名人名言

轻燕受风斜。

唐·杜甫《春归》。受风：被风吹动。本句大意是：轻盈的双燕迎风斜飞。紫燕双飞，其动作本已轻盈曼妙，和风吹拂，双燕迎风斜舞，更显得绰约可爱。句中的“受”、“斜”二字用得形象贴切，紫燕娇小玲珑，随着春风倾斜着身子轻捷飞行的模样仿佛可见。～和诗人的“微风燕子斜”(《水槛遣兴二首》其一)都是传世名句。可用以写燕飞之状。

唐代诗人 杜甫 《春归》

乍飞乳燕低无力。 燕子名言

宋·陆游《小轩》。乍：初，始。乳燕：雏燕。本句大意是：雏燕刚刚学飞，双翅无力，飞得很低。雏燕试飞，由于毛羽尚未丰满，当然不可能飞得很高，很轻捷娇健。但正是这种稚拙的低飞动作，有如小儿学步时的蹒跚踉跄，稚态可掬，才越发使人怜爱。可用于描写乳燕。

南宋爱国诗人 陆游 《小轩》

燕燕于飞，差池其羽。

《诗经·燕燕》。燕燕：即燕子，叠名燕燕，有爱昵之意。于飞：即“飞”；于，动词词头，没有实义。差(cī疵)池：长短不齐。羽：指燕翅。这两句大意是：成双成对的燕子在空中前后飞翔，参差不齐地轻轻摆动着它的翅膀。这是我国古代诗歌中最早写到燕子的诗篇之一，两句在原诗中用以起兴。后人常用“差池”形容燕飞，如南宋史达祖的《双双燕·春燕》写道：“差池欲往，试入旧巢相并。”

我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经·燕燕》

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

唐·杜甫《水槛遣兴二首》其一。这两句大意是：细雨落进江河，泛起一个个水泡，鱼儿摇曳着浮出了水面；燕子借着轻风，身子倾斜着飞行。一写水中，一写岸上，作者善于缘情体物，把鱼儿、燕子在微风细雨中活动的景象捕捉住，写得天然工巧，不见刻削痕迹。叶梦得在《石林诗话》里说：“此十字殆无一字虚设。”

唐代诗人 杜甫 《水槛遣兴二首》

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

唐·杜甫《绝句二首》其一。融：指冻土融化。这两句大意是：天暖泥融，燕于忙于衔混作巢，飞来飞去；春温沙暖，鸳鸯贪睡，卧于沙中迟迟不起。这首绝句的前两句是：“迟日江山丽，春风花草香。”四句诗写了江山、花草、燕子、鸳鸯四样景物，构成一幅幅画面，不仅显出蓬勃的春意，诗人愉快之情也从中自见。仇兆鳌评日：“摹写春景极其工秀，而语出浑成，妙入化工矣。”这种四句四景，彼此并列，中间虽以春意贯穿，却没有呼应关系的诗，只靠这些景物的组合、安排，构成一种境界，是古代绝句中一种特殊的写作手法。描写春景、春意可作惜鉴。

唐代诗人 杜甫 《绝句二首》

垂下帘栊，双燕归来细雨中。 关于燕子的名言

宋·欧阳修《采桑子》[群芳过后]。栊：窗格，也叫窗棂。这两句大意是：窗棂上帘子低垂，窗户外细雨蒙蒙，一双可爱的燕子，冒着细雨回到家中。原词是作者歌咏颍州西湖暮春景色的。此时，春风春雨，落花狼藉，飞絮蒙蒙，游人已经散去，笙歌之声也已不闻。此情此景，使作者“始觉春空”，心中浮起了一种寂寞、怅惘的感情。正在这时，他看到一双燕子冒着细雨比翼归来，顿时产生了一种亲切、温暖之感，心中的惆怅也一扫而空。结尾这两句的感情色彩，须要仔细体味。在古代诗词中，燕子与人的关系是非常亲密的。晏殊有“似曾相识燕归来”之句，欧阳修有“双燕归来细雨中”之咏。在现代生活中，人们还常以“燕归来”比喻久别的亲人翩然而至，反映了一种温暖、亲切、愉悦的感情。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《采桑子》

燕子来时新社，梨花落后清明。

宋·晏殊《破阵子》[燕子来时]。新社：春杜。社，是古代祭祀土神的仪式，于春、秋二季举行，立春后举行的称春社，立秋后举行的称秋社。这两句大意是：燕子从南方归来时正值新春社日，梨花落尽之后就到了清明。这两句既是写景，又点明了节令的迅速转换，春光的迅速衰残，构思很新颖。可供引用描写清明前后燕子起舞，梨花飘飞的景色。

北宋词人 晏殊 《破阵子》

飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

宋·史达祖《双双燕》[过春社了]。拂：掠过，擦过。这两句大意是：燕子轻快地飞来飞去，翅膀掠过花梢，翠色的双尾分开了鲜红的花影。这两句歌咏燕子轻飞时的美妙姿态，为了突出紫褐色的燕子，词人用红花来衬托。可用于描写飞燕。

南宋词人 史达祖 《双双燕》

燕子归来愁不语，旧巢无觅处。

宋·李好古《谒金门》[花过雨]。无觅处：无处寻觅，寻找不到。这两句大意是：燕子归来时万分忧愁，停止了啁啾歌唱，原来它们飞来飞去，再也找不到昔年的旧巢了。作者李好古是南宋末年人，创作这首词时，正值蒙古灭掉了金和西夏后大举南下，全力攻宋，南宋王朝岌岌可危，面临覆亡。这两句以燕子旧巢难觅的愁苦，来隐喻自己国土沦亡，无家可归的悲哀，表达了对国事的深深忧虑。可用于描写春燕，也可用以表现时过境迁，旧梦难于重温的痛苦感情。

南宋词人 李好古 《谒金门》

低飞绿岸和梅雨，乱入红楼拣杏梁。 燕子名言

唐·郑谷《燕》。梅雨：梅黄季节下的雨。杏梁：文杏所制的屋梁，泛指华丽的屋宇。这两句大意是：(燕子)伴随着梅雨低低地飞过绿色的河岸，随意地飞入红楼寻找可以筑巢的杏梁。燕子爱掠水飞行，又喜欢择屋梁筑巢栖居，“低飞”、“乱入”二句是抓住燕子这一习性特征，描摹出暮春初厦时节燕子飞舞的情态。作者观察细致，体物入微，值得学习。

唐代诗人 郑谷 《燕》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

唐·戴叔伦《苏溪亭》。春事：指春光。汀(tīng听)：水中或水边的平地。这两句大意是：燕子尚未回到旧巢而春光已经衰残，水岸边一片烟雨迷蒙，杏花仿佛难胜料峭春寒。原诗为“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑?～”，描绘的是暮春之景，抒发的是怨别之情。句中以“燕子不归”隐喻游子未返，以“春事晚”暗指红颜将老；又以“一汀烟雨杏花寒”借喻倚阑人被痛苦的相思折磨得容颜憔悴，显得凄楚可怜。今天，我们可以不管诗的原义而只借用这两句描写晚春景色，或表达春意阑珊时的惆怅之情。

唐代诗人 戴叔伦 《苏溪亭》

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

唐·白居易《钱塘湖春行》。这两句大意是：有几处早来的黄莺在争栖向阳的暖树?哪一家对季节敏感的新燕正忙着衔泥筑巢?这是写早春景色的名句。因为是早春，所以莺曰“早莺”，燕曰“新燕”。黄莺还未全都飞出巢来，故曰“几处”而非处处，燕子也未全都归来，故曰“谁家”而非家家。诗人以细腻的笔触写出季节更换时莺歌燕舞的西胡春景，且情寓景中，在描绘自然之美中透露出喜悦之情。两句遣词用字、选景采物都紧扣早春的“早”字，写出了节候的特征，而不是泛泛的咏春之作，个中妙处，需仔细体味。

唐代诗人 白居易 《钱塘湖春行》

衔泥燕子迎风絮，得食鱼儿趁浪花。

宋·张震《鹧鸪天》[横素桥边]。：追逐。这两句大意是：衔泥筑巢的春燕，迎着满天风絮飞翔；水中争食的鱼儿，追着一池浪花嬉蝣。写天上，一写水中；一写燕飞，一写鱼跃。空中柳絮漫天，水中浪花飞溅，字字充满了动感和生机。可用以描写暮春景色。

宋代学者 张震 《鹧鸪天》

满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞。 关于燕子的名言

宋·文天祥《金陵驿二首》其一。这两句大意是：满地芦花依依惜别，跟着我一起憔悴衰老；旧家燕子失击了主人，今后将依傍着谁翻飞?这是文天祥被俘北行途中经过金陵(今南京)时所作的诗。金陵是六朝故都，南宋初年高宗也在这里建过行宫，当年极为繁华。如今经过一场浩劫，只见衰草残阳，满目凄凉。文天祥心知此去必死无疑，带着最后告别的心情写了这首诗。在这里，作者赋予芦花和燕子以人的情感。这里的托物比兴手法已经达到了物我一体的境界，生动地表现了一个亡国孤臣的悲踪心境。写衰老无依的心境时可以化用。

南宋民族英雄 文天祥 《金陵驿二首》

烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。

宋·王琪《望江南》[江南燕]。烟径：弥漫着淡淡轻烟的小径。这两句大意是：燕子穿过飘着轻烟的小径，掠过花丛高飞远去；天刚破晓，又在窗前不停地啁瞅呢喃，惊醒了屋中人的好梦。这两句写春燕轻飞远举和叽喳而语的动作和声音，十分生动有趣，可谓绘形绘声。

宋代词人 王琪 《望江南》

还相雕梁藻井，又软语、商量不定。

宋·史达祖《双双燕》[过春社了]。相(xiàng项)：这里是观察、张望的意思。藻井：天花板装饰得如井栏形状、彩绘荷花菱藻等图案。软语：柔言细语。这两句大意是：一双燕子欲筑巢华屋，先在雕粱藻井处相看，又亲昵地细语商量着究竟在哪儿筑巢为好。这是史达祖极有名的一首咏燕词，词的上片是：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。～。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”作者用拟人手法正面描绘燕子的动作、形态、声音、心理，极为逼真，为咏物一体规矩工整之作，前人赞为“形神俱似”，学咏物者当仔细吟咏体会。

南宋词人 史达祖 《双双燕》

池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。

宋·方岳《农谣》其五。这两句大意是：由于春雨充足，池塘涨满了水，蛙声四起，宛如喧嚣的闹市；春时已深，夏日将至，燕子在人家门巷间飞来飞去，正忙着筑巢孵雏。描写春末农村的场景风光，充满生机。

南宋诗人、词人 方岳 《农谣》

柳下乍衔千点絮，花间仍拂万年枝。 燕子名言

明·邢昉《故宫燕》。拂：掠过，这里是穿梭的意思。这两句大意是：才在柳树下衔来千点飞絮，又到花丛中穿梭于万年常青的春技。这两句写春燕忙碌筑巢的行为。“千点”、“万年”自然是夸张之词，主要是突出其不辞辛劳。“乍”、“仍”相对成文，也是为了强调这一点。

明末清初诗人 邢昉 《故宫燕》

多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨、又归来。

宋·田为《南柯子》[梦怕愁时断]。帘燕：穿梭于窗帘内外的燕子。花雨：花瓣飘落纷然若雨。这几句大意是：只有多情的燕子在帘子内外独自徘徊，不管春色已暮，依旧带着满身花雨归来。这几句看似描写飞燕，实则伤感春暮。因为双燕归来时的满身花雨，说明春已晚，花尽落。可用于描写春燕，也可用于悼惜春色将阑。

宋代词人 田为 《南柯子》

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

宋·苏轼《蝶恋花》[花褪残红]。褪：退色。这几句大意是：红色的花朵纷纷凋残谢落，枝上长出小小的青杏，燕子来回翻飞，绿色的春水围绕着几户人家流淌。这几句有动有静，有声有色，有植物有动物，描绘了一幅美丽的田园春光。可以引用来表现晚春村野景色。

北宋文学家 苏轼 《蝶恋花》

一只燕子带不来夏天，见一面成不了婚配。 德洛尼

一只燕子捎不来春天，一个晴日带不来生机。 关于燕子的名言古希腊哲学家 科学家 亚里士多德

爱贴地争飞，竞夸轻俊；红楼归晚，看足柳昏花瞑。

宋·史达祖《双双燕》[过春社了]。这几句大意是：双燕最爱争着贴近地面疾飞，竞相夸耀看谁的姿态轻捷优美。因为贪玩，直到天色很晚才返回红楼上的巢内，一路上看够了暮色笼罩下的红花绿柳。这几句不仅写出了双燕轻盈地贴地竞飞的习性，而且运用拟人化手法，赋于双燕以人的心理，表现了燕子贪恋观赏风景以致归晚。特别是“红楼”二句，备受后人称赞，王国维称它有“化工”之妙。

南宋词人 史达祖 《双双燕》

春色遍芳菲，闲檐双燕归，还同旧侣至，来绕故巢飞。

唐·武元衡《归燕》。芳菲：指花草。这几句大意是：遍地花草装点出无限春色，寂寞的屋檐下双燕翩翩归来，还是去年的那对亲密伴侣，围绕着旧巢飞去又飞回。满地花草争芳斗妍，已是春意盎然；再有一对飞燕窥檐，又给这春色增添了无限生机；而这对飞燕还是旧时相识，更使主人感到欣慰。燕恋旧巢，人喜燕归，诗句写得情景交融，意趣横生。

唐代诗人 武元衡 《归燕》

掠水身犹重，偎风力尚微，瓦苔难定立，檐雨忽喧归。

唐·吴融《燕雏》。燕雏：乳燕。瓦苔：屋瓦上生长的青苔。这几句大意是：掠水飞行时身子还不轻捷，贴风翻飞时力气还显得单薄，落到瓦苔上还立足不稳，看到屋檐滴雨就惊慌不安地喧叫着连忙归巢。作者处处紧扣乳燕的特点，对它的一举一动、或飞或停进行细致的描绘，仿佛呼之欲出。可见咏物首先要善于体物，使所咏之物了然于心，这样才能抓住特点，写出神韵来。

唐代诗人 吴融 《燕雏》

憔悴一身在，孀雌忆故雄，双飞难再得，伤我寸心中。 燕子名言

唐·李白《双燕离》。孀雌：死了丈夫的妇人称孀，这里指独存的雌燕。故雄：已死去的雄燕。这几句大意是：枯瘦的身子孤苦地维持着生命，失去了配偶的雌燕思念着她的雄燕。今后再不能一路双飞，叫我伤心到了极点。《双燕离》写一对令人羡慕、从不独栖的燕子，由于柏梁失火，吴宫焚荡，雄燕已殁，雏尽巢空，只剩下憔悴的雌燕,一身孀居,陷入无限的痛苦之中。诗人写的是燕子,表现的是人生,一片悼念深情,凄楚动人。

唐代诗人 李白 《双燕离》

翩翩新来燕，双双入我庐，先巢故尚在，相将还旧居。

晋·陶渊明《拟古》。翩(piān偏)翩：鸟飞轻疾的样子。庐：室。先巢：旧巢。相将：相共，相随。这几句大意是：一对燕子刚从远方翩翩飞来，双双进入我的住室中，先前的老窝还存在，相伴相随回到旧巢内。家燕常筑巢于梁上檐下，与人类生活关系密切。晋人傅咸在《燕赋》中谈到他曾作过实验：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之，其后果至焉。”陶渊明的这首诗也写了燕子的这种习性。作者看见双燕飞舞，起初以为是不曾见过的新伙伴，及至看到它们对环境那么熟悉，相伴相随往直飞入旧巢，才知道原来是旧时相识。诗句不仅写出了燕子轻飞的美妙动作、相亲相爱的亲密感情及留恋旧巢的习性，也表达了作者的欣喜之情。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《拟古》

衔泥燕，飞到画堂前，占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜。

五代·前蜀·牛峤《梦江南》[衔泥燕]。画堂：饰有彩绘的厅堂。杏梁：文杏所制的屋粱，泛指华丽的屋宇。这几句大意是：口衔春泥的燕子，飞到画堂前选择适于作窝的地方。占据了梁上安稳之处垒巢，累得身轻体瘦，只有房子的主人对它充满了怜惜之情。这几句通过描写春燕衔泥筑巢的辛苦，表选了作者对双燕的怜爱。

唐代诗人 牛峤 《梦江南》

初见梁间牗户新，衔泥已复哺雏频，只愁去远归来晚，不怕飞低打着人。

宋·陆游《燕》。牖(yōu有)：窗户。打着人：碰住人。这几句大意是：初见燕子飞来时，房子刚盖好，粱檩门窗都是新的。接着只见燕子衔泥筑巢，然后又见它们频繁来往，捉虫哺育幼雏，双燕牵挂着巢里的雏燕，只愁飞得太远，归来的时间过晚，饿着了自己的儿女，不怕飞得很低，身子碰着了行人。这是陆游七十六岁那年夏天在山阴家居时写的，不仅写出了燕子从选择居处、衔泥筑巢到哺育雏燕的全过程，而且表现了它们关心幼雏、急切离巢又匆匆归巢的动作。“只愁”、“不怕”四字揣度燕子的心态，赋予燕子以人的情感，具有诙谐幽默的韵味。

南宋爱国诗人 陆游 《燕》

真正的希望如飞翔的燕子那样快；有了希望，君王可以成神明，平民可以成君王。 关于燕子的名言英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚 《理查三世》

没结婚的女人是燕子，自由自在。结婚的女人是鸽子，到点就回来。有了孩子的女人是鸭子，屁股后面跟一串。原名张辛,华裔女作家 六六 《王贵与安娜》

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹！北宋文学家 苏轼 《永遇乐》

在许多重要的事情上，我们是摹仿禽兽，作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。古希腊哲学家 德谟克利特

赵薇没有超越小燕子，我个人觉得蛮遗憾，但这也很正常，很多人都无法超越自己的代表作。何况，小燕子我想是谁演谁红的，她一切都是外露的，很疯很招摇，是每个女孩子心目中都向往的那个小孩子的样子，所以她很受小朋友喜欢。另外，赵薇也不一定非要超越小燕子，我觉得她不是那么有事业心的女孩子…… 燕子名言原名陈喆,台湾女作家 琼瑶

因为有这种种假文学，所以我近来不看人的文章，只看人的行径。这样把道德与文章混为一谈，似乎不合理，但是此中有个分别.创作的文学之高下为标准,但是理论的文学,却要看其人能不能言顾其行。我很看不起阮大铖之为人，但是仍可以喜欢他的《燕子笺》。这等于说比如我的厨子与人通奸，而他做的点心仍然可能很好吃。当代学者 文学家 林语堂 《燕子笺》

“掌柜的，我知道你来了，我知道你会来的，我知道经过了这些年的风风雨雨，见过了背叛和无耻，你就会想到我的忠诚。”她仿佛自言自语，又像是对我倾诉衷肠，声调幽婉而凄凉，“掌柜的，我知道你已经变成了一头驴，但即便你成了驴，你也是我的掌柜的，你也是我的靠山。掌柜的，只有你成了驴后，我才感到你跟我心心相印。你还记得你生下来那年的第一个清明节与我相遇的情形吗？你跟着迎春去田野里剜野菜，跑过我栖身的看坟屋子，被我一眼看见。我正在偷偷地为公婆的坟茔和你的坟茔添新土，你径直地跑到我的身边，用粉嘟嘟的小嘴唇叼我的衣角。我一回头，看到了你，一头多么可爱的小驴驹啊。我摸摸你的鼻梁，摸摸你的耳朵，你伸出舌头舔我的手，我突然感到心中又酸又热，悲凉混合着温暖，眼泪夺眶而去。我朦胧的泪眼，看着你水汪汪的眼睛，我看到倒映在你眼里的我，我看到了你眼睛里流露出来的那种熟识的神情。掌柜的啊，我知道你是冤枉的，我捧起新土，扬到你的坟顶上。我趴在你的坟上，脸贴着黄土，暗暗抽泣。这时，你用小蹄子轻轻地敲着我的屁股，我一回头，又看到那种神情从你眼里流露出，掌柜的，我坚信你已经转生为驴降生人世，我的掌柜的，最亲的人，阎王爷咋就这么不公道，让你投胎为驴呢？又一想，也许这是你自己的选择，你放心不下我，甘愿为驴与我相伴，阎王爷让你到达官贵人家去投生你不去，为了我你甘愿落草为驴啊，我的掌柜的啊……我悲从中来，无法抑制，不由得放大了悲声。正在此时，远处传来军号铜鼓镲钹声。迎春在我身后悄声说：别哭了，人来了。迎春还没有把良心丧尽，她挎着的筐子里，用野菜遮盖着一叠纸钱，我猜到她是偷偷地给你烧纸钱来了。我强把哭声止住，看到你跟着迎春匆匆隐入黑松林，你三步一回头，五步一踌躇，掌柜的，我知道你对我一片深情啊……队伍逼近了，鼓乐声铿铿锵锵，红旗血红，花圈雪白，是小学校的师生为他们的烈士扫墓，细雨霏霏，燕子低飞。烈士墓那边桃花如霞，歌声如潮，而我的掌柜的，你的坟前，妻子不敢放声啼哭……掌柜的，那晚上你大闹村公所，咬了我一口。别人以为你是闹栏发狂，只有我知道你是为我不平。咱家的财宝早已挖出，哪还有财宝在荷湾那边埋？掌柜的，你咬我那一口，我把它当成你送给我的吻，虽然狠了点，但唯有狠才让我刻骨铭心。感谢你的吻，掌柜的，你的吻救了我，他们一看我头破血流，生怕闹出人命，就放我回家了。我的家，就在你坟前的破屋子里。我躺在那铺土坯潮湿的小炕上，盼着早死，死后我也要变成一头驴，与你做一对驴夫妻……”2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言 《生死疲劳》