名人名言

唐·张籍《晚春过崔驸马东园》。这两句大意是：一场春雨之后，翠竹泛着清香；在纷飞的落花中，黄莺在唱着惜春之歌。这是一首写晚春之景和惜春之情的诗，下两句是：“莫遣经过少，年光渐觉空。”～两句把雨后翠竹，暮春落花，黄莺娇啼，青竹泛香等等，全都摄人诗中，调动读者的视觉、听觉、嗅觉去感知诗的意境美，而在这充满诗意的美景中又融和着惜春惜花之情。可引用写晚春景色。

唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其五。笋：竹笋，竹的嫩芽。这里指刚刚破笋而出的嫩竹。梅：指青梅的果实。这两句大意是：被春风吐折的嫩竹低垂着，仍保持着青绿的颜色；被春雨催肥的梅子变红了，饱满得似乎快要绽破。这两句均采用倒装句法，把经过春风春雨之后的嫩竹肥梅描绘得形神毕现，可引用表现晚春景色。

南朝·齐·谢朓《游东田》。这两句大意是：鱼儿在荷塘里嬉戏，触及亭亭新荷微微颤动；鸟儿从花枝上散去，抖动枝上残花纷纷落下。鱼在水中戏。荷在水上动，水面还泛起轻轻的涟漪；鸟往天上飞，花往地下落，花香四溢，整个画面都含着动意。描写暮春美景可以借鉴。

唐·杜甫《十二月一日三首》其三。短：低。点：扑，沾。这两句大意是：低低的桃树长在河岸边，桃花与清水互相映衬；柳絮轻轻地飘飞，星星点点乱沾行人的衣裳。这诗是杜甫永泰元年(公元765年)十二月一日在云安所作。诗中所写～乃拟想来春的春日景色。可用于描写晚春景象。

唐·杜甫《曲江对雨》。著：同“着”，经或沾的意思。燕支：同“胭脂”。荇“（xìng杏)：一种水生的蔓状植物。牵风：被风所牵动。这两句大意是：林中的花朵被春雨沾湿，红艳欲滴，像用胭脂染成；水里的荇菜被春风牵动，飘摆摇荡，如同翠绿的长带。这两句描写雨中的林花和风里的水荇，色形兼备，姿态宛然，是久传不衰的名句，多引用表现暮春景色。

唐·杜甫《曲江对酒》。曲江：即曲江池，故址在今西安市东南，日水流曲折而得名，是当时长安第一胜地。“细逐”：极写落花轻盈无声。“时兼”：写出飞鸟的欢跃和鸣。这两句大意是：曲江池边，桃花、杨花相随飘落，黄鸟、白鸟相伴飞翔。两句写出了曲江一派暮春风光。在写作上，此联用了“自对格”，不仅上下句相对仗，本句中某些字句也相对。如桃花对杨花，黄鸟对白鸟。鸟分黄色、白色，用的是明对；花有桃花(红色)、杨花(白色)，用的是暗对。应学习诗人设色、对仗的写作手法。

宋·周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。两句大意是：春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。句写春意阑珊。在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。

宋·欧阳修《丰乐亭游春三首》其一。丰乐亭：在滁州(今安徽省滁县)西南丰山北麓，琅琊山幽各紫薇泉上，为欧阳修所建。交加：此指树木枝叶交叉重叠，形成绿荫。这两句大意是：绿影婆娑的树木，枝叶重叠交错，山鸟在万绿丛中愉快地啼叫；和煦的春风在丽日下吹拂，片片飞红从枝头纷纷坠落。绿树掩映，山鸟啁啾，晴风荡漾，杂花乱飞，用以写暮春景色，有强烈的艺术感染力。

宋·范成大《碧瓦》。两句大意是：尽管没风，但杨柳仍是漫天飘絮；尽管无雨，但棠梨仍是落花满地。诗描写了晚春的景色：满天飞絮，遍地落花。在许人看来，这是自然现象，不必责备风雨。此二句可用来形容晚春的景色，也可用来说明顺应物候而变化的自然现象。

见唐·韩愈《晚春》。榆荚：俗称榆钱。惟解：只是懂得。这两句大意是：杨花与榆荚没有什么才思，只知道漫天飘舞，像雪花似地翻飞。本诗原为描写晚春景致之作。全诗为：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。～。”有人以为，后两句是对杨花、榆荚的嘲讽，其实不然。诗句正是以极大的热情，对杨花、榆荚大力赞美。它们先天不足，无法与妖桃艳李抗衡，但能以自己独特的方式——漫天飞舞，向人们显示自已的存在，并为繁殖新一代作出贡献。此二句可用以赞美杨花、榆荚，也可用以赞美先天不足而又不甘受命运摆布的人。

宋·晏殊《踏莎行》[小径红稀]。小径:小路。红稀：花儿渐少。芳郊：散发着芬芳气息的郊野。阴阴：幽深的暗绿。见(xiàn现)：同“现”，显现。这几句大意是：春深了，小径边的红花大半凋谢，显得疏朗稀少，郊野变成了一片碧绿，高台上的树木枝叶繁茂，渐渐显现出浓重的暗绿色。作者撷取小径、芳郊、高台等处植物颜色及种类的变化，表现时光推移，春事渐了。这几句准确形象，富有意境，可用来描写晚春景色。

唐·王驾《晴景》雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了。蝶小园无花空有叶，蜜蜂和蝴也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。诗人不山怀疑春色是不是移到了邻居家了。初：刚。通过下雨前后的骤变，表现诗人对摧残美好事物风风雨雨的憎恶。