名人名言

宋·王安石《秋夜瑟舟》。的皪(dili第力)：光亮、鲜明的样子。这两句大意是：绿荷上明亮的露珠俯映着高天的星光，随着荷珠的滚动．疏星的倒影也在摇晃。这是写夜间泛舟所见的荷露，不仅写出荷上露水的昭亮圆润，而且还写出了星星摇晃的倒影．意境十分优美。细致的观察，形象的表达，精练的词语．都可以教法。

五代·南唐·孟贯《露》。鲛(jiāo娇)人：神话传说中居住在南海海底的怪人，眼能泣珠。真珠：即珍珠。这两句大意是：怀疑那是南海鲛人曾经哭泣过的地方，满池绿荷张开它团团的荷叶，捧满了颗颗珍珠。想象新奇，咏露别出心裁，将神话传说引入诗中，取喻又恰到好处。诗人的奇恩妙想及构思方法都值得学习。

唐·王昌龄《采莲曲》。芙蓉：荷花。这两句大意是：采莲少女置身莲池之中，罗裙绿得像荷叶一样；美丽的脸庞掩映在荷花中间，看上去好像鲜艳的芙蓉。这两句描写采莲少女的美丽形象。写人之美，以花映衬，手法极为成功。荷叶与荷花、罗裙与人面，这是两组相互映衬的美丽形象；而荷叶与罗裙、荷花与人面，过又是两组相互映衬的美丽形象。在那一片绿荷红莲丛里，采莲女的绿裙已经融入田田的荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞藏于鲜艳的荷花之间，人花也难分辨，采莲女简直就是美丽的大自然的一部分。这种描写既具有真淳的生活实感，又带有浓郁的浪漫色彩。可用来描写采莲女子的美貌，而其映衬手法，尤其值得借鉴。

唐·来鹄《偶题二首》。荷：指荷叶。赚：诳骗。这两句大意是：寒霜一夜之间就把绿色的荷叶剪得破碎不堪，秋雨落在碎荷叶上，再也无法形成晶莹的水珠。“一夜”“剪破”，状严霜威力之大。“剪”字比喻巧妙，“赚”字富有感情色彩，仿佛幸灾乐祸。这两句写秋雨残荷，却无感伤情绪，反有幽默意趣，好像秋霜有意与秋雨作对，剪破绿荷，不让秋雨在上面形成滚动的水珠。可用于描绘秋天残荷败叶的景致，也可学习以乐观的笔调来写哀景的写作手法。

唐·杜牧《齐安郡中偶题二首》其二。这两句大意是：多少株绿荷满含怨意地互相偎倚，同时回过头来背对着西风。这两句写秋天西风初起时荷叶受风之状。满塘绿荷，青盖亭亭，簇拥水面。当西风吹来时，一齐摇来曳去，随风翻转，好像相互依偎着，背向西风，回首顾盼，充满了怅恨。其实，荷叶本自无情，也不应有恨，只是作者用充满感情色彩的眼睛去看荷叶，荷叶就呈现出愁情恨态，成了作者感情的载体。这两句可用于描写秋天风荷的神态，抒发美人迟暮的感慨，也是写作中拟人手法、移情作用的好例子。

唐·杜甫《绝句漫兴九首》其七。糁(sǎn伞)径：形容杨花散落于路面。糁，这里是撤落的意思。这两句大意是：漫天飞舞的杨花纷纷撒落在小径上，路面仿佛铺上一层白毡；团团青荷点染在溪水中，又像水面上飘浮着叠叠青钱。一句一景，写出了春末夏初时的自然景观，写初夏景色可作参考。“糁”、“铺”、“点”、“叠”四个动词，用得非常精到。

南朝·宋·鲍照《代白纻曲二首》其一。穷秋，深秋。雨(yù玉)：动词，本指下雨，这里指降霜。这两句大意是：深秋九月荷叶已经枯黄，北风驱赶着大雁南飞，天空中降下丁寒霜。荷叶枯黄，北雁南飞，风寒霜降，都是探秋的特征性景物，作者把这些组合在一起，不仅措绘出一幅生动的九月秋景，字里行间，还透露出阵阵寒凉。一个“驱”字，赋予北风与大雁以人的情态，用得极妙。可用以描写深秋景物，其写作方法也可借鉴。

清·李渔《芙蕖》。异馥(fù附)：特殊的香气。纳凉：乘凉。这几句大意是：荷叶的淡谈清香和荷花的特殊香味，闻了可以使暑热为之减退，凉气因而产生。～几句写芙蕖的香气不同凡俗。作者运用通感移情的修辞手法，写原本诉诸嗅觉的香气，竟能使人在触觉上产生消暑纳凉的精神效应，把触觉与嗅觉沟通起来，进一步引发和扩大了人的审美感受，从更深的层次上描绘了荷花的美学价值。描写林木花卉的浓郁馨香时，这种手法可供借鉴。