名人名言

杨柳微风百媚生。

宋·陈与义《清明》。本句大意是：杨柳在微风中摇曳，生出百种妩媚的姿态。柳丝摇曳，妩媚多姿，形象可爱，可以引发人们许多联想，诸如：“恰似十五女儿腰”、“枝袅轻风似舞腰”、“芙蓉如面柳如眉”，“弱柳从风疑举袂”……，语浅情深，给人以美感享受。可用来咏柳。

宋代诗人 陈与义 《清明》

杨柳杏花时节，几多情？ 杨柳名言后晋文人 毛熙震

暖日薰杨柳，浓春醉海棠。

宋·陈与义《放晴》。薰：泛指花草香，这里用作动词。这两句大意是：雨过天晴，融融的春日使杨柳散发出香气，浓浓的春意使海棠盛开，红颜如醉。两句写春雨放晴之后花木争艳的秾丽春色。“薰”、“醉”二字为使动用法，使作品增添了许多诗意。

宋代诗人 陈与义 《放晴》

芙蓉露下落，杨柳月中疏。

北朝·齐·萧悫《秋思》。这两句大意是：清香的荷花在寒露的浸泡下凋零了，浓绿的柳树在秋月的冷辉中稀疏了。这是千古传诵的名联。它以形传神，动静兼备，在最富有季节特征的景象里，蕴含着清冷的情味，向人们传递着秋的信息。据《北齐书·古道子传》记载：～两句，在当时就“为知音所赏”。晚唐皮日休认为可与孟浩然的名联“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”“争胜于毫厘”。南宋朱熹更说较李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”句“尤佳”。此二句可用以表现秋景。

北齐诗人 萧悫 《秋思》

一钧新月淡于霜，杨柳渐分行。

宋·方千里《诉衷情》[一钩新月]。这两句大意是：如钩的新月悬于天际，月色比霜色更淡；地面上的一排排杨柳，已能渐渐分辨出来。月色淡于霜，杨柳渐分行，都是拂晓时特有的景象。诗句通过视觉感受，表现黎明已经来临。可用来描写清晨景物。

宋代诗人 方千里 《诉衷情》

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。 关于杨柳的名言北宋词人 晏几道

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

唐·王昌龄《闺怨》。这两句大意是：(少妇春日登楼观赏景色,)看到陌头杨柳青青,翠色一片,忽然间心有所动,一个过去不曾明确意识到而此刻变得强烈的念头袭上心来——当初真不该让丈夫外出去寻求功名。诗的全文是：“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。～。”为什么少妇从“不知愁”而“凝妆”赏春,忽然间又“悔教夫婿觅封侯”了呢?这一心理变化是由“杨柳色”的诱发而产生的。“杨柳色”使她想起折柳赠别经年未归的丈夫，使她由蒲柳易衰联想到青春难驻的自己,顿时若有所失，悔恨不已,一股莫名的懊恼强烈地震撼着她的心灵。作者只截取生活中的一个横断面,却深刻地表现了生活，写法之妙，值得玩味。

唐代诗人 王昌龄 《闺怨》

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。这两句大意是：今夜酒醒时我将飘泊何方?就在那晓风送寒、残月惨照的杨柳岸旁。这两句因情设景、纯属想象之辞。作者设想自己与恋人离别后，孤舟一叶，飘泊在“千里烟波”之中。自己借酒浇愁，独斟独饮，直喝得人事不省，醉卧通宵。酒醒梦回，已是清晨，只见寒凉的晓风吹拂着衰败的疏柳，一弯残月斜挂在杨柳梢头，使人感到分外冷落凄凉。作者把这一组令人倍感凄清的秋景集中在一起，使“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的意境更加具体可感。这种“因情设景”的描写手法，有助于渲染、烘托感情，加强了抒情性，很值得学习。

北宋词人 柳永 《雨霖铃》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

唐·王之涣《凉州词》。羌笛：传自我国西方羌族的一种竹制乐器。杨柳：指《折杨柳》曲词。玉门关：在今甘肃省敦煌西，是古时通向西域的要道。《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”这两句大意是：羌笛何必吹奏《折杨柳》的曲调埋怨柳色不青呢?要知道春风从来吹不到玉门关外来。《凉州词》是唐时就已广为传唱的名篇。全诗是：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。～。”前二句写边塞荒寒，后二句以春风杨柳寓征人归思，暗藏一个“怨”字。其中第三句故作宽解语一笔宕开，为末句托出“怨”情蓄势。这是写作上的顿挫擒纵之笔。此诗虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得委婉蕴藉，悲中有壮。即使多愁难禁，也能自作宽慰，表现出盛唐诗人的广阔心怀，所以此诗也成“唐音”的典型代表。

唐代诗人 王之涣 《凉州词》

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。 杨柳名言

唐·刘方平《代春怨》。这两句大意是：庭院里时时有东风吹入，千万条杨柳随风全都向西飘摆。本来春风是轻柔的，不易觉察的，怎么知道庭院中时时有东风吹入呢?只要看看那满树杨柳枝条尽日不断地向西摇摆，就不难判断了。这首诗本是写春怨的，表现主人公终日寂寞无聊，只得看着庭前春风吹柳来消磨光阴，今天可用于描写小院春景。

唐朝诗人 刘方平 《代春怨》

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

唐·杜甫《绝句漫兴》。户：门。袅袅(niáo鸟)：纤长柔美的样子。这两句大意是：门外的杨柳纤长而柔弱，恰如十五岁少女的细腰。杨柳枝条柔弱修长，少女的腰肢纤细柔美，诗人取其相似之处，以女儿腰比杨柳枝，形象鲜明，美丽动人，语浅情深，启人遐想。可用来咏杨柳。这种巧用比喻的手法值得学习。

唐代诗人 杜甫 《绝句漫兴》

衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。

唐·白居易《小桥柳》。犹：尚且，还。霜风：寒风。这两句大意是：秋天，柳树叶子落光，只余下空枝还被寒风不停地吹着。杨是“衰杨”，枝是“空枝”，“风”是“霜风”，吹而“不休”，几个形容修饰的词语加强了表达效果。诗人笔下的杨柳，已是“杨柳岸、晓风残月”时的衰杨枯柳，而不是“春风杨柳万千条”、“恰似十五女儿腰”时的杨柳，“小桥柳”的形象足以唤起读者的同情，可用来描写秋天的杨柳。

唐代诗人 白居易 《小桥柳》

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

宋·晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤）。两句大意是：彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的明月照入楼心，仿佛也为舞者助兴；手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。

北宋词人 晏几道 《鹧鸪天》

日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。 关于杨柳的名言

宋·吴惟信《苏堤清明即事》。流莺：即黄莺。因其鸣声圆转如流，故称流莺。这两句大意是：傍晚时分，西湖游人停止了笙歌相随离去，苏堤上万株杨柳又成了流莺的天地，任其啼啭歌唱。两句写出西湖由白昼的笙歌繁华转入黄昏时的清静自然，从中透露出作者热爱自然景物的情趣。这是一种含蓄地表达感情的笔法。

南宋诗人 吴惟信 《苏堤清明即事》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

宋·释志南《绝句》。杏花雨：指清明前后杏花开放时的春雨。杨柳风：指杨柳枝条刚刚发青时的春风。这两句大意是：杏花开放时的春雨非常细微，沾在衣服上仅能带来湿气；柳枝泛青时的春风非常轻柔，吹到人脸上一点也不觉得寒凉。这两句可直接用于描写春天风和雨细的景况，还可以借以比喻亲切、温和的态度、语气等。

南宋诗人 释志南 《绝句》

无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。

宋·范成大《碧瓦》。两句大意是：尽管没风，但杨柳仍是漫天飘絮；尽管无雨，但棠梨仍是落花满地。诗描写了晚春的景色：满天飞絮，遍地落花。在许人看来，这是自然现象，不必责备风雨。此二句可用来形容晚春的景色，也可用来说明顺应物候而变化的自然现象。

南宋诗人 范成大 《碧瓦》

叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。

见唐·白居易《杨柳枝词》。袅(niǎo鸟)：摇曳。这两句大意是：柳叶中含着浓露，像是啼哭时的泪眼；柳枝在轻风中摇摆，像是起舞时的腰肢。柳叶带露曰“含”，柳枝摇动曰“袅”，用语生动。弱柳纤柔若美女，于是生出“啼眼”、“舞腰”的美丽想象。可用来咏杨柳。

唐代诗人 白居易 《杨柳枝词》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 杨柳名言

见宋·陆游《马上作》。这两句大意是：茂密的杨柳遮不断春天的景色，一枝盛开的红杏伸出墙头之外。在作者笔下，杨柳仿佛有意要用浓郁的枝条遮住春色，不让它外溢，好使自己独占春光，成为春天唯一的标志。而那伸出墙头的红杏，以自己娇艳的花朵雄辩地证明了春色是遮不断的。这个情趣横生的名句，可用于表现绿柳红杏争奇斗艳的烂漫春景，也可借以表现人们冲破重重阻力，取得某种成果。

南宋爱国诗人 陆游 《马上作》

一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。元代散曲家 薛昂夫 《最高楼》

人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。北宋词人 晏几道

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 毛泽东

请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。 关于杨柳的名言

唐·刘禹锡《杨柳枝词》其一请阁下不要再弹奏前朝的旧曲了，听我唱已经翻新的《杨柳枝词》吧．刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响，但他本着文学必须创新的原则，指出《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲，不要再奏了，现在还是听我改旧翻新的《杨柳枝词》吧。

唐代文学家 刘禹锡 《杨柳枝词》

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

五代·南唐·冯延巳《蝶恋花》[六曲阑干]。偎：紧贴着，挨着。这几句大意是：碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，在轻柔的小风中舒展着黄金般的柳丝。小小庭院，六曲阑干，轻风习习，杨柳依依，构成精新美丽的画面。这幅画图中的“杨柳”尤为可受动人，“偎”和“展”两个动词极为有情。可用来描写庭院中的杨柳。

五代南唐词人，官至宰相 冯延巳 《蝶恋花》

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

《诗经·采薇》。依依：形容柳枝轻轻摆动的样子。思：语助词，没有实义。雨：用如动词，“雨雪”即下雪。霏霏(fēi飞)：形容雪下得很大的样子。这几句大意是：当初我出去的时候，正是扬柳迎风飘摇的初春；现在我回来的时候．恰值大雪纷飞的隆冬。这几句在原诗中是征夫叙述他当年离家从军、如今罢战归来所见到的不同景色的，不仅点出了初春和严冬的季节特点，巧妙地暗示了征夫出发和归来的时间，而且也委婉地抒写了征夫抚今追昔、不堪回首的心情。本句可引用描写离开和回到某一地点的不同时间和心理感受，也可只引用“杨柳依依”、“雨雪霏霏”描绘春、冬的节令特点，还可学习这种以物侯特征来暗示不同季节的艺术表现手法。

我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经·采薇》

枝弱不胜雪，势高常惧风，雪压低还举，风吹西复东。

见唐·白居易《有木诗八首》其六。不胜(shēng生)：蒙受不住。举：挺举。这几句大意是：杨柳枝条柔弱且长势又高，所以禁不住风雪；然而，雪把它压低了，它又挺举起来，风把它吹得向西摇去，它又向东摆回。杨柳的样子弱不禁风，然而当风雪袭来时，它却顽强地与之抗争，仿佛是一个性格倔强的弱者。可用来咏杨柳。

唐代诗人 白居易 《有木诗八首》

迎得春光先到来，浅黄轻绿映楼台；只缘袅娜多情思，更被春风常情猜。 杨柳名言

唐·刘禹锡《扬枝词二首》其二袅娜(niáonuó鸟挪)：形容草木柔弱细长的样子，也用来形容女子体态轻盈柔美。情(qiàn欠)，古时对男子的美称。这几句大意是：浅黄淡绿的柳色映照着楼台，提前迎来了春光；只因柳树体态柔弱轻盈，显得分外多情，所以总是受到春风的猜疑。柳色“迎得春光先到来”的想象已颇为新奇，而后两句的拟人手法更显得别开生面。春风拂柳，柳姿婆娑，诗人想象那是一对情侣，女的活泼多情，男的因爱致疑，思致多么活泼!可用来描写杨柳。

唐代文学家 刘禹锡 《扬枝词二首》

遇到生命中的失意时，请你抬头看一看杨柳。不因为有人轻视它，就自卑自弃，放弃自己的生长，不因为有人赞赏它，就洋洋自得，将自己的美丽定格，它总是不问宠辱，紧跟着时光的脚步，默默的谱写自己的故事。失意的时候，不妨学学杨柳，不问宠辱，随雨而长，随风而飞，杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。河北省佛教协会副会长，沧州市佛教协会会长。 延参法师

夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。这种滋味你有没有尝过？在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。这种心情你有没有想过？今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。这种日子你有没有过过？杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。这种欢乐，你愿不愿意享受？武侠小说家 古龙 《怒剑狂花》