名人名言

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

唐·鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面，仿佛可以系住钓船。柳生江边，其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬，使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟，在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没，给江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴。

唐·张籍《忆远》。这两句大意是：我只羡慕门前那两棵并立的柳树,无论何时它们的枝叶都是相依不离的。《忆远》全诗是：“行人犹未有归期,万里初程日暮时。～。”行人久别,离家万里,归期无日,又值日暮之时，此时此刻,怎能不叫依门盼归的思妇触景生情呢?她不知多少次倚门远望,却总是不见远方归人的身影,只见眼前双柳依偎，难怪她要羡慕了。

元·贡性之《涌金门见柳》涌金门：在今杭州市。柳垂金：未长叶的垂下的柳条呈金黄色。诗句用夸张手法写春柳的生长迅速。

唐·姚合《杨柳枝词》。颠狂：放荡不羁的样子。这两句大意是：柳枝像是黄金丝条挂在粉墙的墙头上，它摆动起来，样子像是非常放荡，静止下来时，却像正在痴痴地发愁。想象垂柳如人，有人的形态，有人的感情，比拟手法运用得很出色。可用来写垂柳。

唐·贺知章《咏柳》。碧玉：青绿色的宝石，比喻春柳青翠碧绿。丝绦(tāo涛)：丝织的带子。这两句大意是：高高的柳树就像用名贵的碧玉妆扮而成，低垂的柳枝就像万条绿色的丝带迎风飘舞。两句极写春柳之美，以“碧玉”喻其色泽，以“丝绦”喻其轻软，十分确切，万条垂柳在春风中袅袅起舞的形态，描绘得十分形象，可用以形容春柳。

唐·白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。

慕幽《柳》。这两句大意是：古往今来，人们用你来赠别，多少次把你折光，你重又生长出来新的枝条。古人有折柳送行的习俗，所以在古代文学作品中，写柳时往往关联着惜别之情。诗人在这里赞美柳条折尽又重生，自古至今，绵延不绝，借以抒发悠悠不断的离情。可用来咏柳。

清·厉鹗《疏影》[千缕柔魂]。无端：无缘由。度：越过。阑槛(jiàn践)：栏杆。这几句大意是：千缕丝条是垂柳的柔魂，在春风中摇来荡去，像是一团轻烟，无缘无故忽然超过了楼台的栏杆。垂柳依依，轻柔可爱，词人说柳丝是它的“柔魂”，那柔魂摇来荡去，“忽度阑槛”，仿佛要与人接近。词人笔下的千缕柳丝，似有深情。两句想象新颖，描写生动，可用来咏柳。

宋·翁元龙《醉桃源》[千丝风雨]。长短亭：亭，指古时设在路旁的亭舍，常用作饯别之处，古人有“十里一长亭，五里一短亭”之语。阴：树荫。这几句大意是：在那送别行人的长亭短亭边，年年都有千条柳丝牵着风雨，万条柳丝系着日晴；从柳丝暗黄初生一直看到绿树成荫，春天里总是由它迎来又送行。长亭复短亭为送别行人之处，千万柳丝为送迎之物。从柳丝暗黄到绿柳成荫，垂柳总是忙着迎送。两句明写柳丝，暗写别情。“千”“万”言其多，“年年”言其长，实言“送迎”之频。可用来咏柳，并借以抒写别情。

宋·曾巩《咏柳》。解：知道，懂得。飞花：此处指飞舞的柳絮。这几句大意是：柳树杂乱的枝条刚刚抽出，还没有改变初生时的浅黄色，困为能够倚恃东风便狂舞起来，只知用自己的飞絮遮蔽日月，却不知天地间还有清霜存在。这里运用拟人手法，以讽刺的口吻诅咒“倚得东风势便狂”的杨柳最终必将受到“清霜”的惩罚。柳树、东风、清霜，是一组象征的形象，其间有着明显的寄托。可用来咏柳，也可以比拟那种得意于一时的势利小人。

见李商隐《杨柳枝词》。惹：招来，挑逗。每：每每，总是。依依：轻柔的样子。绪：丝头。拂：拂拭，扫。落晖：落日的光线。报：报答。这几句大意是：柳条笼着烟雾，总是那么轻柔地随风摇曳，无数丝条都在拂拭着落日的余晖；为了报答行人，请不要把它折光，一半留着送行，一半用来迎接行人的回归。古代有折柳送别的习俗。诗人咏柳而抒别情，笔下的柳条仿佛是有情的，它“含烟惹雾每依依”，并由折柳相送而生出折柳“迎归”的联想，将咏物和抒情巧妙地结合起来。可用来咏柳，也可用来写送别。