名人名言

宋·陈与义《竹》。这两句大意是：高挺的竹枝已约清风为友，相与摇曳；茂密的竹叶已留白雪作花，翠白相间。写竹子不单从形貌描摹，而且写出了它的性格和志趣。“约风为友”，“留雪作花”，高洁脱俗，别具神韵。学写咏物，当学此法。

宋·陈与义《中牟道中》。这两向大意是：怎样才能与凉风相约，只要它轻轻吹拂，不要挟带尘沙同来。这是诗人用拟人的手法写风。全诗八句，后四句是：“杨柳招人不待媒，蜻蜒近马忽相猜。～。”春天，诗人走在中牟道上，春风里的柳条向人飘袅，仿佛轻狂得很，没等人介绍就来招惹。蜻蜒飞近坐骑，忽然似有猜疑，又飞远了。遗憾的是如此良辰美景，凉风中却杂有尘沙，未免坏人兴致，于是诗人咏出这两句诗来。柳条招人，蜻蜒猜疑，凉风相约，都是妙用拟人手法写景物，饶有意趣，耐人寻昧。

宋·陈与义《定风波》[九日登临]。题诗：作诗。好句：指感情欢愉的句子。本句大意是：多病的人写出诗来，自然没有轻松欢快的句子。这句虽是作者自言其身的，但也带有很大的普遍性。可供说明作者的身体状况和精神状态对作品的影响。

宋·陈与义《清明》。本句大意是：杨柳在微风中摇曳，生出百种妩媚的姿态。柳丝摇曳，妩媚多姿，形象可爱，可以引发人们许多联想，诸如：“恰似十五女儿腰”、“枝袅轻风似舞腰”、“芙蓉如面柳如眉”，“弱柳从风疑举袂”……，语浅情深，给人以美感享受。可用来咏柳。

宋·陈与义《酴醾》。雪覆墙：酴醾系攀缘茎，春末夏初开花，花大色白，故称。妙质：妙丽的姿质。繁香：指酴醾浓郁的芳香。这几句大意是：暮春雨过，桃李花已凋谢净尽，只余下酴醾花宛如白雪覆墙，青天映衬出它美妙的姿质，白日照耀着它散发出浓郁的芳香。第一句点时令，第二句写形象，第三句写姿质神韵，第四句写气味芳香，它是酴醾花的生动写照。虽然春色已老，人们仍可从酴醾的白花繁香里感受到春天的气息，无怪乎人们送给它一个芳名叫“独步春”。

宋·陈与义《春寒》。这两句大意是：海棠不惜牺牲自己的胭脂美色，而独立于蒙蒙细雨之中。《春寒》原诗为：“二月巴陵日日风，春寒未了却园公。～。”诗句歌颂了海棠不畏春寒，不惧风雨，不惜牺牲“胭脂色”，也要保持自己高尚情操的可贵品格。以往的文人，总喜欢从怜悯的角度写经风沐雨的花，而本诗却让海棠以积极的态度去迎接风雨，去战胜风雨。很显然，诗人已将海棠人格化了。这两句可用来描写、歌颂海棠，也可用来歌颂有独立人格，不肯随波逐流的女性。

宋·陈与义《窦园醉中前后五绝句》。碧桃：即千叶桃，花重瓣，粉红色，不结实。惊动人：使人惊奇，这里形容碧桃花美艳得特别吸引人。光景：风光、景色。这两句大意是：三月里碧桃美艳绝伦令人惊奇，满园景色顿时间焕然一新。“惊动人”三字已有较强的夸张意味，满园景色为之焕然一新，更是高度赞美。这两句没有具体描绘碧桃花的美丽，而是通过人的观感来渲染这种美丽所产生的效果。这种间接描写的手法能够启发读者的联想，让读者自己去想象碧桃花美丽的色泽形态。可用于描写桃花盛开的景色，也可学习运用这种通过间接描写表现事物特征的艺术手法。

宋·陈与义《泛舟入前仓》。这两句大意是：春天逝去，鲜花消失得无影无踪；而潮归大海，却在岸上留有沙痕。见岸上沙痕而联想潮涨潮落，并以春去与潮归对举，不仅对仗工稳，而且形象鲜明。可用来描写潮水落去的情景。

宋·陈与义《雨晴》。语鹊：啼叫的鹊，像在互作鸟语。农犹湿：羽毛上的雨水未干。残雷：远去的雷声。气未平：雷声余音未尽，隐隐可闻。这两句大意是：墙头乌鹊语晴，然羽毛犹湿；楼外雷声已过，但余音未息。这两句写雨后初晴的景象，所写之物都切合“雨晴”的题意，写作上叫“扣题”。写雨后的余雷可作参考。

宋·陈与义《观雨》。海压：形窖倾盆大雨骤下之状犹如海倾。晦：暗。速两句大意是：暴雨如海水倾泻，竹枝为之低垂，雨止复又挺直；风吹乌云屯聚，山角为之晦暗，云消山又清明。这两句写暴风骤雨突来时的情景：黑云压山，山角刹时昏暗；暴雨如倾，竹枝为之压低。顷刻问，雨霁云散，翠竹挺举，山色如洗，别是一番风景。写夏天的阵雨有层次，有变化，把雨中、雨后的物态山色写得宛然如见。笔法灵活，舒卷自如。写夏天的云雨变化及雨中景物可作参考。

宋·陈与义《竹》。嫦娥：指月。潇洒：指月光清明的样子。疏影：此指竹影。这两句大意是：昨夜的月光更加潇洒，又带着疏朗的竹影一起映过窗纱。这两句明在写月、写竹，暗中也写了“风”。疏影摇曳，映过纱窗，其中自有“风”在。作者用一“携”字，好似清风、明月、竹影相携透过窗纱，更富有情味。可化用以描写良宵胜景。

宋·陈与义《放晴》。薰：泛指花草香，这里用作动词。这两句大意是：雨过天晴，融融的春日使杨柳散发出香气，浓浓的春意使海棠盛开，红颜如醉。两句写春雨放晴之后花木争艳的秾丽春色。“薰”、“醉”二字为使动用法，使作品增添了许多诗意。