名人名言

桃花乱落如红雨。

李贺《将进酒》。本句大意是：桃花败时，落英缤纷，如降红雨。此句写暮春时节桃花飘落的景象。桃花，盛开时鲜艳明丽，引人注目；败落时片片花瓣随风飘舞，如降红雨，如铺红毡，也别有一番风光。句中“乱”字写落英缤纷之状，“雨”字喻凌空飘落之态，用词精当，比喻确切，描写落花可作借鉴。

唐朝诗人 李贺 《将进酒》

桃花无语伴相思。 桃花名言北宋文学家,史学家 欧阳修

拍了个万朵桃花开。评书表演艺术大师 单田芳

桃花春木渌，水上鸳鸯浴。

唐·韦庄《菩萨蛮》[洛阳城里]。渌(1ù录)：清澈。这两句大意是：春临大地，洛阳到处是嫣红的桃花，到处是澄澈的春水，水面上飘浮着并头浴羽的对对鸳鸯。红英缤纷，绿波荡漾，鸳鸯比翼，一派大好春光。可用来写盛春景色。

唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》

红人桃花嫩，青归柳叶新。

唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。这两句大意是：桃花初绽微红，显得格外娇嫩；柳叶刚泛青绿，显得特别清新。这两句语言清丽，对仗工整，“入”、“归”二字下得十分贴切传神，生动形象地点染出早春时节夭桃嫩柳的新姿。可用于描摹春景。

唐代诗人 杜甫 《奉酬李都督表丈早春作》

沅水桃花色，湘流杜若香。 关于桃花的名言

南朝·陈·阴铿《渡青草湖》。沅水：即沅江，源于贵州，经湖南沅陵，桃源等县，北注洞庭湖。桃花色：桃源县在沅扛左岸。“桃花色”是由陶渊明《桃花源记》冲“落英缤纷”的描写而引起的联想。湘流：湘江，源于广西，是湖南最大的河流，北注洞庭湖。传说舜的二妃娥皇女英溺于湘水，后成湘水之神。杜若：香草名，《楚辞》中《湘君》、《湘夫人》有“采芳洲兮杜若”、“汀洲兮杜若”之名句，“杜若香”即由此引起的联想。这两句大意是：沅水泛出桃花的颜色，湘水流过杜若的清香。这是写青草湖的江流水色。运用传说，典故和美妙的联想描写水色，不仅使江水染上绚丽的色彩，洋溢着浓郁的香昧，同时还蒙上一层神秘的气氛，引人遐想。这种写景手法可资借鉴。

南北朝时代梁朝、陈朝诗人、文学家 阴铿 《渡青草湖》

争开不待叶，密缀欲无条。

见宋·苏轼《桃花》。这两句大意是：不等绿叶萌出，花朵便争先恐后地开放；繁花密密层层地缀满树枝，简直看不见一根枝条。这两句不仅准确地描绘出桃花盛开之状，而且写出了桃树先开花，后长叶的自然过程。但是，作者的意图决非要表现这种自然过程，而是以此来衬托、突出桃花开得早，开得盛。故两句中虽无桃花二字，然桃花竞相盛开的景况，却写得形神兼具，足见作者立意新奇，可用于形容桃花盛开的景色。

北宋文学家 苏轼 《桃花》

桃花复含宿南，柳绿更带朝烟。

唐·王维《田园乐七首》其六。复：还，仍。宿雨：昨夜的雨。这两句大意是：桃花还带着昨夜的雨珠，显得分外红润鲜艳；柳条经过雨洗，在清晨的轻烟中或隐或现，显出朦胧的碧色。这两句表现的是宿雨新晴后清晨的美丽景色，可供描写雨霁初晴的春景时引用。此外，桃含宿雨，柳带朝烟显得特别清新可爱，富于诗意，我们可以从作者观察和表现事物的方法中得到借鉴和启示，提高自己的写作能力。

唐代诗人 王维 《田园乐七首》

小桃初破两三花，深浅散余霞。

宋·李弥逊《诉衷情》[小桃初破]。初破：初开。这两句大意是：小桃枝上虽然才有三三两两的花朵破蕊初绽，但花色有的深，有的浅，仿佛天边绚丽的彩霞散落到人间。这两句以云霞比喻初开的桃花，形象地描绘出桃花清新明丽的色彩，韵味隽永，耐人寻思。可用于表现桃花初开的景色。

宋代官员 李弥逊 《诉衷情》

打了个万朵桃花开，可叹！！！ 桃花名言评书表演艺术大师 单田芳

百叶双桃晚红，窥窗映竹见玲珑。

唐·韩愈《题百叶桃花》。百叶：指百叶桃，桃花的一种。晚：指盛开将谢之时。见(xiàn限)：同现。玲珑：娇艳美丽。这两句大意是：百叶桃花开到将谢时颜色愈加鲜红，探头探脑像要伸入窗内，在绿竹的映衬下，模样显得格外玲珑。其实，桃花盛开之后颜色未必比初开之时更加红艳，自然也不会窥窗逗人和有意显示自己的美好姿态。这两句全写诗人的感觉，借以表达对桃花的喜爱。句中“窥”、“见”两个动词用得很妙，把桃花写活了。“映竹”二字以竹的绿衬托桃花的红，更见其精神。以“玲珑”形容桃花的姿态，也很新颖。这两句能充分调动读者的想象，颇富艺术情趣。可用于描写盛开的桃花，也可用以渲染春天的气氛。

唐代文学家 韩愈 《题百叶桃花》

东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片。

元·王实甫《西厢记》第一本第一折。摇曳(yè夜)：摇动牵引。游丝：蜘蛛等所吐的飘荡在空中的丝。牵惹：牵连惹动。这两句大意是：东风轻轻地摇荡着垂杨如细线般柔软的长条，游丝多情地牵系着桃花飞落的花瓣。这两句不但写景清新自然，而且仿佛东风、垂杨、游丝、花片都是有感情、有知觉的东西，因而韵味醇美，极富诗意。可甩于描写暮春景色。

元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》

闲依柳带参差起，困傍桃花独自飞。

五代·南唐·李建勋《蝶》。这两句大意是：闲来就顺着长长的柳带三三两两高低错落地起舞，困来就围绕着桃花独自款款地飞翔。诗句以拟人的手法状写蝴蝶飞舞之状，悠闲自在，闲适的气息从诗中洋溢而出。

五代·南唐 李建勋 《蝶》

西塞山前白鹭飞，桃花流木鳜鱼肥。 关于桃花的名言

唐·张志和《渔歌子》[西寒山前]。西塞山：在今浙江省吴兴县西。鳜(gui桂)鱼：一种大口细鳞的名贵淡水鱼。这两句大意是：西塞山前，白鹭翻飞，桃花映着流水，水中的鳜鱼又大又肥。这是一首描写渔夫生活的小令，全词是：“～。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”～两句写出了渔夫眼前的美景：蓝天、青山，白鹭飞翔，红花、绿水，鳜鱼畅游，动植鳞禽，怡然自乐，绘出一幅清新话泼的水乡风景图，词句诗画相兼、情景交融，适于表现江南水乡的秀丽景色。

唐代道士、词人和诗人 张志和 《渔歌子》

满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。

唐·吴融《桃花》。和娇：温柔娇艳。烂漫：颜色鲜丽。丹：红。灼：明亮。这两句大意是：满树娇艳的红花鲜丽灿烂，万枝千条丹彩流溢，明亮灼目，渲染出一派融融的春色。这两句突出桃花盛开时鲜艳明丽的色彩来烘托烂漫的春光，使人仿佛见到繁花满枝，万树流丹的壮观景象，可用于描写桃花盛开时的美丽景色。

唐代诗人 吴融 《桃花》

春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

唐·王维《桃源行》。桃花水：春天，山中冰雪融化，汇集成溪流注入江河，使水势骤增，因此时正是桃花盛开的季节，故称之为挑花水。仙源：指晋代陶渊明在《桃花源记》中所描写的世外桃源。这两句大意是：春天一到，溪里满是桃花水，再也辨不清仙源的路径了。这两句本是叙述《桃花源记》的故事情节的，武陵那位进入桃花源的捕鱼人，后来再去寻找桃花源仙境，已经没有踪迹了。可用来写春天的山间溪水，还可以用来表现人们欲找回已经失去美好事物，可是时过境迁，愿望难于实现。

唐代诗人 王维 《桃源行》

东风昨夜落奇葩，散作春江万顷霞。

唐·吕岩《桃花溪》。葩：花。奇葩，这里指盛开的桃花。这两句大意是：昨夜东风吹落了千树万树桃花，红色的花瓣撒满春江，化作万顷红霞。盛开的桃花虽然明媚鲜艳，争奇斗研，然而一夜东风吹过，顿时化作满天红雨，染红了一江春水。这两句境界阔大，意象优美，融想象、夸张、比喻为一体，虽未明言桃花的形、色，但由“奇葩”可想其姿态的娇美，由“万顷霞”可见其色彩的艳丽。可用于描写桃花，也可用于描写春色。

吕岩又名吕洞宾,唐末、五代著名道士 吕岩 《桃花溪》

烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。 桃花名言

唐·李白《鹦鹉洲》。这两句大意是：和煦的春风吹散江面上的烟霭，送来阵阵兰草的清香；两岸的桃花把江水的微波点缀得像锦缎一般，这是歌咏鹦鹉洲的诗，两句勾画出鹅鹉洲明媚的春光，可与崔颢《黄鹤楼》中的名句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”相媲美。

唐代诗人 李白 《鹦鹉洲》

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

唐·贾至《春思二首》其一。历乱：即烂漫。这两句大意是：青草铺地，黄柳拂空，花色烂漫的桃李散发着芳香。作者把青草、黄柳、红桃、白李点缀在一起，勾勒出一幅五彩斑斓的春景图，使花草树木彼此衬托，各种颜色互相映照，将融融春光烘染得无比绚丽，使人读后如同身临其境。可用来描写三春胜景，也可用以表示春色正浓的时节。

唐代诗人 贾至 《春思二首》

短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

唐·杜甫《十二月一日三首》其三。短：低。点：扑，沾。这两句大意是：低低的桃树长在河岸边，桃花与清水互相映衬；柳絮轻轻地飘飞，星星点点乱沾行人的衣裳。这诗是杜甫永泰元年(公元765年)十二月一日在云安所作。诗中所写～乃拟想来春的春日景色。可用于描写晚春景象。

唐代诗人 杜甫 《十二月一日三首》

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

唐·杜甫《曲江对酒》。曲江：即曲江池，故址在今西安市东南，日水流曲折而得名，是当时长安第一胜地。“细逐”：极写落花轻盈无声。“时兼”：写出飞鸟的欢跃和鸣。这两句大意是：曲江池边，桃花、杨花相随飘落，黄鸟、白鸟相伴飞翔。两句写出了曲江一派暮春风光。在写作上，此联用了“自对格”，不仅上下句相对仗，本句中某些字句也相对。如桃花对杨花，黄鸟对白鸟。鸟分黄色、白色，用的是明对；花有桃花(红色)、杨花(白色)，用的是暗对。应学习诗人设色、对仗的写作手法。

唐代诗人 杜甫 《曲江对酒》

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。 关于桃花的名言

唐·杜甫《绝句漫兴九首》其五。这两句大意是：天空中的柳絮如颠似狂地随风乱舞，江河边飘落的桃花轻浮地追逐着流水向东而去。颠狂、轻薄本来都是形容人的行为的，带有贬意，这里诗人借来描写柳絮漫天飞舞，落花洒满春水的景色，表达了一种对残春将尽的无可奈何的懊恼情绪。这两句可供引用描绘暮春景色，也可借鉴这种拟人化的写景手法。后世也借用这两句来影射那些平庸无能，却又不甘寂寞、四处钻营的小人，或讽刺那些追逐权势、谋取私利的奸人。

唐代诗人 杜甫 《绝句漫兴九首》

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》其五。无主：意谓没有固定的主人，可以任人观赏。这两句大意是：那一簇盛开着的桃花，任人玩赏，到底是爱那深红色的，还是爱那浅红色的？原诗为：“黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。～。”写诗人游至黄师塔前，微感懒倦，故倚风少憩。此时看到一簇娇艳的桃花迎风怒放。因黄师已逝，花开无主，任游人玩赏，于是诗人自问道：到底是爱深红的呢？还是爱浅红的呢？言外之意是：桃花开得繁茂，深红浅红，参差相间，各具风姿，令人目不暇接，流连忘返。可用以描绘桃花盛开时的景象，抒发喜悦的心情。

唐代诗人 杜甫 《江畔独步寻花七绝句》

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

唐·戴叔伦《兰溪棹歌》。兰溪：在今浙江兰溪县西南。桃花雨：农历二、三月桃花盛开，江南春雨多，故称。这两句大意是：一连三天春雨，兰溪水猛涨，极爱新水的鱼儿联翩而来，鲤鱼在半夜里跳跃着涌上了溪边浅滩。诗句写出了兰溪一带的美丽风景和渔家的欢乐之情，笔触清新，富于民歌韵致。鲤鱼上滩一句尤为生动传神，使人感到兰溪山水充满了勃勃生机。

唐代诗人 戴叔伦 《兰溪棹歌》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

唐·崔护《题都城南庄》。人面：指姑娘的面容。笑春风：桃花盛开，如在春风里欢笑。这两句大意是：姑娘不知道哪里去了，桃花依旧在春风中含笑开放。据孟綮《本事诗·情感》记载：崔护年轻时赴长安应试不第，独自到城南郊野踏青，因酒渴求饮，遇到一位姑娘,她热情地给他水喝,并在盛开的桃花下含情脉脉地注目于他。第二年春天,崔护旧地重游，姑娘已不知去向，只有姑娘所倚的桃花树依旧盛开。诗人满怀感伤地写道：“去年今日此门中，人面桃花相映红。～。”后两句反映了作者访人不遇的惆怅心情。《本事诗》所载的故事未必可信，但这首诗写出了这样一种人生体验：人们偶然遇到某种美好事物，当有意去追求时，却再也不可复得。在这个意义上，此名句至今仍保持着艺术生命力。

唐代诗人 崔护 《题都城南庄》

人闻四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 桃花名言

唐·白居易《大林寺桃花》。芳菲：指花草美盛芬芳。这两句大意是：初夏时节，春已归去，芳菲尽落；而在高山古寺中，桃花才刚刚盛开，正在争奇斗艳。白居易原诗为：“～。长恨春归无觅处，不知转入此中来”。此二句通过“山高地深，时节绝晚”的景物节候的记叙，表达了诗人由愁绪满怀，到惊异欣喜，以至心花怒放的心理变化过程。既反映了大千世界千差万别的事实，又寄寓了对大自然的奥秘要不断探索的深邃哲理。用以进行南北方物候的比较，或中原与山区物候的比较，均十分相宜。

唐代诗人 白居易 《大林寺桃花》

桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。

宋·曾慥《乐府雅词》言语：莺鸣，指与人说话。不说人流连春光，而言莺语留人，情意甚浓，措词妙甚。

南宋学者 曾慥 《乐府雅词》

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

宋·晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤）。两句大意是：彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的明月照入楼心，仿佛也为舞者助兴；手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。

北宋词人 晏几道 《鹧鸪天》

桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。

宋·汪藻《春日》。嫣然：美好的样子。这两句大意是：娇媚的桃花，从庭院里伸到竹篱外向人微笑，那含苞欲放时的神态，显得最有情意。原诗描写了田野春色，全文如下：“一春略无十日晴，处处浮云将雨行。野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。～。茅茨烟螟客衣湿，破梦午鸡啼一声”。此二句写得清新而又含蓄，“嫣然”一词，使人感到桃花犹如美女一般富有感情，“似开未开”句，更将桃花比作妙龄少女，增添了几分妩媚。可用来描写桃花的神韵，其拟人化手法可资借鉴。

宋代文学家 汪藻 《春日》

鸭头春木浓如染，水面桃花弄春脸。 关于桃花的名言

宋·苏轼《送别诗》。鸭头：形窖江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。《送别诗》原作为：“～。衰翁送客水边行，沙衬马蹄乌帽点。昂头回客几时归?客道秋风黄叶飞。系马绿杨开口笑，傍山依约见斜晖。”本诗虽为送别诗，但投有凄楚悲凉、生离死别的情调，故此二句景色写得十分鲜美：春风和煦，江水如染；桃花嫣红，倒映水面。一幅多么优美的风景画！可用以形容大好春光。

北宋文学家 苏轼 《送别诗》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》其一。这两句大意是：竹林外边，开放着两三枝桃花；鸭儿最先知道一江春水已经变暖，在那里欢畅地戏游。原作二首是苏轼为画家惠崇所绘《春江晚景》而写的题画诗。画有两幅，第一幅大约是《鸭戏图》，所以诗人有这样的诗句。恵崇的画早已不存，而苏轼的这两首题画诗却千古流传，一直为人们所称道。特别是这两句。清新浅淡，情趣盎然，尤为人们所赏识，成为脍炙人口的名句。后世常引用以表述春天到来，万物欣欣向荣的景象。后一句还常被借用，表达某种生活体验和生活哲理，说明只有深入实际，才能及时体察到事物的发展变化。

北宋文学家 苏轼 《惠崇春江晚景二首》

桃源只在镜湖中，影落清波十里红。

宋·陆游《泛舟观桃花》。桃源：晋代大诗人陶渊明写有一篇《桃花源记》，生动地描绘了一块理想中的乐土。那里长满了桃花，风光秀丽，人们耕桑自给，与世隔绝，没有贵贱尊卑，没有剥削压迫，生活宁静平和，与外界的喧嚣纷乱完全不同，后世称之为“世外桃源”。镜湖：湖名。在浙江会稽一带。这两句大意是：陶渊明笔下的桃花源就在镜湖之中，岸边桃花的倒影使得十里清波闪烁着一片嫣红。诗人在这里运用人们熟知的典故和夸张手法，极写桃花数量的众多和颜色的鲜艳，语言浅近，意象优美，水色花影，相得益彰。可用于描写水边桃花盛开的美景。

南宋爱国诗人 陆游 《泛舟观桃花》

三月碧桃惊动人，满园光景一时新。

宋·陈与义《窦园醉中前后五绝句》。碧桃：即千叶桃，花重瓣，粉红色，不结实。惊动人：使人惊奇，这里形容碧桃花美艳得特别吸引人。光景：风光、景色。这两句大意是：三月里碧桃美艳绝伦令人惊奇，满园景色顿时间焕然一新。“惊动人”三字已有较强的夸张意味，满园景色为之焕然一新，更是高度赞美。这两句没有具体描绘碧桃花的美丽，而是通过人的观感来渲染这种美丽所产生的效果。这种间接描写的手法能够启发读者的联想，让读者自己去想象碧桃花美丽的色泽形态。可用于描写桃花盛开的景色，也可学习运用这种通过间接描写表现事物特征的艺术手法。

宋代诗人 陈与义 《窦园醉中前后五绝句》

鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。 桃花名言

宋·晁冲之《春日》。趁：追逐，追赶。这两句大意是：鹅、鸭不知道春光已尽，争相随着流水去追逐飘落的桃花。这两句写暮春季节，桃花飘落水中，成群的鹅鸭在水中追逐着桃花畅游的情景。水绿花红，鹅鸭争游，画面是美丽的，也是生机勃勃的；但作者从“鹅鸭不知春去尽”着笔，就透露出抒情主人公浓重的伤春、惜春情绪，可谓意在言外。无论是读诗还是赋诗，都应该注意这种言外之音。

宋代诗人 晁冲之 《春日》

百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。

清·张问陶《阳湖道中》。冶(yě也)红：艳丽的红色。妖翠：妖烧的翠绿色。这两句大意是：盛开的桃花和摇曳的垂柳装点了江南春色，满眼都是艳红娇绿，简直和图画一样。诗句盛赞江南春景的秀丽，给人以热烈而明艳的感受，可用于对江南春色的赞美。

清代官员、诗人 张问陶 《阳湖道中》

柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。

清·吴伟业《鸳湖曲》。千尺雨：连绵的细耐。一溪烟：水上的云烟。这两句大意是：在连绵的春雨中，垂柳随风摇曳，婀娜多姿；弥漫在水面上的云烟，将岸上鲜美的桃花斜拥在自己的怀抱中，仿佛那烟雾是从花枝上生出一般。此二句描绘了浙扛嘉兴县鸳鸯湖(南朝)的迷人春色，景象清新。透过“乱飘”二字，可以想见垂柳的嫩枝在清风细雨中不断摇动的风姿；透过“斜带”二字，可以想象出桃花瓣是多么湿润，多么浓艳。可以此二句描写雨中的春景。

明末清初诗人 吴伟业 《鸳湖曲》

昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥。

清·孙原湘《观钓者》。鳜(guì桂)鱼：江南著名水产之一，又名桂鱼，质白肉细，味道鲜美。这两句大意是：昨夜江南春雨充足，一场透雨使桃花军落了，鳜鱼肥了诗写江南春景，抓住一夜春雨之后的景色变化落笔，别开生面。次句的“瘦”字用的异常生动，将雨后花稀叶肥，花叶相映的景色传神地表现出来丁。桃花虽然落了一些，鲜美的鳜鱼却长大了，依旧显得生机勃勃，春意盎然。可用来描写江南雨后春色。

清代诗人 孙原湘 《观钓者》

红影到溪流不去，始知春水恋桃花。 关于桃花的名言

清·马日璐《杭州半山看桃》。红影：指桃花在水中的影像。这两句大意是：尽管溪水不断流淌，但一片红影总也不能流走，我这才知道春水原来也爱恋桃花。溪边桃树长立不动，桃花倒影在水中的一片艳红当然也不会随水流去。诗人说仿佛春水依恋桃花，才不放它逝去，可谓想象奇妙。而“始知”二字又具有确定的语气，似乎这种想象是不容置疑的事实，更给诗句增添了诙谐幽默的艺术情趣。这两句构思新颖奇巧，语言浅易自然，反复玩味，会倍觉其情思优美，可用于描写桃花，也可用于描写春景。这种赋情于物增加作品艺术感染力的拟人手法也可资借鉴。

清代学者 马日璐 《杭州半山看桃》

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

清·曹雪芹《红楼梦》第六十八回。三春：指春天的三个月。九秋：指秋季的九十天。这两句大意是：像春桃一样俊俏，像秋菊一样素洁。三春的桃花是鲜艳俏丽的，九秋的菊花是清净洁白的。凤姐头戴银饰，身穿白袄、素裙，衬以青披风，加上她那柳眉凤目，出现在尤二姐的面前，正像一株亭亭玉立的秋菊，又像一朵艳丽夺目的春桃。以桃间菊，红白相衬，越发显出凤姐的美貌。恰如其分的比喻，有助于表现出人物的风韵。这两句可用以描绘人的肖像，也可学习这种以物喻人的描写方法。

清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

见唐·王维《辋川别业》。堪：可，能。然：同。“燃”。这两句大意是：雨中的春草绿得仿佛可以作为颜料来染色，在碧水的映衬下，桃花红得好像就要燃烧起来。这两句以夸张的手法写美丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”有异曲同工之妙。除了可以作为写景名句直接加以引用外，其渲染、夸张的表现手法也值得参考和借鉴。

唐代诗人 王维 《辋川别业》

他年我若为青帝，报与桃花一处开。唐末农民起义领袖 黄巢

隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱。 桃花名言北宋政治家、文学家 王安石

桃花香，李花香，浅白深红，一一斗新妆。

宋·秦观《江城子》[清明天气]。一作张綖词。这几句大意是：初舂时节，香气浓郁的桃李花浅白深红，争奇斗艳，竞相开放。这几句为我们描绘出一派生机勃勃的春景，桃李在炫耀自己的色彩，在散发着浓郁的馨香，在争着显示自己的美丽。可用以形容百花盛开的场景。

北宋文学家 秦观 《江城子》

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

《诗经·桃夭》。夭夭(yāo妖)：娇嫩而茂盛的样子。灼灼（zhuó茁)：形容桃花盛开，红艳似火。华：同花。这两句大意是：茂盛的桃树发出嫩绿的枝条，开着一朵朵鲜艳的红花。原诗共三章，以复沓的形式，再三表达对新娘的美好愿望。首章为：“～。之子于归，宜其室家。”此二句以简洁的手法，给我们描绘出初春时分，桃树枝条摇曳，鲜花盛开，娇艳夺目的情景。那鲜艳明丽的桃花，婀娜多姿的桃枝，既象征着新娘的美丽，也预示着新娘婚后生活的美满。现在引用时多撇开其象征意义而用来描绘桃花盛开的情状。

我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经·桃夭》

东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。

宋·韩元吉《六州歌头》[东风着意]。着意：用心。扉(fēi飞)：门扇。这几句大意是：东风特别关照小桃树，先吹开了枝头的桃花。那美丽的花朵像少女抹上了细腻的脂粉，又像美人醉酒，娇态可掬，斜倚着朱门。古人认为，东风化雨，百花盛开。因而在作品中，时常将东风与百花联系在一起。首二句以拟人手法，将东风描写为多情的春神，特别关怀桃花，使桃花率先开放。“着意”二字，使作品生机盎然，充满活力。后三句仍以拟人手法，将桃花比作娇媚的少女，风姿绰约。在描写春日桃花初开时，可引用此几句。在戏言某人倍受领导器重，每逢好事都有他一份时，亦可引用。

南宋词人 韩元吉 《六州歌头》

艳静如笼月，香寒未逐风；桃花徒照地，终被笑妖红。 关于桃花的名言

唐·钱起《梨花》。笼月：笼罩着月光。徒：徒然。妖红：艳红，微含贬义。这几句大意是：梨花美丽而娴静，如同笼罩着皎洁的月色，清幽的冷香并没有随风飘散；而桃花光彩鲜明却徒然照地，它的艳丽颜色终教人讥笑为“妖红”。梨花清淡素雅，洁白如“笼月”，别具风采，古有“淡客”之称；而桃花的艳红之色颇有艳冶轻佻之嫌，显得不够庄重，故常被人讥笑，绰号“妖红”，不无贬意。～可用来赞美梨花的素洁淡雅。

唐代诗人 钱起 《梨花》

批竹初攒耳，桃花未上身，他时须搅阵，牵去借将军。

李贺《马诗二十三首》其十二。批竹：比喻马耳朵像竹筒斜削后的形状。《齐民要术》：“马耳欲得小而促，状如斩竹筒。”攒(cuán)：聚拢。桃花：指马身上如桃花斑点的毛色。搅阵：冲锋陷阵。借：辅助。这几句大意是：削竹般的马耳刚刚攒起，桃花似的斑点还未上身，来日须要冲锋陷阵，牵去就能辅助将军。李贺《马诗二十三首》大都是借题抒意之作。过首诗是说良驹虽还幼稚，但从马的耳朵和毛色，一眼望去已知是骏马之材，将来定会冲锋陷阵，帮助将军成就功业。作者在这里暗喻自身虽头角未露，将来定能辅助君相，作出一番事业。

唐朝诗人 李贺 《马诗二十三首》

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。

晋·陶渊明《桃花源记》。落英：落花。缤纷：繁多的样子。这几句大意是：(渔人沿着溪水前行)忽然遇到一片桃花林，溪水两岸绵延数百步，中间没有杂树，散发着芳香的春草色泽鲜美，粉红的花瓣在春风中飘飘下落。这几句本是描绘世外桃源的风光，虽是暮春季节，这里的景物依然十分优美：一道清澈的溪水，一片繁茂的桃林，粉红色的桃花夹岸盛开，绿茵茵的草地吐着芳香，那在春风中纷纷飘舞的落花，如降红雨，如铺花毯。如此美景，实在令人神往。描写暮春时分的郊野景色，可以化用。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《桃花源记》

藏雨并栖红杏密，避人双入绿杨深，晓来枝上千般语，似共桃花诉旧心。

唐·齐己《早莺》。这几句大意是：双双早莺为了躲雨避人而到稠密的红杏林中、绿杨深处去栖息，清晨，它们在树枝上千啼百啭，好似同桃花倾诉着旧时的爱心。前二句写早莺“双入”而“并栖”，已属有情；后二句又想象早莺以“千般浯”同桃花“诉旧心”，采用拟人手法，使早莺的形象更加有情。可用来描写多情的早莺。

唐代僧人诗人 齐己 《早莺》

人间四月芳菲尽，山地桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 桃花名言

唐·白居易《大林寺桃花》。这两句大意是：常常抱怨春光归去无处寻觅，不料它悄悄地转移到这高山古寺中来了。原诗为：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。～。”农历四月，已届夏令。山下大地，正值桃飘李飞，春意阑珊。由干山高气寒，所以古寺中的桃花此时方才盛开。那一簇簇或深红、或浅红的花朵，仿佛独占了烂漫的春光。无怪乎当诗人登上高山，猛然见到这美丽的景色时，要惊异、感叹，进而怀疑春光转到这深山古寺中来了。这首诗语言虽平易浅近，但意境深邃，颇富情趣。尤其是这两句，不仅把诗人觅到四月盛开的桃花时由惊奇、欣喜到无限感慨的情绪变化写得很有层次，而且以桃花比拟抽象的春光，使其既具有具体可感的形象，又具有活泼顽皮的性格，表达了诗人对春的留恋、热爱。除可以用以表现与上述类似的情景外，还可以引用这两句赞美表现烂漫春光的绘画、摄影作品。

唐代诗人 白居易 《大林寺桃花》

桃花人面各相红，不及天然玉作容；总向风尘尘莫染，轻轻笼月倚墙东。

宋·黄庭坚《次韵梨花》。这几句大意是：桃花和人面虽然交相映红，却比不上梨花以白玉为容更天然，总是面向春日的风尘却不会被尘埃污染，一树梨花轻笼月色，紧紧挨着院墙东侧开放着。唐代崔护有“人面桃花相映红”的诗句，是以桃花衬“人面”之美；这里化用崔诗说桃花虽与人面交相映红，各自都很美丽，但却比不上梨花的天然玉色。这里是以桃花与梨花作对比映衬，用桃花衬梨花之美。黄庭坚作诗主张“无一字无来处”，“取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金”，此处可见一斑。～可用来咏梨花；黄庭坚善于化用前人诗文的写作方法也可有批判地借鉴。

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次韵梨花》

冶游风景似江南，佳节欣逢三月三。千队红妆万枝桨，桃花春水白鹅潭。清代文人 文星瑞 《珠江春泛》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。唐代诗人 李白

东风一夜吹桃萼，桃花吹开又吹落。开时不记春有情，落时偏道风声恶。 关于桃花的名言明朝书法家、篆刻家，藏书家 丰坊

不入官场不置田，桃花庵里酒中仙。闲来便写青山卖，不使人间造孽钱。唐伯虎,明代画家,文学家 唐寅

普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成一枝桃花。中国现代作家 张爱玲

记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生；缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风。中国现代作家 张爱玲

爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。 桃花名言英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚

蒋大为唱《在那桃花盛开的地方》，听到过伊唱过别个歌伐拉！前两天电视里又看到伊，又在那边“在那桃花盛开的地方……”格枝花开了30年还么谢忒。海派清口创始人 周立波 《壹周立波秀》

正月迎春金样黄，二月杏花粉洋洋，三月桃花红千树，四月蔷薇靠短墙，五月石榴红似火，六月荷花满池塘，七月栀子头上戴，八月桂花满枝香，九月菊花初开放，十月芙蓉正上妆，冬月水仙案上供，腊月寒梅斗冰霜。

人生在世，在那露水滑落的一瞬间，可能便已是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的场景了。那么在这分合聚散的流逝年华里，还存有那么多的贪嗔痴念做什么？还为那么多的爱恨别离忧伤做什么？一切的水月年华，都将似烟云般最终消失无痕。河北省佛教协会副会长，沧州市佛教协会会长 延参法师

把十个男人和一个女人放荒岛上，三个月后，见男人们做了一顶轿子抬着那个女人在玩耍，女人娇媚动人、面若桃花！再把十个女人和一个男人放荒岛上，三个月后，见女人们围着一棵椰子树，有往上丢石头的，有拿果子逗的，那个男人瘦得像猴子，抱住树死也不肯下来！ 关于桃花的名言海派清口创始人 周立波

正月里，梅花阵阵香；二月里，杏花暖洋洋；三月里，桃花喷喷香；四月里，蔷薇都开放；五月里，石榴红似火；六月里，茶花香满塘；七月里，凤仙是七巧；八月里，桂花满园香；九月里，菊花堆得高；十月里，芙蓉小阳春；十一月，山茶满树花；十二月，腊梅黄灿烂。

“掌柜的，我知道你来了，我知道你会来的，我知道经过了这些年的风风雨雨，见过了背叛和无耻，你就会想到我的忠诚。”她仿佛自言自语，又像是对我倾诉衷肠，声调幽婉而凄凉，“掌柜的，我知道你已经变成了一头驴，但即便你成了驴，你也是我的掌柜的，你也是我的靠山。掌柜的，只有你成了驴后，我才感到你跟我心心相印。你还记得你生下来那年的第一个清明节与我相遇的情形吗？你跟着迎春去田野里剜野菜，跑过我栖身的看坟屋子，被我一眼看见。我正在偷偷地为公婆的坟茔和你的坟茔添新土，你径直地跑到我的身边，用粉嘟嘟的小嘴唇叼我的衣角。我一回头，看到了你，一头多么可爱的小驴驹啊。我摸摸你的鼻梁，摸摸你的耳朵，你伸出舌头舔我的手，我突然感到心中又酸又热，悲凉混合着温暖，眼泪夺眶而去。我朦胧的泪眼，看着你水汪汪的眼睛，我看到倒映在你眼里的我，我看到了你眼睛里流露出来的那种熟识的神情。掌柜的啊，我知道你是冤枉的，我捧起新土，扬到你的坟顶上。我趴在你的坟上，脸贴着黄土，暗暗抽泣。这时，你用小蹄子轻轻地敲着我的屁股，我一回头，又看到那种神情从你眼里流露出，掌柜的，我坚信你已经转生为驴降生人世，我的掌柜的，最亲的人，阎王爷咋就这么不公道，让你投胎为驴呢？又一想，也许这是你自己的选择，你放心不下我，甘愿为驴与我相伴，阎王爷让你到达官贵人家去投生你不去，为了我你甘愿落草为驴啊，我的掌柜的啊……我悲从中来，无法抑制，不由得放大了悲声。正在此时，远处传来军号铜鼓镲钹声。迎春在我身后悄声说：别哭了，人来了。迎春还没有把良心丧尽，她挎着的筐子里，用野菜遮盖着一叠纸钱，我猜到她是偷偷地给你烧纸钱来了。我强把哭声止住，看到你跟着迎春匆匆隐入黑松林，你三步一回头，五步一踌躇，掌柜的，我知道你对我一片深情啊……队伍逼近了，鼓乐声铿铿锵锵，红旗血红，花圈雪白，是小学校的师生为他们的烈士扫墓，细雨霏霏，燕子低飞。烈士墓那边桃花如霞，歌声如潮，而我的掌柜的，你的坟前，妻子不敢放声啼哭……掌柜的，那晚上你大闹村公所，咬了我一口。别人以为你是闹栏发狂，只有我知道你是为我不平。咱家的财宝早已挖出，哪还有财宝在荷湾那边埋？掌柜的，你咬我那一口，我把它当成你送给我的吻，虽然狠了点，但唯有狠才让我刻骨铭心。感谢你的吻，掌柜的，你的吻救了我，他们一看我头破血流，生怕闹出人命，就放我回家了。我的家，就在你坟前的破屋子里。我躺在那铺土坯潮湿的小炕上，盼着早死，死后我也要变成一头驴，与你做一对驴夫妻……”2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言 《生死疲劳》