华丽的楼房。因赵明诚已亡，故称人去楼空。这两句大意是：吹箫的人儿已经离去，华美的楼房空空荡荡，那令人断肠的悲痛，和谁一同承受呢?这首词名为咏梅，实为悼念亡夫。作者与丈夫赵明诚志同道合，感情十分深厚。靖康之变以后，她随赵明诚南渡，不久明诚病逝，李清照独自流落江南，生活十分凄苦。这首词写她当时的心境，下阕是：“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。～?一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”词意哀婉欲绝。她想起以往曾与丈夫倚阑同赏梅花，但此时，人已去，楼已空，一个孀妇独自凭阑，抚今追昔，怎不心碎肠断呢?无限凄苦，都寄寓在这一句反问之中。

宋·李清照《醉花阴》[薄雾浓云]。消魂：形容极度的悲伤痛苦使灵魂离开了躯体。帘卷西风：即西风卷帘。黄花:指菊花。这几词大意是：不要以为我心里不难受万分，请看，西风卷起了窗帘,帘内的人比帘外的菊花还要消瘦。这首词写事清照在重阳佳节思念丈夫的心情，下阕是：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。～。”把酒赏菊本是重阳节的胜事，李清照因丈夫不在身边，百无聊赖地在室内闷坐了一天，到黄昏才去东篱把酒，一则勉强应景，二则也有借酒浇愁之意。她唯恐人们不理解自己的心迹，紧接着就作了自我剖白。“莫道不消魂”一句从反面着笔，似在和人论辩，使“消魂“之意更加浓重；后两句通过形象进一步展示自己的“消魂”情怀，先以“帘卷西风”勾画出室内外的凄冷境界，再以寒风中的纤细菊瓣和人相比，写出了“人比黄花瘦”这一精彩的佳句。全词没有出现一个“别”字，这三句结尾却把离恨别苦抒写得淋漓尽致，而笔法又曲折婉转，有意在言外之妙。据说李清照把这首词寄给了赵明诚，赵在叹赏之余，决心要写出超过李清照的作品来。他闭门谢客，废寝忘食地写了三天三夜，写成五十阙，把李清照的这首夹在中间，请他的朋友陆德夫评赏。陆德夫把玩再三，认为只有李清照的这三句“绝佳”。这个故事,在文坛上传为千古美谈，由此也可见这三句艺术价值之高。

宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。这几句大意是：花在飘零，江水在流。同样的相思之苦，分在两个地方忧愁。这几句写一种心心相印的思念之情。词人先以不以人的意志为转移的花儿飘零、河水东流之景，喻指人间的离别相思也是无可奈何之事，接着直抒情怀：自己和丈夫虽然分隔两地，但相思之情是共同的，愁苦之情也是一样的。这里的“一种”和“两处”实为互文。从地域来看，是两处相思，两处闲愁；而从性质来看，则是一种相思，一种闲愁。李清照深知自己和丈夫两心相通，两情相同，所以由自己苦于相思推断丈夫也一定苦于相思，这就使作品所抒发的相思之情显得更加深挚感人。情景的妙合，互文的运用，写作时都可借鉴。

宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。锦书：相传前秦窦滔的妻子苏蕙曾寄给她丈夫一首织锦回文诗，后世遂以“锦书”指代夫妻间的书信，这里指赵明诚的来信。雁宇：指雁群。大雁列队飞行，成“一”字或“人”字形，故称雁群为“雁字”。相传雁能传信，所以“李清照见雁兴叹。这几句大意是：谁从云中给我寄来书信呢?雁群飞回来时，月光已经洒满了西搂。这儿句意境清丽，情思深远。李清照与丈夫离别，相思之情无法排遣。她登上西楼，目断云天。在朦胧的月色中，相传能够传书的雁群掠空而过。清照正苦于丈夫久无来信，情不自禁地望雁起兴，发出“云中谁寄锦书来”的慨叹。在三句中，这一句是点睛之笔，有了它，后两句才有了依托。“雁字回时，月满西楼”本属写景，但景中有人，景中含情，构思十分巧妙。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。生怕：深怕。这几句大意是：深怕离别的愁苦影响了你，多少事，想说又罢休。一般抒写离愁的作品，多写临别之难舍及别后之思念,这首词写的却是别前的情思。李清照听说丈夫要远行,人还未走,就愁绪满怀,日见消瘦。想向丈夫诉说一下“离怀别苦”，却又怕增添丈夫的烦恼，因此话到嘴边，又咽了回去，宁愿默默地独自承担痛苦的折磨，心情自然也就更加悲苦。两句词把对丈夫的一片挚爱、无限深情展露无遗，抒情真切而细腻，颇具柔肠百转的女儿特色，比男子所作的女儿诗更显深挚，文字也接近现代口语，可以活用。

宋·李清照《蝶恋花》[暖雨晴风]。阑：将尽。灯花：灯心燃烧时结成的花状物，相传灯花是喜事的预兆。这两句大意是：独自怀抱着深沉的愁苦做不成好梦，长夜将尽还在把灯花剪弄。这是一首抒写离愁的思妇词，～为全词结句。抒情主人公因丈夫远离而愁绪满怀，彻夜未眠，直到东方即将放白，她还“山枕斜欹”，独自剪弄着灯花。传说灯花报喜，也许丈夫快回来了?可是灯花剪了又结，结了又剪，长夜将尽，离人未归。那带来希望的灯花，又带来了更深的愁苦。这句惟妙惟肖的细节描写，将女主人公孤寂、思念、企盼、失望、悲愁等复杂心态含蓄地展示了出来，可谓意蕴丰富，形神兼备，难怪清代词人贺裳誉之为“人神之句”。

宋·李清照《点绛唇》[蹴罢秋千]和羞：含羞。走：跑。这几句大意是：含羞跑回家中，进门前靠在门边回头张望，还装着嗅青梅的样子。这首词写一个少女在花园里蹴罢秋千，汗湿罗衣，还没来得及整理衣衫，猛然见到有一个年轻男子进入园内。她羞得满脸飞红，顾不得穿上鞋子，袜子着地，一溜小跑，忙着回避，头上的金钗都跑得滑下来了。但好奇心又驱使着她想看看客人的模样，于是她在门口停住了脚步，用“嗅青梅”的动作作为掩饰，回过头来偷偷地张望。这三句写出了这个少女对来客怕见又想见、想见又不敢大胆正视的微妙而细致的心理，活脱脱地刻画出她羞涩、好奇、娇憨，多情的神态。今天的少女见到客人时不会再是这种模样了，但作者通过神态透视心理的艺术手法值得借鉴。

宋·李清照《添字丑奴儿》[窗前谁种]。阴：绿荫。这几句大意是：不知是何人在窗前种下的芭蕉树，现在已将绿荫酒满庭院，一丛丛绿叶舒卷自如，饶有情趣。语言自然流畅，唱叹有情，也有如芭蕉绿叶一样“舒卷有余情”。可用来描写芭蕉。

宋·李清照《鹧鸪天》[暗淡轻黄]。体性：体态性情。迹：指桂花的踪迹。这几句大意是：花色轻淡浅黄，体性细小温柔，情怀清疏踪迹远，只把香气留。何须要那浅碧深红的美丽色泽，桂花的品性本来就是花中第一流。前两句分别写挂花的色、性、情、迹、味：其色轻淡，其性柔和，其情疏淡，其迹悠远，其味馥郁。这些说明了桂花无华美之容，无争艳之心，她像一位貌不惊人的娴静淑女，只是默默地把自己的芳香留赠人间。短短十四个字，写得形神兼备，写尽了桂花的独特风韵。后两句在此基础上抒写作者的感慨和评论：何必要以“浅碧深红”的美丽外表取胜呢?那色淡香浓、迹远情疏的桂花“自是花中第一流”。这就表明了作者轻外表、重内在的审美观点，对桂花的品格进行了无以复加的赞美。可用以形容桂花，或化用以形容内秀的女性。

宋·李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门：深深庭院中一重重的门。这几句大意是：沉沉的花影压在重门之上，稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光，好一派黄昏景象！作者描写黄昏美景，以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧，足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。

宋·李清照《渔家傲》[天接云涛]。星河：银河。转：指银河在空中转动位置。这两句大意是：夜色将尽，天连着云，云连着雾，曙光在满天云雾中微微露出；天河渐转，千帆竞渡，充满生机的白昼即将开始。李清照是束代婉约词派的代表作家，而这首词意境开阔，气魄宏大，笔力刚健，表现出豪放的词风和女作家健朗的气概，在作者的词作中不可多得。可用来描绘拂晓景象。

宋·李清照《蝶恋花》[暖日晴风]。柳眼：初生的柳叶细长如人眼，故称柳跟。梅腮：新绽的梅蕊矫红如少女之腮，因名梅腮。春心：本指两性爱慕思恋之心，这里兼指蓬勃向上的春意。这几句大意是：春日送暖．晴风和煦，冰冷的土地开始解冻；柳眼初生于梢头，梅腮新绽于枝上，她们已经感觉到春意的萌动。这几句写得含蓄蕴藉，不仅描摹春景，而且写出春心；不仅刻画物态，而且衬托人情。显然，春的信息也触动了词人的情怀，使词人春心萌发。作者在这里一反创作上以物喻人的常规，而运用了以人喻物的笔法，把人的容貌、心情托之于物，使物具有人的神态，而这种物态又反过来衬托了人情。这种艺术手法新鲜生动，增强了作品的美感。读后不仅能受到良辰美景的熏陶，也能感到盎然春意已经进入心胸。学习这种艺术手法，对创作大有补益。