离愁别恨名言 离愁别恨经典语录 共收录关于离愁别恨的名言11条
唐·王维《观别者》。这两句大意是:别者的车越走越远徒然望而不见,时时见到的是车子后面扬起的尘土。这首诗是身在客中的王维看到人家临歧惜别的情景,引起感情共鸣而写的。车子带走了离愁,也留下了别恨。“时见起行尘”,可知人已去远,送者还不肯离去,久久地怅望着远处的行尘。《庚溪诗话》说:昔人临歧执别,回首引望,恋恋不忍遽去,而形于诗者如王摩诘云:“车徒望不见,时见起行尘。”
唐代诗人 王维 《观别者》元·王实甫《西厢记》第四本第三折。霜林醉:树林经霜而变红。醉,指红。这两句大意是:早晨,经霜的树林都变红了,是谁把它染得红颜如醉?都是离人那流不尽的眼泪。这两句是莺莺送别张生时的唱词,形容伤别的眼泪染红了如醉如痴的枫林。在“霜林”前面用了“谁染”二字,好像景物的变化是有人促成似的。树林经霜变红,这是自然现象,然而莺莺泪眼望去,好像枫林也都带着悲哀的色彩。这不但化静为动,写活了秋景;同时以有情看无情,使景物尽著感情色彩,充分地写出了莺莺内心的离情与别苦。作者这种移情的手法运用得很高妙,我们可借来描写离愁别恨。
元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》五代·南唐·李煜《清平乐》[别来春半]。这两句大意是:离恨宛如绵绵无尽的春草,伴随着行人的脚步远去,走到哪里生到哪里。春草是客观的物象,它连绵不绝,到处丛生,恰如词人无边的离恨,因此又成了词人的心象。词人外体物情,内抒心象,情景变融,虚实合一,以新奇的比喻极为生动地抒写了心中的离愁别恨,不仅写别情可作参考,这种别致的抒情方法更值得学习。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《清平乐》唐·李白《忆旧游寄谯郡元参军》。这是李白回忆与好友元演旧日的游踪而写给元演的一首长诗。这两句大意是:若要问我别后的离恨有多少?就像暮春时节的落花那样纷纷扬扬争着飘舞。李白此名句和李煜“同君能有几多愁?恰似一江春水向东流”的句法一样,都是上句设问,下句用比喻作答。李煜词以一江春水为喻,状愁的深长不断;李白诗以暮春落花为喻,状愁的纷繁无边,异曲同工,各擅胜坊。写离愁别恨、思念之苦,可化用此名句的意境和表情手法。
唐代诗人 李白 《忆旧游寄谯郡元参军》唐·韦庄《古离别》。玉鞭:玉饰的马鞭。云外:远方。断肠春色:牵动人离情别绪的浓丽春色。这两句大意是:送行人甩马鞭指着远方,那遥远的江南春色更加令人断肠。这是一首送别诗。诗人用优美动人的春色反衬离愁别恨,构成强烈的感情反跌,增加感染力。“晴烟漠漠柳毵毵(sōn三),不那离情酒半酣”,意思是:如此美好的春光也无奈产生离情。接着写“~”,意思是:你要去的江南春色更浓,就更加令人断肠了。在写作上这叫更进一层,或叫层递的写法,使表达的感情层层递进,含意更深沉。
唐代词人 韦庄 《古离别》唐·杜牧《赠别二首》其二。心:指烛芯,以此比作惜别之心。泪:指烛泪,以此比作惜别的眼泪。这两句大意是:就要和心爱之人分别了,连蜡烛也为惜别而伤情,它替人洒泪,从傍晚一直哭到天明。这是用拟人手法借物抒情的著名诗句,知名度高,常被人日引用。诗人移情于物,把物人化,再用物象写人情,表达了缠绵悱恻的离恨愁思,真挚感人。写伤别离恨可化用其意境,借鉴和使用这种别致的表现方法。
唐代诗人 杜牧 《赠别二首》唐·杜牧《赠别》。(一作许浑作)。这两句大意是:门前倘若没有路可以南来北往,人间就会免除别离的愁苦了。把人同离愁归咎于门前有路,看似毫无道理,但却十分巧妙地表现了离愁难熬的感情,使人怨忿无处发泄而遣怒于道路。这种别致的表情方法值得借鉴。
唐代诗人 杜牧 《赠别》宋·晏殊《蝶恋花》[槛菊愁烟]。谙(ān安):熟悉,了解。这两句大意是:明月不懂得离恨是多么痛苦,那斜料的月光到拂晓时分还穿过朱漆的窗户,映照着不眠之人。这两句写离人对明月的埋怨。离人一夜未眠,辗转反侧。而团圆的明月却通宵朗照,使她更为月圆人不圆而痛苦。于是她禁不住埋怨明月太不懂事了,直到破晓还斜照着被离恨折磨苦了的人。明月朗照人间,原是自然现象,与人事无涉。离人对明月的埋怨本无道理,但这种埋怨却反映了主人公对月怀人、彻夜无眠的痛苦,在抒情方更显得很自然。这种托物抒情的写作手法是很高明的。
北宋词人 晏殊 《蝶恋花》宋·辛弃疾《鹧鸪天》[晚日寒鸦]。眼底:眼前,眼中。这两句大意是:倘若使眼前没有离别之恨,就不相信人间还会有愁白头发的人。这两句写离恨之苦,令人白头。作者不从正面着笔,而从反面入手,通过“若教眼底无离恨”的设想,断定人间白发都因离恨而生,无离恨即无白头。“不信”二字,语气斩钉截铁。这种推断虽不合理,抒情意味却大大加强。古代文学中有许多无理有情之笔,值得借鉴。
南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》宋·石孝友《木兰花》[寻春误人]。这两句大意是:春愁离恨比山还要重,不相信马儿能够驮得动它。作者在这里运用夸张的手法,把春愁离恨比作比高山更为沉重的物体,使看不见、摸不着的愁恨仿佛可见可感,形象地刻画出抒情主人公沉重、愁苦的心境。
南宋词人 石孝友 《木兰花》宋·晏几道《蝶恋花》[醉别西楼]。这几句大意是:衣服上的一点点酒渍,诗歌的一行行字迹,这一点点,一行行,都包含着凄凉的意味。这是一首抒写离恨的词。上阕头三句是:“离别西楼醒不记。春梦秋云,聚散真容易”,旨在感慨人间聚散无常。“衣上酒痕”可能是“醉别西楼”时留下的,也可能是别后借酒浇愁时留下的;行行诗意,都是抒写离恨之作,故称“~”。这几句既是具体抒情,又有很强的概括力。
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