名人名言

以形写神。

唐·张彦远《历代名画记》卷五载东晋顾恺之语。本句大意是：通过形貌写出精神。人的外形容易描绘，而精神难以刻画，因此绘画以“神似”为贵，但精神又必须通过外貌才能表现出来，所以说绘画要～。

唐代画家 张彦远 《历代名画记》

吴带当风。 绘画名言

宋·郭若虚《图画见闻志》。吴：指唐代著名画家吴道子。本句大意是，吴道子画中的人物，衣带有当风飘举之势。吴道子，唐代画家，曾从王维、贺知章学习书法，绘画远祖张僧繇，近学张孝师。所画人物、神鬼、鸟兽、台阁都冠绝一时，后人奉为“画圣”。他“落笔雄劲”，“敷粉简淡”，变化丰富，发展了线描的艺术方法，笔势圆转，所画人物的衣带有当风飘举之势，极富运动感和节奏感，为人称道。“～”和“曹衣出水”代表古代两种不同的人物画的风格，常常被人称引。

宋代书画鉴赏家 郭若虚 《图画见闻志》

曹衣出水。

宋·郭若虚《图画见闻志》。曹：指北齐画家曹仲达。这句大意是：曹仲达所画的人物，衣服紧贴在身上，宛如刚从水中出来似的。～代表一种笔法稠叠的人物画的艺术风格，和吴道子的人物画人称“吴带当风“迥然不同。

宋代书画鉴赏家 郭若虚 《图画见闻志》

泪眼描将易，愁肠写出难。

唐·薛媛《写真寄外》。外：指丈夫。泪眼：指人的外部形象。描将。描绘下来。愁肠：指人的内心感情。写出：指画出。这两句大意是：人的外部形象画起来容易，内心感情画出来难。这两句与“三分春色描来易，一段伤心画出难”(汤显祖《牡丹亭》)意思大致相同，可供说明要想逼真地临摹出人的形体、容貌比较容易，而要准确地画出人的心理、意绪则十分困难。

晚唐南楚材之妻 薛媛 《写真寄外》

最接近雕刻的绘画最完美。19世纪美国浪漫主义诗人 朗费罗

愈藏而愈大，愈露而愈少。 关于绘画的名言明末清初画家 唐志契

天公水墨自奇绝，瘦竹枯松写残月。

宋·苏轼《次韵吴传正枯木歌》。水墨：指水墨画。奇绝：奇特绝伦。写：绘，画。这两句大意是：天公的水墨画自是奇特无比的，它绘出瘦竹枯松在一钩弯弯残月下朦朦胧胧的疏影来。天公以它非凡的画笔画的这幅水墨画是“奇绝”的，诗人的这种艺术想象也同样是“奇绝”的。可用来描写月下的松、竹。

北宋文学家 苏轼 《次韵吴传正枯木歌》

三分春色描来易，一段伤心画出难。

明·汤显祖《牡丹亭·写真》。春色：此指容貌。伤心：此指内心情感。这两句大意是：描绘人的外貌容易，面出内心的情感却很难。人的眉目口鼻，是外在的，具象的，容易画得准确逼真，故曰“描来易”。而人的各种情绪，是内在的，抽象的，很难通过绘画表现出来，故曰“画出难”。这两句除了可供论述画人的外貌容易，画人的内心情感难以外，还可供论述画自然景物容易，画人的情态难。

明代戏曲家,文学家 汤显祖 《牡丹亭·写真》

出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。

宋·苏轼《书吴道子画后》。出新意：不陈陈相因。法度：规矩，制式。豪放：气魄大而无所拘束。这两句大意是：(吴道子画的人物画)不陈陈相因，各有新意又不越规矩，在无拘无束的随意挥洒中又寄寓着精妙的神理。吴道子是唐代著名画家，擅长画山水及宗教人物，笔法超妙，有“画圣”之称。苏轼自己也是一位画家，他精于画理，深知吴道子画中“三昧”。他评论吴道子的画～，提出了一个重要的文艺创作的理论，不但适用于绘画，也适用于于写诗作文。前人评曰，“千古行文之妙，不出此二语。”

北宋文学家 苏轼 《书吴道子画后》

照搬自然景色是绝对画不出传世之作的。 绘画名言英国画家 乔·雷诺兹

四体妍媸，本无阙少于妙处，传神写照，正在阿睹中。

顾恺之，晋朝画家

唐朝开国宰相 房玄龄 《晋书·顾恺之传》

气者，心随笔运，取象不惑；静者，随迹立形，备遗不俗。

五代·后梁·荆浩《笔法记》。这几句大意是：画家在作画时，要把握对象的精神实质，取出对象的要点，同时在创造形象时要隐去自已的笔迹，不使欣赏者看出自己的技巧。这样把自我溶化在对象里，突出对象的有代表性的方面，就是成功的形象了。这是讲绘画的“气韵”问题。绘画要达到“气韵生动”，达到对象的核心的真实，就不仅要描写外形，而且要表现出内在精神。画家要靠内心的体会，把自己的想象注入对象内部去，把客观对象的精神、气韵都表现出来，使欣赏者不但见其形，而且得其神，甚至得到一种音乐感。明代画家徐渭的《驴背吟诗图》使人产生一种驴蹄行进的节奏感，似乎听见了驴蹄的答的答的声音。这幅画就画出了气韵，它是画家微妙的音乐感觉的传达。

五代后梁画家 荆浩 《笔法记》

谦虚之于功德，犹如阴影之于绘画，前者使后者脱颖而出。法国作家 拉布吕耶尔

咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前;春夏秋冬，生于笔下。 关于绘画的名言

唐·王维《画学秘诀》。咫（zhì只)尺：古代八寸曰咫；咫尺，指很小的东西。写：这里是画的意思。宛尔：好像。这几句大意是：很小的一张图画，能画出千百里的景致。东西南北的不同景物，好像就在观赏者的目前；春夏秋冬各异的景色，都生成于作者的笔下。这几句可供论述绘画的艺术魅力时引用。

唐代诗人 王维 《画学秘诀》

把大师们的绘画胡乱地堆在博物馆里是一种灾难；一百个杰出的才智之士凑在一起会产生一个白痴。瑞士心理学家和精神分析医师 荣格

思想有时需要具有某种粗糙，正如绘画有时需要用粗纹纸一样。具有这种品质的思想，最有可能与实际经验的本质相适应。美国作家、教育家 哈罗德·罗森堡

中国古代绘画中无论是萧瑟的荒江、丛山中的苦旅，还是春光中的飞鸟、危崖上的雏鹰，只要是传世佳品，都会包藏着深厚的人生意识。贝多芬的交响曲，都是人生交响曲。上海戏剧学院教授 余秋雨 《艺术创造论》

我在文字、绘画以及城市保护多领域间来回穿梭，在不同地方不同场合遇到的人太多，自己要做的和别人要我做的事又全部挤在一起，我的袋子真有点‘撑不住’的感觉。但是我说过，如果你的胃有超强的消化力和吸收力，过多的食物只会叫你感到丰富与充实。 绘画名言作家,画家 冯骥才