名人名言

胭脂为脸玉肌，未赴春风二月期。宋代女诗人 朱淑真

泪痕裛损胭脂脸，剪刀裁破红绡巾。 胭脂名言

唐·白居易《山石榴寄元九》。裛(yì义)：通“浥”，沾湿。损：减损，破坏。红绡(xiāo肖)：红纱。这两句大意是：山石榴带着雨露绽裂开来，好像泪痕沾湿并洗掉了女子脸上的胭脂，又如剪刀裁破了红色的纱巾。突出山榴鲜红的颜色，比喻很巧，形象逼真，且富有动态感，可用来描写山榴在雨露中绽开的样子。

唐代诗人 白居易 《山石榴寄元九》

几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。

宋·刘子翚《海棠花》。这两句大意是：海棠花几经夜雨已经飘零殆尽，但余香犹在；即使“染尽胭脂”也无法画出她留芳遗馨的气韵来。胭脂是女子的化妆品，又可用作绘国画的颜料。海棠花凋谢之后，其香如故，虽“染尽胭脂”能绘其形态，却画不出她的气韵。其意境极似陆游赞美梅花的句子：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”可用来描写和赞美海棠花，或用来表现对海棠凋谢的惋惜之情。

宋代理学家 刘子翚 《海棠花》

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

宋·陈与义《春寒》。这两句大意是：海棠不惜牺牲自己的胭脂美色，而独立于蒙蒙细雨之中。《春寒》原诗为：“二月巴陵日日风，春寒未了却园公。～。”诗句歌颂了海棠不畏春寒，不惧风雨，不惜牺牲“胭脂色”，也要保持自己高尚情操的可贵品格。以往的文人，总喜欢从怜悯的角度写经风沐雨的花，而本诗却让海棠以积极的态度去迎接风雨，去战胜风雨。很显然，诗人已将海棠人格化了。这两句可用来描写、歌颂海棠，也可用来歌颂有独立人格，不肯随波逐流的女性。

宋代诗人 陈与义 《春寒》

胭脂染就绛裙褴，虎珀妆成赤玉盘。

明·张新《山茶》。胭脂（yānzhī烟支)：一种红色的染料。绛(jiāng降)：大红色。裙褴(lán兰)：无缘饰的短裙。虎珀(pò魄)：即琥珀，一种可做装饰品的化石。这两句大意是：山茶花好似用胭脂染成的美人的短裙，又如用琥珀妆饰成的红色玉盘。山茶花色鲜而形美，引起了作者美好的想象，他以女子的红色短裙和琥珀妆饰过的赤玉盘来比喻它，显得新颖而浪漫。可用来描写山茶花。

明代诗人 张新 《山茶》

海裳不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 关于胭脂的名言宋代诗人 陈与义

著雨胭脂点点消，半开时节最妖娆，谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。

唐·何希尧《海棠》。妖娆(ráo绕)：娇媚。黄金屋、阿娇：用“金屋藏娇”的典故。汉武帝儿时曾说：若得阿娇为妻，当作金屋贮之。这几句大意是：海棠盛开后即如著雨的胭脂点点消融，只有半开之时最为娇媚，谁家能有黄金屋，将东风深深锁住，将这位“阿娇”藏在里边，使她永远开不败呢？以“金屋藏娇”的典故表现对海棠的爱恋之情，护养之意，可谓奇思妙想，不独拟人手法运用得成功，而且丰富了诗句的形象性和感情容量，又能进一步开启读者的想象和联想，可用来描绘海棠的美丽，抒写爱花的深情。

唐代诗人 何希尧 《海棠》

《红楼梦》贾宝玉抓周抓了胭脂，我一岁抓周抓到书，取名钟书，儿时玩戏不足信。中国现代作家,文学研究家 钱钟书

倘若你存心要知道一个女人的年龄，只要瞧她的太阳穴和鼻尖就行了。不管她们运用胭脂花粉的手段多么高明，对这些暴露她们心绪骚动的、铁面无情的证据是毫无办法的。她们每长一岁都在那儿留下一道烙印。法国作家 巴尔扎克