名人名言

清净莲花，污泥不染。

明·冯梦龙《古今小说·月明和尚度柳翠》。这两句大意是：洁白的莲花，出自污泥而一尘不染。此两句源于·周敦颐《爱莲说》“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，赞美荷花有天然的美质，有沾身自好、一尘不染的节操。以此二句赞美荷花，比喻人的品质，均甚相宜。

明代文学家、戏曲家 冯梦龙 《古今小说·月明和尚度柳翠》

笑入荷花去，佯羞不出来。 荷花名言

唐·李白《越女词五首》其三。佯：假装。这两句大意是：笑着躲进荷花丛中去，假装着害羞不出来。这两句描写越地采莲女子活泼可爱的形象，其大意是说：采莲女子见有陌生人到来，将小船驶入荷花丛中，荷花丛中传来她们爽朗的笑声；她们那样天真烂漫，本来不会羞羞答答，可是她们却调皮地装出害羞的样子，不肯出来。诗人将越女美丽的笑脸置于荷花丛中去描绘，鲜艳的荷花与美丽的笑脸难于分辨，映衬手法运用得非常成功。诗句表现采莲女子的可爱形象，不单状其外貌之美，而且写出她们天真调皮的神态，极富生活气息。这些，都是值得借鉴的。

唐代诗人 李白 《越女词五首》

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

唐·李白《西施》。这两句大意是：西施的美容压倒今古所有美女，美丽的荷花面对西施的玉颜也要感到羞愧。采用这样一种对比衬托的手法，就达到了最大限度地突出西施貌美的目的。可用来描写绝色美女的外貌特点。

唐代诗人 李白 《西施》

竹色溪下绿，荷花镜里香。

唐·李白《别储邕之剡中》。镜：指波平如镜的鉴湖。这两句大意是：青竹滴翠，把剡溪溪底映成绿色；红荷吐芳，使鉴湖碧水溢出馨香。竹绿溪底，荷香湖中，剡中风景如画。写竹影，荷香及水乡风光时可作参考。

唐代诗人 李白 《别储邕之剡中》

红鲤二三寸，白莲八九枝。

见唐·白居易《草堂前新开一池，养鱼种荷，日有幽趣》。这两句大意是：喂养的红鲤鱼已经长到两三寸，白色的荷花也开了八、九枝。这首诗写于作者庐山草堂筑成之后。两句描写草堂前荷池的优雅景致，二、三寸的红鲤在八、九枝白莲的映衬下自由自在地嬉游，使我们不禁想到汉乐府中“鱼戏莲叶间”的名诗。

唐代诗人 白居易 《草堂前新开一池，养鱼种荷，日有幽趣》

栩叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。 关于荷花的名言

宋·王安石《题西太一宫壁二首》其一。蜩(tiáo迢)：蝉。这两句大意是：在浓密的柳叶深处，蝉儿正在呜叫；在落日的映照之下，荷花红颜似醉。这两句写仲夏景色。“绿”而曰“暗”，极写“柳叶”之密，柳色之浓。蝉在浓绿的柳丛中鸣叫，只闻其声，不见其形，视觉形象与听觉形象浑然一体，声色兼俱；“红”而曰“酣”，把荷花拟为美人，好似醉酒之后脸上泛起了红晕，加之夕阳斜照，更加娇艳。柳高荷低，各具风韵，红绿映衬，色泽绚丽。王安石的绝句历来为人称道，此联更是精美。

北宋政治家、文学家 王安石 《题西太一宫壁二首》

归棹晚，载荷花十里，一钩新月。

宋·黄裳《喜迁莺》[梅霖初歇]。棹(zhào照)：船桨，代指船。这几句大意是：泛舟归来已是夜晚，一路上，十里荷花，一钩新月，俱载船头。这里的“载”字用得新奇别致，不但写出了一路荷花摇曳送香，新月殷勤添色，而且写出了这些美好的景物长久地留存在自己的感觉和记忆里，好像随着归舟全都装载了回来，字里行间，流露出词人的喜悦心情。这三句可用以写水乡湖泊之荷月，更可学习词人锤炼字句的精神。

北宋词人 黄裳 《喜迁莺》

无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。

唐·陆龟蒙《白莲》。这两句大意是：白莲不事铅华，不争奇斗艳，这种无情有恨的神态，何人能够欣赏？只有在朦胧的曙色中，在清风的吹拂下，在她将堕未堕之际，你才会发现她的美丽。本诗是赞美白莲的，原作为：“素蘤(花)多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。～。”诗人说：白莲凌波独立，不求人知，不与“别艳”争妍，孤寂地开放着，好像无情；秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，好像有无穷的幽恨。只有在月光下，在曙色中，看到随风摇动的、将落未落的白莲，你才能感到她的美丽，才能被她那惊人的魅力所倾倒。以此二句来描写荷花的神态，描绘性格内向、感情丰富的女子，是很适宜的。

唐代农学家,文学家 陆龟蒙 《白莲》

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

唐·柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。惊风：指急风。飐(zhǎn展)：风吹物使之颤动。芙蓉：荷花。薜荔：一种常绿的蔓生香草。这两句大意是：急风猛吹，掀乱了盛开荷花的水面；密雨斜侵，欺凌萦蔓着薜荔的墙头。作者借自然界的风雨比喻政治风雨，以芙蓉、薜荔遭受风雨摧残暗喻当时处境险恶，感叹自己和友人受到迫害。在写作上，这是托意于景或借景抒情的写法，单就景物描写，这两句也很富于诗意。

唐朝文学家 柳宗元 《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 荷花名言

宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。这两句大意是：碧绿的荷叶无穷无尽，仿佛一直接到天边；沐浴在晨光里的荷花显得特别红艳。杨万里原诗为：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。～。”作品赞美了西湖秀丽的自然风光。诗句色彩浓丽，景物鲜明，意境阔大，碧绿的荷叶，红艳的荷花，在阳光下相互映衬，无穷无尽地延伸到天边。这幅图画，何等开阔，何等美丽！可用以形容荷花的色泽或形容荷池的辽阔。

南宋诗人 杨万里 《晓出净慈寺送林子方》

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

宋·杨万里《暮热游荷池上》。碧伞：指荷叶。这两句大意是：天已入暮，署气未减，荷花还在热得发愁，把脸庞深藏在圆如伞盖的碧绿的荷叶之中。以荷花比美人面容，以荷叶比伞盖，都是常见的比喻，拟人手法也是惯用的手法，而这首诗把荷花、荷叶连在一起，从花藏叶底联想到美人躲于伞下，不仅写出事物的神态，也巧妙地表达了“暑热不散”的主题，使全诗意趣顿生。作者善于抓住生活中一瞬间浮现出来的诗的意象，活脱脱地把它写下来，值得认真学习。

南宋诗人 杨万里 《暮热游荷池上》

过雨荷花满院香．沉李浮瓜冰雪凉。

宋·李重元《忆王孙》[风蒲猎猎]。沉李浮瓜：指夏天浸在冷水中的各种瓜果。这两句大意是：雨后的荷花散发出满院幽香，浸在冷水中的瓜果吃起来像冰雪般清凉。这两句可用于描写盛夏风物，或表现夏季雨后纳凉时的快感。

宋代文人 李重元 《忆王孙》

借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

宋·黄庭坚《次韵中玉水仙花》。水沉：即沉香，香木名。这两句大意是：凭借着清水开花自是一奇，以沉香为骨骼化白玉为肤肌。水仙花属多年生草本球茎类花卉。它的生长离不开水，叶从水下鳞茎顶部丛生，又于丛叶中抽出花萼，在顶端开花，冰肌玉骨，幽香飘逸。黄庭坚抓住水仙花这些特征写道：“～。暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝”，盛赞它姿质体态之美和清香幽芳之浓，其芳香超过了酴醾，其柔弱袅娜又与梅枝迥异，水仙花真是美极了。可用于描写水仙、荷花。

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次韵中玉水仙花》

断无蜂蝶幕幽香，红衣脱尽芳心苦。 关于荷花的名言

宋·贺铸 《踏砂行》采莲小舟来往的路也被遮断了。莲无人采摘，蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。

北宋词人 贺铸 《踏砂行》

四面荷花三面柳，一城山色半城湖。

清·刘凤诰《咏湖》。这两句大意是：(大明湖)四面荷花三面垂柳，(济南市)半城湖光一城山色。这是描写济南大明湖景色的名句。大明湖在济南市旧城北部，由珍珠泉、芙蓉泉等多处泉水汇集而成。一湖烟水，三面垂柳，对面千佛山的倒影映在湖中，碧波间荷花映日，景色绝佳，为济南名胜之一。

清代文人 刘凤诰 《咏湖》

湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。

清·曹寅《荷花》。这两句大意：是住在湖边的人不用关门睡觉，夏夜的凉风会把荷香洒满你的全家。这首诗全文是：“一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。～。”前两句写白天荷塘呈艳，后两句写黑夜荷花飘香。白天，在碧波荡漾的水面上，荷叶田田像绿云一片，点缀其间的红荷如点点红霞，与荷叶掩映成趣。玉立亭亭、凝神含睇的荷花固然千姿百态，柔情绰约；而那大片大片的绿荷铺满水面，溢青流翠，碧色满眼，一颗颗晶莹的露珠在绿叶上滴溜溜地滚动，更是风姿别具，所以诗人说“十分荷叶五分花。”入夜，荷叶荷花都隐没了，但凉风过处，飘香满家，似乎捧可盈掬，仍然可以感觉到荷花的生命在流动，甚至把人们的梦境都染香了。

清代文学家 曹寅 《荷花》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

南唐·李璟《浣溪沙》[菡萏香销]。菡萏（hàndàn旱旦)：荷花的别名。这两句大意是：荷花凋谢后清香已经消失，翠绿的荷叶也残破了，西风在绿波间吹动时因同情它的凋残而愁苦起来。这两句从人的感受写景物的变化，仿佛菡萏、西风俱有人情。除了可以直接引用这两句表现夏束末秋初的景色外，这种托物寄兴、赋情于物的表现手法，也值得学习，它往往可以使感情的抒发更曲折，更委婉，更含蓄，因而更富有诗意。

南唐第二个皇帝,其子李煜 李璟 《浣溪沙》

菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。 荷花名言

见宋·苏轼《夜泛西湖五绝》其四。菰(gū孤)：多年生草本植物，生于陵泽、水边，俗称菱白。蒲：多年生草本植物，生于浅水或池沼中。这两句大意是：菰蒲无边无际，湖水浩浩荡荡，荷花在夜色中开放，风露中渗透了它的幽香。景物阔大清幽，花香袭人，可用于描写江南水乡夜景。

北宋文学家 苏轼 《夜泛西湖五绝》

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

宋·柳永《望海潮》[东南形胜]。重（chóng虫)湖：西湖以白堤为界，分外湖、里湖，所以称为重湖。叠巘(yǎn)：重叠的山峦。清嘉：清秀美好。三秋：秋天的第三个月，即农历九月。桂子：桂树，此指桂花。这几句大意是：一重重湖，一层层山，风景清丽如画，三秋桂子飘香，盛夏十里荷花。这几句铺陈西湖之美：湖面宽阔，峰峦起伏，青山绿水，相映成趣；盛夏荷花映日，一望无际；三秋桂子送香，沁人心脾。这里作者把湖和山、秋和夏、桂和荷、香和色对照着写，使西湖风光美不胜收。据说“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”（见罗大经《鹤林玉露》卷一)。说金主亮受一首词的影响而发动南侵，原不足信，但由此也可见其描绘之工,流传之广。这种工笔描绘,对照揎染的写作方法，可资借鉴。

北宋词人 柳永 《望海潮》

有风既作飘摇之态，无风亦呈袅娜之姿。

清·李渔《芙蕖》。飘摇：飘拂摇曳。袅娜(niǎonuó鸟挪)：细长柔美的样子。这两句大意是：有风时它飘拂摇曳，仪态万千；无风时也袅娜多姿，情致宜人。这两句写荷花未开之前茎叶的风姿。作者未写荷花之妖娆，先写茎叶之仪态，为后面写花预作了铺垫。～两句除用于写荷花茎叶的风姿外，还可用以描绘娇花弱柳的形态神韵。

明末清初文学家、戏曲家 李渔 《芙蕖》

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

宋·周邦彦《苏幕遮》[燎沉香]。宿雨：指荷叶上隔夜残留的雨珠。清圆：指荷叶清净圆润。这几句大意是：旭日初照，晒干了荷叶上隔宿的雨珠，托举在水面上的荷叶清净圆润，一张张在晨风中轻轻颤动。这几句描写清晨荷叶的词句，极为精妙，可谓尽展荷叶的风姿，尽得荷叶的神韵。试想在夏日的清晨，朝阳初照，在微风的拂动下，荷叶轻轻展开那圆润的身姿，荷叶上晶莹的雨珠被初阳吻干了，诗意何等浓郁，意境何等清丽!王国维先生赞道：“水面清圆，一一风荷举，此真能得荷之神理者”。可以此二句描写夏日清晨的风光，或描写清晨荷花的风姿神态。

北宋词人 周邦彦 《苏幕遮》

菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋。 关于荷花的名言

清·李渔《芙蕖》。芙蕖(qú渠)、菡萏(hàndàn汉旦)：荷花的别称。未开叫菡萏，已开叫芙蕖。欲滴：形容荷花的娇嫩。徂(cú殂)：到。这几句大意是：荷苞绽开成花，姿态娇嫩无比，先后相继开放，从夏到秋不绝。李渔的《芙蕖》是继六百年前周敦颐的《爱莲说》之后又一篇托物言志的咏莲散文。～几句写荷花自初夏相继开到深秋，以它娇嫩的姿容愉悦人目，谢而后已，这种奉献精神足可陶冶情操，给人以深深的启迪。

明末清初文学家、戏曲家 李渔 《芙蕖》

荷叶之清香，荷花之异馥，避暑而暑为之退，纳凉而凉逐之生。

清·李渔《芙蕖》。异馥(fù附)：特殊的香气。纳凉：乘凉。这几句大意是：荷叶的淡谈清香和荷花的特殊香味，闻了可以使暑热为之减退，凉气因而产生。～几句写芙蕖的香气不同凡俗。作者运用通感移情的修辞手法，写原本诉诸嗅觉的香气，竟能使人在触觉上产生消暑纳凉的精神效应，把触觉与嗅觉沟通起来，进一步引发和扩大了人的审美感受，从更深的层次上描绘了荷花的美学价值。描写林木花卉的浓郁馨香时，这种手法可供借鉴。

明末清初文学家、戏曲家 李渔 《芙蕖》

无主荷花开满堤,莲歌声脆小楼西。鸳鸯自是多情甚,雨雨风风一处栖。清代诗人 季淑兰 《消夏词》

骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。线身无数青罗扇，风不来也自凉。南宋诗人 杨万里

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘，惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 荷花名言

唐·李商隐《赠荷花》。不相伦：不相同。伦，类。惟：同“唯”，只有。绿荷：这里指荷叶。菡萏：(hándàn含淡)：荷花。这几句大意是：世间的花和叶命运大不相同，花多为人爱，常被采来插入金盆；而叶却被委弃，零落成尘。只有绿色的荷叶、红色的荷花与众不同，它或卷或舒，或开或合，听凭天然，共同盛衰。荷花与众花不同的主要在于它不同流俗，具有“任天真”的品格，可用来咏荷花。

唐代诗人 李商隐 《赠荷花》

一川风露荷花晓，六月蓬瀛燕望凉。何须辛苦求人外，自有仙乡在水乡。

宋·曾巩《西湖》西湖：此指济南的大明湖，因在城西，故称。蓬瀛：蓬莱、瀛洲，传说中的海上仙山名，此指湖上小岛。燕：通“宴”，安闲。人外：人世之外，亦指仙境。水乡：指西湖一带胜景。诗句不但写出大明湖美色，同时反映出诗人在济州当政时对大自然和乡土的热爱。

北宋散文家 曾巩 《西湖》

人是要有帮助的。荷花虽好，也要绿叶扶持。一个篱笆打三个桩，一个好汉要有三个帮。 毛泽东

正月迎春金样黄，二月杏花粉洋洋，三月桃花红千树，四月蔷薇靠短墙，五月石榴红似火，六月荷花满池塘，七月栀子头上戴，八月桂花满枝香，九月菊花初开放，十月芙蓉正上妆，冬月水仙案上供，腊月寒梅斗冰霜。