名人名言

悠悠小蝶飞豆花。

宋·张耒《海州道中》。本句大意是：小小蝶儿悠然自得地飞舞在豆花之上。诗人很善于察物摄象。在春天的丽日之下，豆花竞开，田野之上是绿的海洋，花的波浪。一只小小的蝴蝶在花间徜徉，它时而飞舞而起，时而逗留花丛，“悠悠”二字极为传神，既写出了蝶的轻盈，又写出了蝶的闲适。可用于描绘自由自在的春蝶。

北宋文学家 张耒 《海州道中》

帘风不动蝶交飞。 蝴蝶名言

宋·田为《南柯子》[团玉梅梢重]。本句大意是：帘儿低垂着，外边一丝风也没有，彩蝶双双起舞，相依相伴，四周悄然无声。这里静景与动景相互映衬，以外部环境表现人物的心境。“帘风不动”意味着主人与外界的隔绝，“蝶交飞”又反衬出主人的孤独无依。悄然的静景，流露着主人内心的寂寞。这种以景衬人的写作方法，可资借鉴。

宋代词人 田为 《南柯子》

微雨后，薄翅腻烟光。

宋·欧阳修《望江南》[江南蝶]。这两句大意是：一场小雨过后，粉翅犹腻的蝴蝶便又忙碌起来了，它们那薄薄的近乎透明的翅膀，好像粘上了暮霭霞光一般，闪着迷离、微弱的光亮。词人体物入微，用字造语准确精当。蝴蝶的翅膀是薄而透明的，翅上的粉沾上雨水之后，在烟光之中飞舞，就给人一种“腻”的感觉。一个“腻”字写尽了蝶的媚态，用词的精确，达到了出神入化的地步。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《望江南》

一生踪迹，总在花深处。

清·陈维崧《扑蝴蝶》[一生踪迹]。这两句大意是：蝴蝶的一生，总是在花丛深处厮混。蝶儿一生，象征着浪荡公子的一生的诗句。诗句咏物讽世，世人当以此为戒。

清代词人 陈维崧 《扑蝴蝶》

粉翅嫩如水，绕砌乍依风。

唐·王建《晚蝶》。砌：台阶。这两句大意是：带粉的翅膀细嫩透明如同清水，时而围绕石阶翩翩飞舞，突然又随风而起。诗人细腻、逼真地刻画了粉蝶的俏丽外形，翅嫩如水，设喻新奇，形象地状摹出蝴蝶晶莹、透明的双翅；忽绕砌，忽依风，把蝴蝶翩翩起舞的轻盈动态逼真地展现出来。栩栩如生的描画，十分传神。

唐代诗人 王建 《晚蝶》

孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。 关于蝴蝶的名言

唐·李商隐《蝶》。翾(xuān宜)：飞翔。这两句大意是：一只蝴蝶缓缓地飞来，徘徊了一小会儿，又张开粉翅飞走了。诗人摄取了一只蝴蝶飞落又飞起的一个瞬间的镜头：它款款飞来，低低徘徊，随即又展翅翩翩飞去。是飞行中的小憩，还是又发现了有可采集的对象?是瞬间体力得到恢复，还是很快发现此地无可采集，又失望地飞向它方?种种都在不可知之数，然而却洋溢着大自然的趣味。可直接用于状蝶。

唐代诗人 李商隐 《蝶》

八月蝴蝶黄，双飞西园草。

唐·李白《长干行》。蝴蝶黄：据说秋天的蝴蝶多黄色。这两句大意是：季节变换，八月秋高，黄色蝴蝶在西园草际翩翩双飞。《长干行》是一首写商妇的爱情和离别的诗。西园双飞的八月黄蝶，作为商妇感情的诱发物，更加触动了她的离情。八月，意味着青春不再，蝶黄象征着人老，蝴蝶双飞更显得自己形单影只，虽是景物描写，却有力地烘托了商妇的情怀。

唐代诗人 李白 《长干行》

悠悠花上蝶，故故作双飞。

明·蔡羽《晓起》。故故：故意，偏偏。这两句大意是：在花枝上悠然翻飞的蝴蝶，好似故意成双作对地相伴起舞。诗句以蝶的双飞衬托人的孤单。“悠悠”的蝴蝶是轻盈愉悦的，它似乎与人作对，“故故”作双飞。诗句以乐衬忧，以双衬单，不写人之情，而人之情毕现。

明代文学家、书法家 蔡羽 《晓起》

戏蝶游蜂，深入千花粉艳中。

宋·晏殊《采桑子》[阳和二月]。这两句大意是：嬉戏的蝴蝶，游荡的蜜蜂，深入地飞进万花丛中。词句写蝶蜂的戏游活动，极有意味。蝶蜂时而飞落在这株花蕊中，时而又飞向那株花蕊上，时落时起，时此时彼，无一专注，诗人以“戏”“游”二字状之；万花竞艳，齐吐芬芳，诗人以“千花粉艳”状之，都极为形象。可用以状写蜂蝶戏游之态，旧社会也常以“戏蝶游蜂”代指狎客。

北宋词人 晏殊 《采桑子》

蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。 蝴蝶名言

元·王实甫《西厢记》第二本第一折。蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。飞絮：在空中飞舞的柳絮。燕泥：燕子作巢时所衔的泥土。这两句大意是：蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上，燕子所衔的泥土混和着落花的清香。这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞，燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。不仅词清句丽，而且有优美的情思，可用以描写富有动感的春色。

元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》

闲依柳带参差起，困傍桃花独自飞。

五代·南唐·李建勋《蝶》。这两句大意是：闲来就顺着长长的柳带三三两两高低错落地起舞，困来就围绕着桃花独自款款地飞翔。诗句以拟人的手法状写蝴蝶飞舞之状，悠闲自在，闲适的气息从诗中洋溢而出。

五代·南唐 李建勋 《蝶》

风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。

唐·徐夤《蝴蝶》。攒(zǎn昝)：积聚，积蓄。这两句大意是：风停后只应该去采集花粉，夜寒时经常是留宿在花房。诗句描述了蝴蝶白天和夜晚的生活习性。“只应”与“长是”对举互文，又显得笔意错综，词句变化，表现出蝴蝶生活的规律。“风定”二字不只准确地抓住了蝴蝶活动的天气状况，而且也透出了蝴蝶因体纤身弱，不能在风雨之中飞行采粉的特征，诗句的意蕴颇丰。

唐代诗人 徐夤 《蝴蝶》

蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

唐·崔涂《春夕》。蝴蝶梦：《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也”。后因称梦为“蝶梦”或“蝴蝶梦”。子规：即杜鹃鸟，常深夜啼叫．啼声哀切。这两句大意是：刚刚在虚幻的梦境中不远万里回到故乡，忽然被子规的啼声惊醒，故乡不见了，夜月正三更。这是作者旅居湘鄂时所作。～两句缘情写景，因景抒情，写出诗人思乡入梦、梦醒思乡，子规添愁等多层意思。梦归万里，是虚景，写幻中的欢乐；子规啼月，是实景，写现实的悲愁，虚实相间，乐悲映衬，创造出一种曲折幽深的意境，加上对仗工整，韵律和谐，成了为人传诵的名句。

唐代诗人 崔涂 《春夕》

蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。 关于蝴蝶的名言

宋·张耒《夏日》。蝶衣：蝴蝶的翅膀。粉：这里指蝶翅上的粉末。“晒粉”指的是日光照射在蝴蝶多粉的翅膀上。添丝：指蜘蛛修补残破的蛛网。这两句大意是：蝴蝶翩跹起舞，晒粉于花枝之间；蜘蛛趁着天晴，补网于屋角一隅。作者以细致的观察，刻画入微的诗笔，把昆虫的活动写得饶有情趣：彩蝶自在地飞舞，好像有意在阳光下曝晒自己的粉翅；蜘蛛忙碌地添丝，趁着晴天在屋角修补毁损的蛛网。读着这样的诗句，我们仿佛也看到了“蝶衣晒粉”和“蛛网添丝”的情景，作者的闲适心情也透过字里行间流露了出来。古人所谓“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，于此可见。

北宋文学家 张耒 《夏日》

蝴蝶新生未解飞，须卷粉湿睡花枝。

宋·杨万里《道旁小憩观物化》。这两句大意是：一只蝴蝶刚刚生成，还不会飞翔，触须犹卷，蝶粉尚湿，卧睡在花枝之上。诗人很善于观察，一只初生的蝴蝶被他描摹得十分形象。因为是“新生”尚“未解飞”，所以它的触须还卷而未伸，身上的粉还未干，躺卧在花之间，一副稚嫩的姿态。“睡”似是表现静态，但这只新生的蝴蝶处于“未解飞“与“解飞”的转化阶段，其身体各个部分在暗暗地生长着、变化着，所以它并不是真在“睡”，并不是完全处于静态中，很快它便会展翅飞去。在状物之先要学会察物，作者这种利用一切机会观察和表现物化的作法是我们应该学习的。

南宋诗人 杨万里 《道旁小憩观物化》

桃红李白一番新，对舞花前亦可人。

宋·谢逸《蝴蝶》。可人：使人满意。这两句大意是：在桃红李白的烂漫春色里，一对对彩蝶在花前翩翩飞舞，真令人喜爱。谢逸共作蝴蝶诗三百余首，人称“谢蝴蝶”。这首咏蝶诗的后两句是“才过东来又西去，片时游遍满园春”，把飞来飞去，片时便游遍满园的春蝶写得宛然如见。

北宋文学家 谢逸 《蝴蝶》

翅轻于粉薄于缯，长被花牵不自胜。

宋·王安石《蝶》。缯(zēng增)，丝织品的总称。胜：承受得起，这里指忍受，抑制。这两句大意是：翅膀比粉还轻，比缯还薄，总是被花吸引着不能自制。诗人连用了两个对比，将蝶的特殊的翅膀写得既具体又形象。粉是很轻的，微风一吹即起，而蝶翅更比粉轻。缯是很薄的，近乎透明，而蝶翅更比缯薄。蝶体的小巧，加上蝶翅的轻和薄，这是蝶能随风乍起乍落，倏缓倏速的重要原因。“长被花牵”则写出了蝶的习性。诗人工于状物，可供学习。

北宋政治家、文学家 王安石 《蝶》

蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。 蝴蝶名言

宋·范成大《四时田园杂兴·晚春》其三。这两句大意是：在金黄色的菜花丛中，自由自在的彩蝶双双飞舞，春日迟迟，暖意融融，农家进入大忙季节，无人来家作客。这两句诗描写晚春农忙时节的农村景象，语句平易，写景自然，是诗如画，富于生活气息。可用于描写农村春景。

南宋诗人 范成大 《四时田园杂兴·晚春》

万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

清·周准《蝴蝶词》。这两句大意是：在万花竞开的山谷中逐芳追香，自是喜欢翩跹飞舞于新鲜的花粉香泽之间。恋花依粉，追芳逐香，一生只爱在粉泽中度过，这是蝴蝶的习性。而一些沉湎酒色，纸醉金迷的纨绔子弟，又何尝不是如此度过一生?诗人是为蝴蝶绘形写神，也是为名门华胄的公子哥儿写照画像。

清代学者 周准 《蝴蝶词》

狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻。北宋文学家 谢逸

就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪。原名梁伟文,香港乐坛专业作词人 林夕 《蝴蝶》

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。 关于蝴蝶的名言

宋·欧阳修《望江南》[江南蝶]。这几句大意是：才相伴着游荡的蜜蜂来到小院，又跟随着翻飞的柳絮过了东墙，经常是为花而奔忙。蝴蝶在中国往往被比喻作轻狂薄幸的男子。轻狂的蝴蝶自有轻狂的“游蜂”“飞絮”相伴。蜂与蝶被称为狂蜂浪蝶，飞絮扬花也都被喻为轻狂之辈，“长是为花忙”正反映了蝴蝶“天赋与轻狂”的本性。词句是咏物而不滞留于物，是咏蝶又是借蝶咏人，比兴兼用，使词句有了更丰富的审美价值。可用于绘蝶，又可用于写轻狂的男性。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《望江南》

寻艳复寻香，似闲还似忙，暖烟沉蕙径，微雨宿花房。

唐·郑谷《赵磷郎中席上赋蝴蝶》。这几句大意是：寻觅着艳丽的花朵，又寻觅着鲜花的芳香，像是闲暇，又像是繁忙。在暖气如烟的时候，低飞在馨香的花径，当细雨霏霏之时，停宿在芬芳的花房。诗人细腻地描绘了蝴蝶猎艳觅芳的生活。前两句概述，后两句分承。“暖烟”描写风和日丽之时，“沉”字则逼真地刻画出蝴蝶在花径中留恋忘返之状；“微雨”描绘烟雨朦胧之时，“宿’字则刻画出蝴蝶避雨栖息之姿。“似闲还似忙”句尤为传神。描摹出蝴蝶飞舞时或高或低，或缓或速，不时变幻的动态。可用来描写蝴蝶的活动。

唐代诗人 郑谷 《赵磷郎中席上赋蝴蝶》

像蚂蚁一样工作；像蝴蝶一样生活；努力向上；及时行乐。

是这样迅速而无声地滑过他的心脏。一闪而过。象蝴蝶惊动时的翅膀。女作家,原名励婕 安妮宝贝

蝴蝶如要在百花园里得到飞舞的欢乐，那首先得忍受与蛹决裂的痛苦。 蝴蝶名言现代诗人、散文家 徐志摩

一只蝴蝶在巴西扇动翅膀，有可能会在美国的德克萨斯引起一场龙卷风。

我的朋友炎樱说：“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。”中国现代作家 张爱玲

蜜蜂从花中啜蜜，离开时营营的道谢。——浮夸的蝴蝶却相信花是应该向他道谢的。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔

珍惜是山上的晚岚、坟上的小花、叶上的露珠、掌上的小鸡、肩上的蝴蝶和床上的血泪。 关于蝴蝶的名言台湾作家,评论家 李敖

粉红色的她在半空中飞翔，像一片带着露珠的花瓣。她是一只蝴蝶，生来就是为了让人眼花缭乱的。原名李笛安,中国青春文学女作家 笛安

人生下来不是为了抱着锁链，而是为了展开双翼；不要再有爬行的人类。我要幼虫化成蝴蝶，我要蚯蚓变成活的花朵，而且飞舞起来。法国作家 雨果

流去的种种，化为一群一群蝴蝶，虽然早已明白了，世上的生命，大半朝生暮死，而蝴蝶也是朝生暮死的东西，可是依然为着它的色彩目眩神迷，觉着生命所有的神秘与极美。台湾女作家，原名陈懋平 三毛

关于龙猫的设计，不是一开始就先有形象，而是有种好像就在身边的感觉，也许是在心中或者在黑暗中，这种感觉不是只有害怕，应该会产生紧张心跳、诡异、或者一刹那之间的愉悦，或者兴奋期待的连锁反应，像诡异这种感觉，小朋友就很喜欢，不只是花、蝴蝶之类的才是美好，玻璃瓶、一块积木同样都是小朋友世界的一部份。 蝴蝶名言日本知名动画导演、动画师及漫画家 宫崎骏

一生爱马痴狂，对于我，马代表着许多深远的意义和境界，而它又是不易拥有的。马的形体，织着雄壮、神秘又同时清朗的生命之极美。而且，他的出现是背景做衬的。每想起任何一匹马，一匹飞跃的马，那份激越的狂喜，是没有另一种情怀可以取代的。并不执着于拥有一匹摸得着的骏马，那样就也只有一匹了，这个不够。有了真马，落了实相，不自由，反而怅然若失。其实，马也好，荒原也好，雨季的少年、梦里的落花、母亲的背影、万水千山的长路，都是好的，没有一样不合自然，没有一样不能接受，虚实之间，庄周蝴蝶。台湾女作家，原名陈懋平 三毛