名人名言

唐·李白《金陵酒肆留别》。柳花：柳絮。本句大意是：东风吹拂，柳絮纷飞，满店扑鼻而来的，既有柳花香，又有酒香。七个字不仅描绘出一幅很有趣的春景，而且把东风的精神、柳絮的风韵、作者沉醉于旖旎春光的情调都表现了出来。可用于描写暮春景色。

宋·苏轼《前赤壁赋》。这两句大意是，夜幕降临，江面上白露茫茫，江水在月光下显得浩淼无涯，似与天空接连。作者以洗练的笔墨，描绘出一幅江天辽阔的画卷，“横”“接”二字看似平易，却颇见锤炼之功。可用于描写秋夜江面的景色。

元·许有壬《荻港早行》。这两句大意是：早晨，清凉的霜露使枫叶红颜如醉；入夜，浅淡的月光使芦花隐藏在一片微茫之中。清霜、淡月、枫林、芦花，已经很有诗意，醉、隐两个使动词，又绐诗句增添了富有动感的美。可用于描写清秋景色。

五代·前蜀·牛希济《生查子》[春山烟欲收]。这两句大意是：春山云烟将要收敛，天色微明，星星渐淅稀小。烟欲收而尚未收，星稀小而尚未落，实是太阳将出而未出的时刻。可用来描写清晨景象。

唐·张谓《郡南亭子宴》。烟：指云气。这两句大意是：柳枝淋浴了春雨，颜色逐渐加深；松柏本是青翠浓绿的，蒙上了一层云气，显得更加苍郁。新春时节，柳枝绽出细枝嫩芽，望上去一片金黄，故有“嫩于金色软于丝”(白居易《杨柳枝词》)之说。但几场春雨后，颜色逐渐加深，变得翠绿苍青。松柏本来色调就重，蒙上一层云气后，枝叶湿润，自然更为苍郁了。毛泽东词有“雨后复斜阳，关山阵阵苍”之句，也是这个意思。可用以形容柳，形容松，形容雨后的景致。

唐·张乔《送蜀客》。野水：野外的水流。这两句大意是：山花带着露珠坠落，白云伴随野水流淌。此句表现郊野特有的景色。露、花、云、水本为无情之物，而诗人送客，别情依依，这种内在感情外化于物，顿使无情之物变得含情脉脉，似乎有了人的情意。这种移情及物的手法带有拟人化特点，使诗文显得生动活泼，更能表情达意，有益于揭示诗人的内心世界。

唐·张籍《晚春过崔驸马东园》。这两句大意是：一场春雨之后，翠竹泛着清香；在纷飞的落花中，黄莺在唱着惜春之歌。这是一首写晚春之景和惜春之情的诗，下两句是：“莫遣经过少，年光渐觉空。”～两句把雨后翠竹，暮春落花，黄莺娇啼，青竹泛香等等，全都摄人诗中，调动读者的视觉、听觉、嗅觉去感知诗的意境美，而在这充满诗意的美景中又融和着惜春惜花之情。可引用写晚春景色。

唐·鱼玄机《暮春有感》。这两句大意是：竹林幽暗，初升的月亮放射出薄薄的光芒；波平浪静，平稳的江面笼罩着浓浓的晚烟。诗句描写苍茫的暮色，作者很善于捕捉景物的特征，选字也根准确。“初月”不甚明亮，故以“薄”字形容；“晚烟”沉沉，故以“浓”字修饰。“江静”是因为无风，无风则晚烟便聚而不散，显得很“浓”。可化用来描绘水滨暮色。

唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树：枫树。这两句大意是：红叶满树，仿佛因浓重的秋色而酣醉；碧绿的溪水在夜间叮咚作响，好像在轻轻弹拨琴弦。首句着一“醉”字，境界全出，把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情气氛。白天声音嘈杂，所以难以听到小溪潺潺。朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿，而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻。这两句采用拟人化手法，赋于红树、碧溪以人的形态，形象鲜明，韵味别具，富有诗情画意，可以引用表现秋景。诗句用拟人手法增加表情达意的功能，写作时也可学习。

唐·韦应物《赋得暮雨送李曹》。漠漠：形容天气微雨，水气氤氲。帆来重：帆经雨后湿而重。鸟去迟：飞鸟入雨，振翅不速，故称“鸟去迟’。这两句大意是：在迷蒙的微雨中，来船的帆显得很沉重；在苍茫的暮色里，远去的鸟飞得很迟缓。这两句写江上暮雨景色。诗句把烟雨、暮色、重帆、迟鸟铺写渲染，交织成浓重的阴沉压抑的氛围。这正与诗人伤离惜别的情怀相吻合，那沉重的来帆，迟飞的归鸟，正是远行人和送行人沉重心情的写照。这两句可用来描绘江上暮雨景色，也可用以烘托沉重抑郁的心境，其铺写渲染的艺术手法也可借鉴。

唐·王维《祝江临泛》。汉江：指汉水。楚塞：指古代楚国地界。三湘：湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘，故称三湘。荆门：地名，在今湖北省境内。九派：九条支流。过两句大意是：楚塞远接“三湘”。荆门遥通“九派”。这两句采用白描的手法，以粗线条勾勒出汉江的开阔景象，水势浩淼无涯，境界雄浑博大，可用于描写汉水景色。

唐·王维《山居即事》。新粉：指嫩竹上像霜一样的白色粉末。故衣：指凋落的枯萎花瓣，莲花谢后花托膨大形成莲蓬。这两句大意是：新生的绿竹，枝干上还带着白粉；红色的荷花脱落了花瓣，正在长成莲蓬。犹含新粉的绿竹，特别青翠柔嫩；脱落故衣的红莲也显出了新姿。诗人正是抓住了这个特点，把绿竹、红莲写得格外新鲜美丽。可用于描写仲夏景色，也可借鉴这种写景方法。

唐·王维《过香积寺》。危石：高峻的山石。这两句大意是：清泉流经高峻的山石发出幽咽的响声，日光照在幽深苍青的松树上透出几分寒意。人将宾语前置，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字使人想见山石嶙峋，泉水不能畅通，激石触岸，其声如咽；“冷”字使人感到日暮林深，夕阳抹在青松上，略带寒意。用字之妙，需认真体味。此句可用以表现清静幽冷的山间景色。

唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》。牗(yǒu有)：窗户。惊：惊动，这里形容风雪摇动竹枝。这两句大意是：隔着窗户听到寒风吹打竹枝，发出沙沙的声响；开门一看，只见白雪覆盖了山峦。可用于表现寒冬景色。

唐·王勃《泥溪》。渚(zhǔ主)：水中小洲。山照：指山头的夕阳。这两句大意是：水面上的暮霭笼罩着苍翠的洲渚，山顶上的夕阳从通红的崖头降落下去。摄取水面和山崖两个镜头，又运用“翠”和“丹”两种色调，构成美丽的画面。可用来描写暮色。

唐·唐求《友人见访不值因寄》。这两句大意是：晚风吹动竹林，翠竹的影子也随之摇曳；斜日沿山岭下落，山的影子也随之转阴。晚风习习，竹枝在晚风中摇摆，诗人却不写竹摇而写“竹影”为晚风所摇；斜阳冉冉，傍山而徐徐下落，诗人却不写日落而写“山阴”随斜日而转动。作者观察仔细，构思新颖。可用来描写山野傍晚景色。

唐·钱起《江行无题》。这两句大意是：一夜山雨使江水猛涨，鱼儿高兴得满江乱跳。诗句写江行所见：一夜山雨滂沱，晓来一看，江水涨了很多；因江水猛涨，鱼儿满江跳跃，此起彼落，煞是好看。江涨鱼跃，充满着生机勃勃的野趣。

唐·裴迪《白石滩》。白石滩：王维辋川别墅风景之一。这两句大意是：夕阳的一抹余光已经下落，辋水笼罩上寒意，暮色苍茫，天上的浮云也暗淡失色。这是作者与王维同咏白石滩之作，写日光下沉后白石滩的景色。写日落后的景物可作参考。

唐·骆宾王《晚泊江镇》。这两句大意是：荷花的幽香，送走了酷热的晚夏；菊花的清气，进人了金色的新秋。此二句写得十分精美。在炎热的夏天，当人们走到芙蓉池边，便会感到一阵阵沁人心肺的清香，夹杂着湿润的水气迎面扑来，顿时暑气全消，精神为之一振。在清秋到来之际，百花均已凋零，唯有五颜六色的菊花各放异彩，大展雄姿，仿佛秋天是它们迎来的。用此二句来描写夏末秋初的景致，再恰切不过。

唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》。咽(yè夜)：声音因阻塞而低沉。这两句大意是：流水在冰层下发出低咽的声响，原来崎岖不平的沙路铺上厚厚的积雪显得很平坦。这两句准确地抒写了人行在冰河边、雪路上的所闻所见，有声有色，生动可感。可引用表现寒冬景色。

唐·贾岛《忆江上吴处士》。渭水：黄河的最大支流，发源于甘肃省渭源县，东流至潼关入黄河。长安：今陕西省西安市，唐时曾作为首都。这两句大意是：秋风吹动渭水，掀起层层波澜；长安城中落叶满地，一派萧瑟景象。这两句千古流传，极为有名，为后代不少名家引用过。如宋代周邦彦《齐天乐》中的“渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转”；元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”等，都是点化这两句而成的。今天除可直接用来描写西安深秋景色之外，也可像周、白等人一样化用其意。表现其它地方的秋景或抒发萧索冷落的心情。

唐·韩翃《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》。乱山：起伏绵延的群山。这两句大意是：稀疏的树林梢头，挂着一抹夕阳的余辉；星星点点的残雪，遍布在荒山野岭之间。这两句颇有凄清淡远的意味，适合用于描写山间晚冬景色。

唐·杜甫《宿江边阁》。这两句大意是：薄薄的浮云飘在岩腹里，就像在岩中栖宿；一轮孤月映人波涛汹涌的江水，好像在江涛中翻滚。这是杜甫寓居夔州西阁时所见的薄云依山，孤月翻浪的江上景色。夔州千山万壑，连绵不断，飞云在峰壑间缓缓飘浮，似有留宿之意。夔州附近的瞿塘峡，江流湍急，用“浪中船”表现飞动的江上月色，极为妥贴。杜甫此联是从何逊“薄云岩际出，初月波中上”脱化而来，诗人只改动了四个字，就把前人成句和自己的感受结合起来，确有画龙点睛之妙。作家既要善于学习，继承，又要勇于革新、创造，我们从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。此句可用于描写夜间江上景色，极富夔州地方色彩。

唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其五。笋：竹笋，竹的嫩芽。这里指刚刚破笋而出的嫩竹。梅：指青梅的果实。这两句大意是：被春风吐折的嫩竹低垂着，仍保持着青绿的颜色；被春雨催肥的梅子变红了，饱满得似乎快要绽破。这两句均采用倒装句法，把经过春风春雨之后的嫩竹肥梅描绘得形神毕现，可引用表现晚春景色。

唐·杜甫《绝句二首》其二。江：此指四川成都锦江。逾：更加。这两句大意是：锦证碧波荡漾，白色水鸟掠过，对比中更显洁白；春山青翠欲滴，红艳艳的山花盛开，掩映间似火被燃。两句十字，写出了江、山、花、鸟四景。碧绿、青翠、火红、洁白，四色相映生辉。江流、鸟飞、山翠、花燃，生机盎然，动态如见。杜甫诗深得画理，这两句既是诗，也是画。可用于描写春景。

唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。这两句大意是：桃花初绽微红，显得格外娇嫩；柳叶刚泛青绿，显得特别清新。这两句语言清丽，对仗工整，“入”、“归”二字下得十分贴切传神，生动形象地点染出早春时节夭桃嫩柳的新姿。可用于描摹春景。

唐·储光羲《答王十三维》。这两句大意是：阵阵落花，也能带给人春光满园的感觉，池塘边几株青翠的杨柳与一池碧绿的春水互相辉映。这两句写暮春景色而仍清新如画，充满意趣，反映了作者积极乐观的情怀。

唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》。长风：连续不断的大风。白茅：叶子枯干发白的茅草。这两句大意是：大风吹卷着满地衰败的茅草，野火燃烧着枯干的桑树。这两句可用于描写荒郊旷野的景色。

唐·岑参《林卧》。这两句大意是：远处的山峰缭绕着阴云浓雾，雨意沉沉；落日的余晖在河水中闪动，波光粼粼。两句写山间傍晚景色：“远峰带雨色”，苍翠润朗，“落日摇川光”，光色俱佳，“摇”字生动传神，使诗句具有强烈的动感，可谓摹山写水，别有胜场。此名句在表现傍晚景色时有较高的使用价值。

唐·曹松《南塘暝兴》。这两句大意是：天至傍晚，水色虽已不明亮但仍是一片白茫茫，西天的霞光则由暗淡而渐渐消逝了。暮色渐至大地，水色由明亮而朦胧，虽“昏”犹“白”，并不是昏暗一片；霞光先是由明而暗，再由暗而无。作者观察非常细心，并善于将复杂的变化过程表现于短小的体制之中，这一点是值得学习的。描写暮色可资借鉴。

唐·白居易《夜入瞿塘峡》。屏：屏风。匹：纺织品长度单位。古时以宽二尺二寸，长四丈的布幅为一匹。练：洁白的熟绢。这两句大意是：夜经瞿塘峡，两岸悬崖耸峙，如屏风双掩。抬头仰望，天空像一匹展开的绸娟，洁白鲜亮。此名句用比兴手法。两岸青山好像屏风布列，蓝天白云犹如绢绸展开，比喻恰切生动。一“合”一“开”，先收后放，都是比喻山高，而画境多变，文辞迥异，收到了意境与形式双美的艺术效果。此名句可供表现长江三峡景色时借用，亦可用于描绘两岸高山耸峙的景色。

隋·薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》。荠(jì纪)：荠菜，这两句大意是：远处原野上的大树像一棵棵荠菜，远处江水中的小船像一片片树叶。作者写原野和江水，取“遥”“远”的观察角度，产生的效果是视野开阔而景物微小。以“荠“和“叶”来比喻远处的树和舟，也显得熨贴其切。可用来描写村野远景。

宋·朱熹《冬雨不止》。这两句大意是：苍山里弥漫的寒气日渐浓重，霜林中飘摇的红叶目益稀疏。冬天山色本已带着寒意，由于冬雨不止，山间弥漫的寒气越发深重；霜叶在探秋时节已开始殒落，又因冬雨寒风的欺凌更加稀疏。但“寒气重”尚未冰雪封山，“霜叶稀”还有红叶挂枝，可见写的仍是初冬的景色。

宋·王安石《即事》。这两句大意是：天气暖和，山径上绿草簇积如茵；阳光晴丽，山野里繁花团团似锦。这两句写春末夏初时分山村午景，从小径到山颠，草积花繁，在阳光照耀下，更显得繁茂艳丽。写初夏山间野景，可作借镜。

宋·梅尧臣《日冥》。这两句大意是：禽鸟归巢全已纷纷飞入林中，疲惫的马匹正在徐徐步入城门。鸟投林，马入城，不明写日暮而暮色自见。可用来描写日暮景色。

宋·梅尧臣《鲁山山行》。鲁山：一名露山，在今河南省鲁山县东北。这两句大意是：好看的山峦随着游人的脚步不断变化着姿态，独自走在幽静的山间小径上，只顾观赏美景，有时竟迷了路。这里写千姿百态的山间景色，表现山行的无限情趣。可用来描写山行时步移形异、景色多变的情形。

南唐·李中《江南重会友人》。这两句大意是：斜阳浮于远处的水面上，归鸟飞入稀琉的树林中。傍晚，日正下落，鸟正归林。诗人描写夕阳下落的景象，以“浮远水”状其将落而未落之态，一个“浮”字，设想新奇。而一个“下”字，又将归鸟自空中阵落的情景写得朴实而逼真。可用来描写傍晚景色。

南朝·宋·谢灵运《登池上楼》。园柳变鸣禽：园中的柳树上，鸣叫的禽鸟变换了种类。这两句大意是：池塘边生出了绿茸茸的春草，园中的柳树开始泛青，树上啼叫的鸟儿也与秋冬时不同了。这两句从春草的初生和啼鸟的更换着眼，捕捉到了春天最初的踪迹，不仅概括地描绘出初春景象，而且表达了诗人的新鲜感觉。语言清新质朴，自然天成，不愧为历代备受推崇的名句。可用于表现初春景色。

南朝·齐·谢朓《游东田》。这两句大意是：鱼儿在荷塘里嬉戏，触及亭亭新荷微微颤动；鸟儿从花枝上散去，抖动枝上残花纷纷落下。鱼在水中戏。荷在水上动，水面还泛起轻轻的涟漪；鸟往天上飞，花往地下落，花香四溢，整个画面都含着动意。描写暮春美景可以借鉴。

南朝·齐·谢朓《晚登三山还望京邑》。绮：有花纹的丝织品。澄江：清澈的江水。练：白色的熟绢。这两句大意是：傍晚的彩霞，散开来成了美丽的绮罗；清澈的江水，静静地就像雪白的丝绢。这两句诗色调明丽，比喻新奇，构成一幅美丽的图画，把夕阳西下时江天之间的秀色佳气描绘得极为生动。后来，李白在《金陵城西楼月下吟》中赞叹道：“月下沈吟久不归，古来相接眼中稀。解道‘澄江静如练’，令人长忆谢玄晖(谢朓字玄晖)。”此名句可用来描写春江傍晚景色。

南朝·齐·谢朓《随王鼓吹曲·入朝曲》。江：长江。佳丽地：指土壤肥沃、景物美好。金陵：今江苏南京古称金陵。三国时东吴及南朝刘宋、萧齐均建都于此，相传此地有“帝王之气”。这两句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是历代王朝建都的名城。诗句盛赞江南景色的秀美佳丽、地灵人杰，歌颂金陵自古为都城之地，极言其物阜人和，一派升平的气象。原诗是作者为歌赞盛世而作。可用来描写江南地富景丽、秀美迷人的景色和南京古城的繁荣富足、久负盛名，也可用来赞颂太平盛世。

南朝·齐·王融《江皋曲》。这两句大意是：茂密树林的尽头，有连亘的青山接续，走到沙洲的尽头，江面而又开阔起来。此条上句写山连树，树连山，青山不断；下句写江水时而窄，时而宽，变化多端。两句山水呼应，给人以瞬息万变，眼界开阔的新鲜感受，这种林断山续，洲尽江开的描写,可用于山水游记或散文中表现类似的景色。

南朝·陈·何胥《被使出关》。这两句大意是：春天已到还未听见莺啼、秋天未至大雁已经南飞。这两句写塞北的物候景色和南国风光迥异。何胥以诗人的敏感，作家的眼睛，迅速地捕捉住关外莺晚啼、雁早归这一富有特征性的景物，生动地描写出塞北的酷寒情景。隋朝著名诗人薛道衡的警句“人归落雁后，思发在花前”，正是从这一名句中脱化而来。

明·刘基《晚同方舟上人登狮子岩作》。这两句大意是：落日从前面的山峰沉下，轻烟从远处的林间生出。落日下沉，烟霭渐生。而此时，日落最早的地方是“前峰”，轻烟易生的地方是“远林”，可见作者观察细心。可用来描写山野或乡林的傍晚景色。

乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜：浓霜，寒霜。庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛。

晋·陶渊明《饮酒二十首》其五。气：气象，景象。日夕：傍晚。相与还：结伴归巢。这两句大意是：山中傍晚的景色很美，一群一群飞鸟都结伴归巢了。诗是陶渊明辞官归隐后的作品，诗中表达了诗人对污浊的官场生活的厌恶和对美好的田园生活的喜爱。傍晚山间幽静的景色，结伴归巢的飞鸟，都与诗人辞官归田的欣然之情达到了和谐的统一。情与境会，真淳自然。可以用来描写山间幽静的环境和表现作者恬淡的心境。

晋·陶渊明《和郭主薄二首》其二。游氛：雾气。风景：当是“夙景”之误。夙景,早晨的景色。澈：清新。这两句大意是：秋天的早晨白露凝结，无风无雾，天高气爽，风景十分清新。晴天无风的夜间或早晨才有露水，故言“露凝无游氛”；无云无雾，故显“天高”；早晨空气清新澄澈，故云“夙景澈”。此句可用于写霜晨景色。

见王维《山中》。荆溪：水名，在江苏省宜兴县南，以近荆南山得名。这两句大意是：荆溪的水位下降后，白石就显露出来；秋深天寒之时，红色的枫叶渐渐凋零，所余无几。可单独引用“天寒红叶稀”描写晚秋景色。

见唐·岑参《汉川山行呈成少尹》。山店：山村客店。这两句大意是：一点白帆驶往江村，传来犬吠声声，山村客店夜开门，悠悠白云迎嘉宾。诗文画面上只实写江边村野这样一个小小的空间，但犬吠声清晰可辨，山店热情接待，白云也对远方来客表示欢迎，既写出了典型的山野景色，又显出了山里人淳朴好客的特点，生活气息很浓。此名句高度浓缩，留出大量的空间让读者去填补。诗文状写两个转瞬即逝的景象，时间上又采取倒叙的手法，这种独特的结构，使读者自己去理顺关系，自己去组织事情的全过程，艺术上显得格外含蓄凝炼，耐人品味。今人山行，有感于类似景色时，可借用此名句。

见宋·陆游《冒雨登拟岘台观江潮》。拟岘(xiàn现)台：在今江西临川县。下临汝水，风景极佳。蹴(cù促)：踏。这两句大意是：(雨中登上拟岘台)，上望则黑云翻滚，如泼墨空中，满天乌黑一片；下看则浪拍水溅，雪花翻卷，半空尽是浪花。这两句写雨中景色：黑云白浪，上下映衬，有声有色，蔚为奇观。写浓云急浪可作借鉴。

见宋·陆游《六七月之交山中凉甚》。这两句大意是：桐叶拂擦着窗户落下，稻花散发的香味缭绕着屋舍。山中秋早，六、七月间山外还是残暑天气，山中已经落叶时下，稻花飘香了。这两句可供引用表现夏末秋初景色。

见李白《独坐敬亭山》。这两句大意是：山间的众鸟皆已高飞而去，山头的孤云也悠然离开，只有一座敬亭山不假雕饰地立在那里。诗人突出这样一座清幽绝俗的敬亭山的形象，是为了衬托作者自己孤独的处境和高洁的人格，所以他接着写道：“相看两不厌，只有敬亭山”。可用来描写山中鸟静云闲的幽静景色和表达作者的孤高品格。

见杜甫《倦夜》。涓(juān捐)滴：极少量的水。这两句大意是：浓重的露水凝聚成许多小水珠儿，不时滴滴答答地滚落下来；星星被明月映照得黯然失色，忽而隐，忽而现。这是一个清静、凉爽的秋夜，由“重露成涓滴”可知夜色已深。在这适于酣睡的秋夜，诗人为何不眠?我们可以从中窥到诗人深沉的思绪。可用来写清凉的秋夜景色。

清·洪升《长生殿·惊变》。这两句大意是：天色清淡，白云悠闲，长空中列队飞过了几行新雁。这是唐明皇一段唱词中的句子：“～。御园中秋色斓斑，柳添黄，蘋减绿，红莲脱瓣。一抹雕栏，喷清香桂花初绽。”可用于描绘秋日景色。

宋·王安石《题西太一宫壁二首》其一。蜩(tiáo迢)：蝉。这两句大意是：在浓密的柳叶深处，蝉儿正在呜叫；在落日的映照之下，荷花红颜似醉。这两句写仲夏景色。“绿”而曰“暗”，极写“柳叶”之密，柳色之浓。蝉在浓绿的柳丛中鸣叫，只闻其声，不见其形，视觉形象与听觉形象浑然一体，声色兼俱；“红”而曰“酣”，把荷花拟为美人，好似醉酒之后脸上泛起了红晕，加之夕阳斜照，更加娇艳。柳高荷低，各具风韵，红绿映衬，色泽绚丽。王安石的绝句历来为人称道，此联更是精美。

宋·欧阳修《朝中措》[平山阑槛]平山：指平山堂，在杨州。这两句大意是：高高的平山堂栏杆倚傍着晴空，由此远望，山色似有似无，若隐若现。前一句写平山堂傍空而立，极言其高；后一句原出王维《汉江临眺》“江流天地外，山色有无中”，诗句颇富情趣，既可用来描写远山景色，也可用来形容某些似隐似现、若有若无、缥缈恍惚的事物。

宋·方千里《诉衷情》[一钩新月]。这两句大意是：如钩的新月悬于天际，月色比霜色更淡；地面上的一排排杨柳，已能渐渐分辨出来。月色淡于霜，杨柳渐分行，都是拂晓时特有的景象。诗句通过视觉感受，表现黎明已经来临。可用来描写清晨景物。

晋·陶渊明《归去来兮辞》。岫(xiù袖)：山穴。这两句大意是：白云无意间从山穴里悠然飘出，鸟儿飞倦了自然知道返回山林。这是陶渊明初归田园怀着喜悦心情所看到的自然景物，表现了作者淡泊闲逸的心境和清静恬适的生活情趣。两句可用于写宁静的山景。

宋·王寀《浪花》。浪花：此指浪中夕阳倒影如花，不是指水浪之花。这两句大意是：在万里寒碧的波心绽开的奇花，谁个能够折得?那凋零摇碎的千瓣落红，是秋日夕阳在江波里投下的倒影。这首小诗是：“一江秋水浸寒空，渔笛无端弄晚风。～。”写秋江夕照，晚霞铺江，那染红了的荡漾着的江波，宛如皱折千层的花朵，又似纷谢飘落的残红，想象奇特，意境不凡。可用以表现夕照下的江上景色。

元·周权《秋日》。这两句大意是：晚云浮向天边，山岭的状貌渐渐变得模糊不清；夕阳在江头落下，一行行秋雁的影子横过长空。写暮色降临而以山容黯淡形容，写天色已晚而以日落江滨形容，真切生动，“雁影横”的意境尤为优美。可化用来描写江边的傍晚景色。

元·无名氏《中吕满庭芳》。鸭头绿：鸭子头上绿色的羽毛。鱼尾红：鲤鱼红色的尾巴。这两句大意是：一江浪花，就像鸭子头上翠绿色的羽毛；几缕残霞，又像是鲤鱼尾巴闪着鲜红的颜色。这两句比喻自然贴切，画面色调鲜明，对比度突出，红霞映绿水，给人以极美的感受。可用来描绘傍晚江面景色。

元·王实甫《西厢记》第一本第一折。摇曳(yè夜)：摇动牵引。游丝：蜘蛛等所吐的飘荡在空中的丝。牵惹：牵连惹动。这两句大意是：东风轻轻地摇荡着垂杨如细线般柔软的长条，游丝多情地牵系着桃花飞落的花瓣。这两句不但写景清新自然，而且仿佛东风、垂杨、游丝、花片都是有感情、有知觉的东西，因而韵味醇美，极富诗意。可甩于描写暮春景色。

元·黄庚《江村即事》。属：属于，付与。蓼(liǎo了)：指水蓼，一种水生的草本植物。这两句大意是：大好的秋色无人理会，以至于让它一半属于芦花，一半属于蓼花。晚秋，百花凋零，难以显示秋色。而芦花、蓼花这些既无花的形状，也无花的色彩，更无花的香味，或根本难以算得上是花的花，却开得正好，无边无际，青青苍苍，最后独占了秋光。这两句并无轻视、鄙薄芦花、蓼花的意思，而是说芦花、蓼花在天气肃杀时烘托出无限的秋意。可用于描绘晚秋景色。

五代·后蜀·花蕊夫人《宫词》。这两句大意是：天上明亮的银河中好像有白浪在翻滚，楼西凉爽的月色好像是金盆里涌出的水流。银河星光闪烁，看上去似玉浪翻滚；明月焕发清辉，看上去如金水涌动。比喻新颖，想象奇特。可用来描写晴朗的月夜景色。

唐·郑谷《柳》。这两句大意是：江桥边柳色如烟，春雨潇潇，山路上绿柳掩映着红杏粉桃，春色多娇。这两句既有诗情，又富画意，令人神往。可用于描写秾丽之中含有朦胧的仲春景色。

唐·赵嘏《长安秋望》。紫艳：紫菊。红衣：红莲花瓣。渚(zhǔ煮)：水中的小块陆地。这两句大意是：竹篱畔紫菊初开，闲静地半绽着新朵；水塘边红莲凋残，悲愁地落尽了旧花。这两句写仲秋景色，作者状物拟人，不仅传神地写出菊绽荷枯的形象，还写出了菊花的闲雅和残荷的善感。可用于描写秋景。

唐·张蠙《夏日题老将林亭》。纤：细。回：旋。这两句大意是：雨虽然很细，已使生在墙头的小草纷披下垂；湖面上吹过一阵阵轻微的旋风，把浮在水上的落花聚拢在一起。这两句句的原意是表现“侯门”衰败的景象，现在可引以描写春末夏初的庭院景色。

唐·温庭筠《威阳值雨》。这两句大意是：咸阳桥上雨丝像悬空而挂的帘箔，千点万点迷蒙一片，隔隐了钓船。这两句写雨中之景：纵向看，悬空垂落的丝雨从咸阳桥上落下；横向看，万点珠雨迷茫一片，远处的钓船隔着烟雨水雾，依稀可见。可化用以描写细雨迷蒙的雨中景色。

唐·韦应物《滁州西涧》怜：爱。黄鹂：黄莺。这两句大意是：我独爱空旷幽静的西涧，青草丰茂，碧色满眼，夹涧的山上，不时从树丛深处传来黄莺的啼鸣。诗句写诗人游西涧时的所见所闻。葱茏的丰草给西涧增添了勃勃生机，而黄莺啼啭，空谷传音，把西涧衬托得更加清幽，无怪诗人“独怜”而流连忘返了。

唐·施肩吾《望晓词》。蟠(pán盘)桃树：古代神话中的桃树，生于东海仙山之上，此处指东方。白榆：传说日落桑榆间，此处指西方。这两句大意是：东方太阳将要升起，西天星辰多已隐没。诗人巧用神话传说作材料，使诗句具有浪漫主义色彩。可用来描写黎明晓色。

唐·刘禹锡《迭源中丞充新罗册立使》。烟：指海雾。螯背：《楚辞章句》：鳌，大龟也。鳌背，指碧绿色的龟背状的波涛。寻：古以八尺为一寻，千寻极言宽阔。鲸波：鲸鱼掀起的狂波，泛指海上巨浪。过两句大意是：海雾开处，龟背似的海波一望无际，千寻碧色；落日映照下的海浪万顷似金，广阔无边。写海上奇观，气势浩大，色彩绚丽，可化用以描写海上景色。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔袞》。这两句大意是：虽然已到深秋，但阴云连日不散，霜期来得晚，留下满池残荷，让人听那秋雨敲打枯叶的声音。“留得枯荷听雨声”是古今备受人们称道的名句，它虽未明言主人公长夜不眠，但通过他整夜倾听雨打枯荷的声音，便突出了主人公孤独、寂寞、凄凉的情怀。故清人纪昀说；“不言雨夜无眠，只言枯荷聒(guō郭)耳，意味乃深”(《李义山诗集辑评》)。除了可直接引用表现秋景之外，这种以景言情的手法也可学习。

唐·李贺《南园十三首》其八。南园：李贺故居附近的田园，故址在今河南省宜阳县三乡镇。乳燕：雏燕。这两句大意是：乳燕学飞从新涨的春水上掠过，小尾的黄蜂在花丛中扑花后归来。写初春田园小景，充满生机和意趣。可用以描摹春景。

唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》。天街：指京城的街道。酥(sū苏)：酥油，动物的乳制品。这两句大意是：细密的小雨飘硒在京城的街道上，像酥油一样滋润着万物；草芽经过春雨的沾濡开始返青，远望中显出一层朦胧的淡绿；可走近一看，春草尚未露出地面，稀疏纤细的草芽的颜色也见不到了。诗句比喻精美，形容准确，表现出诗人对景物的深入体察和高度的语言技巧，成为千古传颂的描绘早春景色的名句。

唐·杜牧《齐安郡中偶题二首》其一。这两句大意是：两竿高的落日悬挂在溪桥之上，半缕轻烟飘浮在柳影之中。溪桥落日，柳影轻烟，构图优美和谐。可化用来描写乡村或郊野的薄暮景色。

唐·杜牧《长安杂题长句六首》其二。紫陌：指帝都长安郊野的道路。弄袖风：即常说的春风弄袖。这两句大意是：瓦蓝的晴空中，有几片棉絮似的白云惹人注目地低低飘过；长安郊外的道路上，微微的春风拂弄着游人的襟袖。这两句诗写长安春郊景色，“惹”字、“弄”字用得极妙，赋云、风以性灵，使全句为之生辉。应认真体会诗人遣词造句的匠心。

唐·杜甫《十二月一日三首》其三。短：低。点：扑，沾。这两句大意是：低低的桃树长在河岸边，桃花与清水互相映衬；柳絮轻轻地飘飞，星星点点乱沾行人的衣裳。这诗是杜甫永泰元年(公元765年)十二月一日在云安所作。诗中所写～乃拟想来春的春日景色。可用于描写晚春景象。

唐·杜甫《曲江对雨》。著：同“着”，经或沾的意思。燕支：同“胭脂”。荇“（xìng杏)：一种水生的蔓状植物。牵风：被风所牵动。这两句大意是：林中的花朵被春雨沾湿，红艳欲滴，像用胭脂染成；水里的荇菜被春风牵动，飘摆摇荡，如同翠绿的长带。这两句描写雨中的林花和风里的水荇，色形兼备，姿态宛然，是久传不衰的名句，多引用表现暮春景色。

唐·杜甫《曲江对酒》。曲江：即曲江池，故址在今西安市东南，日水流曲折而得名，是当时长安第一胜地。“细逐”：极写落花轻盈无声。“时兼”：写出飞鸟的欢跃和鸣。这两句大意是：曲江池边，桃花、杨花相随飘落，黄鸟、白鸟相伴飞翔。两句写出了曲江一派暮春风光。在写作上，此联用了“自对格”，不仅上下句相对仗，本句中某些字句也相对。如桃花对杨花，黄鸟对白鸟。鸟分黄色、白色，用的是明对；花有桃花(红色)、杨花(白色)，用的是暗对。应学习诗人设色、对仗的写作手法。

唐·崔颢《黄鹤楼》。晴川：太阳照耀下长江岸边时平川。历历：分明清晰的样子。萋萋(qī妻)：绿草丰茂的样子。鹦鹉洲：长江中的一个小岛，在今湖北汉阳县东南，黄鹤楼的西北。诗为作者登临黄鹤楼的览景之作。这两句大意是：临窗远望，只见丽日青天，江边景色尽收眼底，汉阳城，鹦鹉洲上的芳草绿树历历在目，遍地青绿，满洲萋萋，一片风和日丽、树茂草盛的美景。诗句原为作者抒写由美景而触发的多愁。独用时可化用来描写江边晴川万里，芳草鲜美，江树茂盛的景色。

唐·白居易《钱塘湖春行》。没(mò磨)：埋住，遮盖。这两句大意是：各种花卉开得五颜六色，渐新让人跟花缭乱；浅浅的青草生出不久，才刚刚能埋住马蹄。这两句虽未明言“春行”，却充分表现出早春骑马郊行时所感到的盎然春意。可用于描写初春景色。

宋·朱淑真《即景》。这两句大意是：海棠花全部凋谢，柳絮也已飞尽，天气使人感到慵懒、困倦，白天开始变长了。这两句用自然景物和人的感觉显示季节的变换和夏日的特点，可用于描写春末夏初的情景。

宋·周邦彦《玉楼春》[桃溪不作]。岫(xiù秀)：山峰。这两句大意是：烟云缥缈中耸列着无数青峰，空中飞过一队大雁，它们的背上是被夕阳照红了的天宇，暮色即将来临。诗人描绘山景，画面开阔，赋色浓丽。一行归雁使阔大的空间变得充实，同时也使画面的意境显得更加高远。这两句可用以描绘群山日暮景色。

宋·周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。两句大意是：春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。句写春意阑珊。在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。

宋·张震《鹧鸪天》[横素桥边]。：追逐。这两句大意是：衔泥筑巢的春燕，迎着满天风絮飞翔；水中争食的鱼儿，追着一池浪花嬉蝣。写天上，一写水中；一写燕飞，一写鱼跃。空中柳絮漫天，水中浪花飞溅，字字充满了动感和生机。可用以描写暮春景色。

宋·张耒《和周廉彦》。这两句大意是：暮色降临，飞鸟归林，新月已从飞鸟以外的东方天边升起；夕阳下沉，晚霞一直映照到夕阳以西。东有新月升起，西有夕阳下沉，再以飞鸟与落霞来衬托，黄昏景物便构成了美丽的画图。

宋·叶梦得《石林诗话》卷下引诗。练：白绢。选两句大意是：江水像白色的绢带，鱼儿跳跃像抛起的玉尺，柳条像缕缕丝线，黄鸯穿来穿去像金梭在忙着织丝。写作忌讳滥用词藻，故意做作。这两句诗中虽也用了不少比喻，如练江、丝柳、玉尺，金梭等等，但没有说明在怎样情况下鱼跃莺穿，况且把鱼跃比作抛玉尺，也很拙劣。作者缺乏对景物的细致观察，只在词藻上下工夫，用练、玉、丝、金进行涂饰，而不注意表现事物的特色，所以显得雕凿而不自然，成为写景状物写得不好的著名例句。

宋·王禹偁《村行》。籁(1ài赖)：声响。这两句大意是：无数道沟壑在傍晚发出溪流奔涌的琤琮鸣响,一座座山峰静悄悄地矗立于夕阳晚照之中。诗人描写山野傍晚的景色，一写听觉感受，一写视觉感受。万壑有声，像活泼的孩童，令人喜爱；数峰无语，似恬静的处子，尤为动人。可化用来描写山原田野的薄暮景色。

宋·王庭珪《二月二日出郊》。这两句大意是：烟村南北时时传来黄鹂的啼叫，高高低低的麦田上常常看到紫燕翻飞。“黄鹂语”写听，“紫燕飞”写见；“烟村南北”写处处，也暗写了“出郊”；“麦垅高低”写郊野的地势不平；莺黄燕紫，烟白麦青写色彩，春郊景色如画；而郊游其中的人，快乐也自在其中。这是一幅村野春景，令人神往。写郊野春景时可以借用。

宋·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。

宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》。春阴：春天的朗云。幽花：开放在幽僻处的花朵。这两句大意是：春天的阴云笼罩在原野上，青青的春草长得很茂盛，有时可以看见幽僻的郊野里，闪出一树明媚的花朵。这是作者被贬后由京城舟行至苏州闲居途中所作，诗的后两句是“晚泊孤舟古祠下，满川风耐看潮生。”可见前两句写的是风雨前的阴霾景色，青草幽花，都笼罩在低垂的浓云下，作者的心情也是抑郁的。这两句可用于描写风雨将至时的郊野春景。

宋·苏轼《鹧鸪天》[林断山明]。见(xiàn)：同“现”，这里是出现的意思。红蕖：红色荷花。蕖，美蕖，荷花的别称。这两句大意是：白鸟在蓝天飞翔，时时映入眼帘；红荷与绿水映照，送来细细清香。这两句写出了蓝天、白鸟、绿水、红荷等多种景物，且各具特色，有动有静，有色有香，体现了苏轼的高度艺术概括力，可甩于表现夏景。

宋·苏轼《虚飘飘》。这两句大意是：露珠因红日露面而渐渐稀少，星星散发着暗淡的余光横于碧霄。露珠仅存残点，星星唯有余光，黎明已经来临。“红日”、“碧霄”相互衬托，晓色之美可见。可用来描写清晨景色。

宋·苏轼《念奴娇》[大江东去]。乱石：陡峭散乱的石壁山崖。这几句大意是：石壁陡峭直穿高空，汹涌的浪涛冲击着江岸，激起的浪花像无数堆耀眼的白雪。这几句描写赤壁景色，词境壮阔，气魄宏伟。首句写石壁山崖的高峭峥嵘，次句写水拍江岸的惊人景观，末句描绘浪花飞溅的奇妙景色。有峻、有急、有声、有色，紧抓景物的特征，概括胜景的全貌，勾勒出一幅雄奇壮伟的长江胜景图，使人浮想联翩，惊讶不已。今多用此名句描写江河景色的奇险。

宋·欧阳修《秋声赋》。绿缛(rǜ)：绿草茂密。葱茏：草木青翠茂盛。这两句大意是:绿草繁茂，欣欣向荣。树木葱茏，赏心悦目。这两句形容夏天草木竞荣争茂，令人心旷神怡的情景，可用于表现夏景。

宋·欧阳修《丰乐亭游春三首》其一。丰乐亭：在滁州(今安徽省滁县)西南丰山北麓，琅琊山幽各紫薇泉上，为欧阳修所建。交加：此指树木枝叶交叉重叠，形成绿荫。这两句大意是：绿影婆娑的树木，枝叶重叠交错，山鸟在万绿丛中愉快地啼叫；和煦的春风在丽日下吹拂，片片飞红从枝头纷纷坠落。绿树掩映，山鸟啁啾，晴风荡漾，杂花乱飞，用以写暮春景色，有强烈的艺术感染力。

宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》。这两句大意是：门外的积雪渐渐消融，群山不知不觉地披上了新绿；早春二月，暖日晴空，江畔的春花已竞相开放。两句写早春景色，有山有水，有树有花，洋溢着生机，饱含着春意。

宋·梅尧臣《东溪》。野凫(fu服)：野鸭。这两句火意是：野鸭在溪岸边卧眠显得安静闲适，枯老的树枝开了花便不再丑陋。写野凫“有闲意”正反映作者心境闲适，写老树“无丑枝”则反映了作者感情愉悦。这种移情及物、融情入景的写作手法可资借鉴。此句可用来表现幽静时春景和人们欣赏春景时悠闲的感情。

宋·陆游《题接待院壁》。（ǎi蔼)：云气。娟娟：形容姿态美好的样子。耿：微明的样子，这里作动词用。这两句大意是：重重叠叠的远山笼罩着苍翠的云气，一弯姿态美好的新月给黄昏带来微微的光明。“横”字形象地描写云遮雾罩，以“娟娟”形容新月的美好，都很新颖，脱出凡俗。可用来描写山野乡林新月初升的黄昏景色。

宋·陆游《暮春龟堂即事》。两句大意是：潇潇春雨过后，暮山干重，山山绿装如染；簌簌落花纷飞，飘红满溪，处处春水泛香。写暮春景色，虽然花时已过，春光凋谢，但是千山叠翠，一溪飘香，剐有一番意趣，毫无惜花伤春之感。可用于写暮春时节的美景和赏景时的欣喜心情。

宋·陆游《初冬》。井床：井上的木栏。衫袂(mèi妹)：衣袖。这两句大意是：井栏边积满了桐树的落叶，菊花虽已凋残枯萎，但人的衣袖间还留着黄花的余香。桐落菊残，都是深秋初冬的物候特征，可引以写初冬景色。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。霜风：秋风。关河：山河。残照：夕阳。当：对，此指照着。这几句大意是：傍晚的江边，挟带着霜气的秋风渐冷、渐急，山河显得格外萧条冷落；西斜的残阳，把余辉洒在楼头。这几句在词中紧接着“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”一个“渐”字领起这三句，使景物富有动感，进一步将秋色渲染得凄清寒凉。这三句景色苍茫壮阔，境界高远雄浑，深受苏东坡赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》)。可引用表现冷落的秋景。

宋·贺铸《青玉案》[凌波不过]。一川：满地。风絮：随风飞舞的柳絮。这几句大意是：满腹愁绪就像那满地如烟似雾的芳草，还像那满城迷迷蒙蒙随风飞舞的柳絮，又像那梅子黄时连绵不断的阴雨。这几句在词中都是形容愁绪之多的：“试问闲愁都几许？～。”意思是说，请问闲愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。而词人在这里连设三喻，用几种具体事物极力渲染愁绪之多，显得新奇、形象、富于创造性。这在中国叫“博喻”，在西方称之为“莎士比亚式比喻”。由于贺铸这首词取喻精妙，为人称道，因此获得个“贺梅子”的雅号。今天我们已经没有那么多闲愁，但词人的设喻方法值得学习；用这几句来描摹秀丽的江南景色，不也很优美吗?

宋·范成大《碧瓦》。两句大意是：尽管没风，但杨柳仍是漫天飘絮；尽管无雨，但棠梨仍是落花满地。诗描写了晚春的景色：满天飞絮，遍地落花。在许人看来，这是自然现象，不必责备风雨。此二句可用来形容晚春的景色，也可用来说明顺应物候而变化的自然现象。

清·杨思圣《飘风行》。猎猎：大风声。杀气：寒风肃杀之气。这两句大意是：充满了肃杀之气的寒风猎猎作响，惊沙骇尘；迎面扑来，尖利得如刀割一般。描写塞北寒风的声势威力，使人想起岑参“风头如刀面如割”的写风名句来。可用以写刺骨狂风，也可用以表现塞北朔漠的荒寒景色。

清·黄遵宪《早行》，这两句大意是：东方出现天将亮但还没有大亮的曙色，北斗七星只残留下三两颗，但还没有全部隐没。“欲明未明色”，晓色也；“三点两点星”，残星也。用这样的句子形容拂晓的景象，很准确，而且摇曳多姿的句式也产生出声情并茂的艺术效果。用来描写黎明。

南朝·宋·鲍照《代白纻曲二首》其一。穷秋，深秋。雨(yù玉)：动词，本指下雨，这里指降霜。这两句大意是：深秋九月荷叶已经枯黄，北风驱赶着大雁南飞，天空中降下丁寒霜。荷叶枯黄，北雁南飞，风寒霜降，都是探秋的特征性景物，作者把这些组合在一起，不仅措绘出一幅生动的九月秋景，字里行间，还透露出阵阵寒凉。一个“驱”字，赋予北风与大雁以人的情态，用得极妙。可用以描写深秋景物，其写作方法也可借鉴。

明·杨基《天平山中》。这两句大意是：留连忘返，徐步下山，忘记了山之深浅，路之远近，婉转的莺啼，一路伴送我回到家中。诗人悠然忘倦，闲散自得之情写得何等自然，何等有趣！高启《寻胡隐君》诗曰：“渡水复渡水，看花还看花。春风江上路，不觉到君家”，写法颇与此诗相似，一写山行，一写江行；一听莺。一看花；一路莺啼，也一路花红；一样的轻快，也一样的别致。真是诗外有诗，味外有味，真是美景在诗外。选种既写情，又写景，景在情中的写法很值得学习。可化以写山行、江行、平途之行中的情景。

晋·郭璞《江赋》。这两句大意是：长江景色的美妙，是语言叙述不尽的；与长江有关的历史事件，是笔墨记录不完的。原文虽然是针对长江的，但也可用来泛指其它事物。例如可供引用形容山川的壮丽、园林的秀美或某次经历的丰富多采，令人难忘等。也可用以说明写诗作文以含蓄隽永、耐人寻味为上，所谓不着一字，尽得风流，而不宜过于直露。

见唐·王维《辋川别业》。堪：可，能。然：同。“燃”。这两句大意是：雨中的春草绿得仿佛可以作为颜料来染色，在碧水的映衬下，桃花红得好像就要燃烧起来。这两句以夸张的手法写美丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”有异曲同工之妙。除了可以作为写景名句直接加以引用外，其渲染、夸张的表现手法也值得参考和借鉴。

见唐·韩愈《晚春》。榆荚：俗称榆钱。惟解：只是懂得。这两句大意是：杨花与榆荚没有什么才思，只知道漫天飘舞，像雪花似地翻飞。本诗原为描写晚春景致之作。全诗为：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。～。”有人以为，后两句是对杨花、榆荚的嘲讽，其实不然。诗句正是以极大的热情，对杨花、榆荚大力赞美。它们先天不足，无法与妖桃艳李抗衡，但能以自己独特的方式——漫天飞舞，向人们显示自已的存在，并为繁殖新一代作出贡献。此二句可用以赞美杨花、榆荚，也可用以赞美先天不足而又不甘受命运摆布的人。

见韩愈《山石》。烂漫：颜色鲜明而美丽。这两句太意是：山花红，涧水碧，鲜明美丽的颜色变相辉映，常常有十围粗细的松树，枥树闯入眼帘。这是写作者早行于山路中所见。作者用“山红涧碧”概括雨后天晴．朝阳映照下的山花、涧水所特有的光感和色调，又用“纷烂漫”加以渲染，把美丽的山景表现得鲜艳夺目。而高大的松树、枥树，又使这首诗的风格显得壮美。～两句一直为后人称道，苏轼还曾根据这首诗的诗意、词语，并依照原韵写过一首七绝，其中有句云“宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧时”，足见它的影响深远。

见杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》。这两句大意是：深秋季节，细雨连绵不断，打湿了千家帘幕；雨后新晴，斜阳洒满楼台，秋风中传来阵阵笛声。这两句描绘秋风、秋雨、落日、帘幕、楼台，好像纯是写景，但雨洒帘幕，风送笛声，处处让人感到人的活动。因此不仅可用于表现深秋景色，而且这种虚实相生的写作手法也值得学习。

元·王实甫《西厢记》第四本第三折。这几句大意是碧空布满阴云，残菊铺满大地，西风越来越紧，避寒的大雁自北向南飞。这几句在原剧中是长亭送别时崔莺莺的唱词，通过渲染令人凄凉伤感的秋景，表达她不舍得与张生分手的缠绵愁思。现在可直接用来描写深秋景色，或引用抒发悲秋的情绪。

宋·周邦彦《满庭芳》[风老莺雏]。老：长大，这里是使动用法。莺雏：黄莺的幼雏。肥：硕大，也是使动用法。午阴：中午的树荫。嘉：美好。清圆：指树荫清丽圆正。这几句大意是：暖风吹得小黄莺迅速长大，充足的雨水，滋润着梅子也日渐肥硕，正午阳光下的树荫显得特别清丽圆正。这三句化用杜牧“风蒲燕雏老”、杜甫“红绽雨肥梅”、刘禹锡“日午树阴正”等诗句，表现富有特征性的初夏景物，可谓妙手新裁，圆熟无痕。不仅可供引用描写初夏景色，还启发我们如何选用前人字句巧加点化，表达新的意境。

宋·晏殊《踏莎行》[小径红稀]。小径:小路。红稀：花儿渐少。芳郊：散发着芬芳气息的郊野。阴阴：幽深的暗绿。见(xiàn现)：同“现”，显现。这几句大意是：春深了，小径边的红花大半凋谢，显得疏朗稀少，郊野变成了一片碧绿，高台上的树木枝叶繁茂，渐渐显现出浓重的暗绿色。作者撷取小径、芳郊、高台等处植物颜色及种类的变化，表现时光推移，春事渐了。这几句准确形象，富有意境，可用来描写晚春景色。

宋·袁去华《风流子》[吴山新摇落]。锦绮：美丽的丝织品。玻璃：指明净的碧空。这几句大意是：西下的夕阳衬托着满天彩霞，像是散开一片美丽的锦绮；汹涌的波涛托出一轮明月，仿佛辗上一块极大的玻璃。以锦绮喻晚霞之五彩绽纷，以玻璃喻碧空之平滑晶莹，都极为形象逼真。可化用来描写村野水滨的傍晚景色。

宋·苏轼《记承天寺夜游》。空明：清澈透明。藻、荇（xìng姓)：两种水草名。盖：推原之词，表示承接上文推究原因。这几句大意是：庭院中月光如一泓积水清澈透明，水中藻、荇交错飘浮，原来是竹、柏筛下的影儿啊。写承天寺月下竹柏弄影的情景，文笔简炼，色调素雅，意境优美，可谓意到笔随，充满了诗情画意，这是描写月下景色的典范文字，不可不读。

五代·南唐·李煜《望江南》[闲梦远]，这几句大意是：千里江山充满了寒凉的秋色，芦花深处停泊着一叶孤舟，幽怨的笛声在明月之夜从楼头传出。孝煜抓住几个最有代表性的事物，对南国的清秋景色进行了细致的刻画，有山有水，有声有色，有月有花，有人有舟。这是他囚居汴京时对故国风光的追忆，字里行间流露出凄凉的心境。选取最典型、最富特征性的衷西来写景，就能收到以步胜多、以局部见全貌的艺术效果。寓情于景的笔法，也值得学习。