名人名言

海棠花在否?侧卧卷帘看。

唐·韩偓《懒起》。这两句大意是：海棠花还开着吗?侧卧着身子卷起窗帘来看她。这两句诗表现出诗人春睡懒起的神态和惜花伤春的心情。诗的全文是：“昨夜三更雨，临明一阵寒。～。”它的诗意与唐人孟浩然的《春晓》诗和宋人李清照的《如梦令》〔昨夜前疏〕相近，也与宋代理学家邵雍“拥衾侧卧未欲起．帘外落花撩乱飞”意象近似。两人都写春睡懒起，侧卧看花，但两者又有不同：邵诗表现出心境淡泊，陶然忘机的意绪：韩诗则表现了对春天的敏感和对美好事物的关怀心情。这些地方需要读者去仔细辨别和认真品味。

唐代诗人 韩偓 《懒起》

知吾?知否?应是绿肥红瘦。 海棠名言

宋·李清照《如梦令》[昨夜雨疏]。绿肥红瘦：指绿叶繁盛了，红花稀少了。这几句大意是：知道吗?知道吗?应该是绿叶多了，红花少了。这首词以对话的形式，反映了作者怜花惜春的心情。一夜风雨交加，作者对花事十分关心。清早醒来，睡意还未消散，就忙着向正在卷帘的侍女打听院内海棠的情况。粗心的侍女看了一眼，随口回答“海棠依旧”；作者纠正道：“～。”两个反问，对侍女观察不细致，感觉不敏锐进行了轻轻的埋怨，接着凭自己的生活经验和特有的敏感作出判断：海棠一定改变了模样，应敢是绿叶更加繁茂，红花变得憔悴了。可不是吗?经过一夜风吹雨打，海棠花有的凋落，有的枯萎，再也不像盛开时那样丰满娇美了。“绿肥红瘦”一词以普通字作新奇语，形象鲜明，意味隽永，将作者怜花惜春的心情包孕其中，历来为人称道。

宋代女词人 李清照 《如梦令》

暖日薰杨柳，浓春醉海棠。

宋·陈与义《放晴》。薰：泛指花草香，这里用作动词。这两句大意是：雨过天晴，融融的春日使杨柳散发出香气，浓浓的春意使海棠盛开，红颜如醉。两句写春雨放晴之后花木争艳的秾丽春色。“薰”、“醉”二字为使动用法，使作品增添了许多诗意。

宋代诗人 陈与义 《放晴》

春似酒杯浓，醉得海棠无力。

宋·周紫芝《好事近》[春似酒杯浓]。这两句大意是：春意浓得似一杯醇酒，海棠花饮了这杯美酒，醉得无力支持。形容海棠柔弱娇美。作者用拟人手法将海棠比成美女，又进一步展开联想和想象：海棠无力是因为贪杯，而贪杯又是由于酒美，春意多像一杯浓醇的美酒啊！丰富的想象、联想以及拟人手法的运用，凝成了富有浪漫主义色彩的名句。可用来描写海棠花。

南宋文学家 周紫芝 《好事近》

海棠开后春谁主，日日催花雨。

宋·李弥逊《虞美人》[海棠开后]。两句大意是：海棠花开后是什么花开呢?不论是什么花开，都会受到风雨的摧残。的上意是感伤风雨后的海棠。原词为：“海棠开后春谁主?日日催花雨。可怜新绿遍残枝，不见香腮和粉、晕胭脂。”词人并非不知到海棠败后是什么花开，但他认为，什么花开都难免风雨的欺凌。暮春时节，春光已经不是在催促花开，而是在催促花落；人们已经不是在欣赏花开，而是在怜惜花落。词写得凄凉、伤感，可用以描写风雨后的残花，或用以抒发忧郁的情怀。

宋代官员 李弥逊 《虞美人》

人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。 关于海棠的名言

唐·齐己《海棠花》。这两句大意是：人们爱怜海棠花的格调与众花不同因而屡屡赋诗赞美，蝴蝶也爱恋它花香浓郁因而连夜纷纷飞来。海棠在寒食节前、社日之后开放，虽与桃、李、梅同时却“繁于桃李盛于梅”，虽比不上牡丹艳丽却开在牡丹之前，因此人怜其格异，蝶恋其香多。可用来描写、赞美海棠花。

唐代僧人诗人 齐己 《海棠花》

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

宋·朱淑真《即景》。这两句大意是：海棠花全部凋谢，柳絮也已飞尽，天气使人感到慵懒、困倦，白天开始变长了。这两句用自然景物和人的感觉显示季节的变换和夏日的特点，可用于描写春末夏初的情景。

宋代女诗人 朱淑真 《即景》

皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。

宋·滕白《题文川村居》。皤(pó婆)腹：大腹。这两句大意是：大腹便便的老翁眉白似雪，正在海棠花下和儿孙们逗乐。这两句写一个心宽体胖、须眉似雪的老翁，正在海棠花下与儿孙们戏耍逗乐，其生活安乐、家庭和睦之状可见。写老人安度晚年，与儿孙共享天伦之乐的情状时可以化用。

宋代诗人 滕白 《题文川村居》

几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。

宋·刘子翚《海棠花》。这两句大意是：海棠花几经夜雨已经飘零殆尽，但余香犹在；即使“染尽胭脂”也无法画出她留芳遗馨的气韵来。胭脂是女子的化妆品，又可用作绘国画的颜料。海棠花凋谢之后，其香如故，虽“染尽胭脂”能绘其形态，却画不出她的气韵。其意境极似陆游赞美梅花的句子：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”可用来描写和赞美海棠花，或用来表现对海棠凋谢的惋惜之情。

宋代理学家 刘子翚 《海棠花》

幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻。 海棠名言

宋·刘子翚(huī辉)《海棠花》。幽姿：幽静、安闲的姿容。淑态：娴静、高雅的仪态。这两句大意是：海棠花以她安闲的姿容高雅的仪态，开放在春日艳阳里，她借有寒梅的风流韵致，也兼有弱柳的婀娜轻盈。写海棠不重在写其颜色、模样，而着力于刻画她的精神、仪态，把海棠花写得绰约多姿，极有生气。

宋代理学家 刘子翚 《海棠花》

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

宋·陈与义《春寒》。这两句大意是：海棠不惜牺牲自己的胭脂美色，而独立于蒙蒙细雨之中。《春寒》原诗为：“二月巴陵日日风，春寒未了却园公。～。”诗句歌颂了海棠不畏春寒，不惧风雨，不惜牺牲“胭脂色”，也要保持自己高尚情操的可贵品格。以往的文人，总喜欢从怜悯的角度写经风沐雨的花，而本诗却让海棠以积极的态度去迎接风雨，去战胜风雨。很显然，诗人已将海棠人格化了。这两句可用来描写、歌颂海棠，也可用来歌颂有独立人格，不肯随波逐流的女性。

宋代诗人 陈与义 《春寒》

朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。

见宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。这两句大意是：那株娇艳的海棠花，花朵儿就像美人醉酒后红红的脸蛋，那时，花、叶映衬的模样，犹如美人卷起翠袖露出红润的肌肤。前人多以花比美女，此篇则以丽人比花。描写生动，肖形传神。可用以写海棠和其它类似海棠的花，也可化用来描写美女。

北宋文学家 苏轼 《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

见宋·苏轼《海棠》。花睡去：指海棠睡去。据《明皇杂录》载：玄宗在沉香亭召见杨贵妃，贵妃醉酒未醒，侍儿扶来拜见，醉态可掬，明皇笑道：“岂是妃子醉耶？真海棠睡未足耳。”这两句大意是：只怕这美人一样的海棠花因夜深困倦而入睡，因此要高高地点起蜡烛照亮它的红妆，使它焕发精神，度此良宵。花草无知，岂会睡去？而诗人却怕花睡去而高烧银烛，看似痴语，却写出真情，爱花惜花之意，从字里行间流出。诗人巧用典故而运化入妙，不见痕迹，值得学习。

北宋文学家 苏轼 《海棠》

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁?绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 关于海棠的名言

宋·朱淑真《眼儿媚》[迟迟春日]。这几句大意是：午睡醒来，只听见莺啼声轻巧婉转，它在哪里呼唤春愁?啊，它在绿杨影里，它在海棠亭畔，它在红杏梢头!这几句以写景为主，把春光写得有声有色。绿的垂杨，粉的海棠，红的杏花，真是万紫千红，春意盎然。黄莺在“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”啼鸣，歌声轻巧悦耳。按说，这大好春光应该给人们带来欢乐愉悦，可是在女主人公听来，黄莺竟是在呼唤春愁，而且这“唤春愁”的莺声竟无处不在，它从四面八方传来，叫得人心烦意乱，可见主人公是伤心情人别有怀抱。这几句意境清丽，构思奇巧，用美景反衬春愁，愈显出女主人公心情不佳。可是从总体上看，这几句词带给人们的依旧是美，而不是愁。这种轻松明快的笔调，反映了作者当时并非愁苦深重；萦绕在心底的，只是一种淡淡的闲愁。由此可见，读文章或写文章，都应注意从总体上把握它的意境格调，否则很可能以偏概全，曲解了作者的原意。

宋代女诗人 朱淑真 《眼儿媚》

嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知物有深意，故遣幽人在空谷。

宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。嫣然：美女的笑容。桃李：此泛指山间野花。这两句大意是：竹篱间那株盛开的海棠嫣然一笑，把满山野花都比得粗俗不堪，黯然失色。这首吟海棠长篇是苏轼的得意之作，被前人誉为“词格超逸，不复蹈袭前人”(《诗人玉屑》)，“冠绝古今”(《巩溪诗话》)。这是苏轼横遭贬谪，初到黄州时所写。这株海棠幽居独处，作者对它有“同是天涯沦落人”之感，因而视为知己，笔下充满感情。

北宋文学家 苏轼 《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》

著雨胭脂点点消，半开时节最妖娆，谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。

唐·何希尧《海棠》。妖娆(ráo绕)：娇媚。黄金屋、阿娇：用“金屋藏娇”的典故。汉武帝儿时曾说：若得阿娇为妻，当作金屋贮之。这几句大意是：海棠盛开后即如著雨的胭脂点点消融，只有半开之时最为娇媚，谁家能有黄金屋，将东风深深锁住，将这位“阿娇”藏在里边，使她永远开不败呢？以“金屋藏娇”的典故表现对海棠的爱恋之情，护养之意，可谓奇思妙想，不独拟人手法运用得成功，而且丰富了诗句的形象性和感情容量，又能进一步开启读者的想象和联想，可用来描绘海棠的美丽，抒写爱花的深情。

唐代诗人 何希尧 《海棠》

来禽海棠相续开，轻狂蛱蝶去还来，山蜂却是有风味，偏采桧花供蜜材。

宋·陆游《见蜂采桧花偶作》。来禽：即林檎，落叶小乔木。海棠：即海棠树。蛱（jiá荚)蝶：蝴蝶的一类。桧(guì贵)：一种乔木。这几句大意是：来禽，海棠的花次第开放，轻狂的蛱蝶围绕着这些美丽的花朵来回飞翔，只有山蜂别具风味，偏偏采集不起眼的桧花去酿造蜜糖。诗人以对比的手法，贬斥了“轻狂蛱蝶”来往于丛花之中，见宝不采，称赞了山蜂别有“风味”，能识得“桧花供蜜材”。诗人对山峰“有风味”的赞赏，就蕴含着对那些“轻狂蛱蝶”的讥讽，具有一定的社会意义。

南宋爱国诗人 陆游 《见蜂采桧花偶作》

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。 海棠名言

金·元好问《同儿辈赋未开海棠》诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。

金末元初诗人、史学家 元好问 《同儿辈赋未开海棠》

东君忒巧，调朱搓粉，绣出红霞几幅；朝来细雨一丝丝，似妃子、温泉初沐。

清·宋琬《鹊桥仙》[寓园海棠]。东君：春神。忒(tè)：太。朱、粉：指红色和白色颜料。红霞：喻红色海棠。这几句大意是：春之神的手真是太巧，她调匀颜料，绣出几幅红霞似的海棠，在清晨的丝丝细雨中开放，就像是华清池中刚刚沐浴的杨贵妃一样娇美。贵妃沐浴的传说，不知引起多少文人墨客乃至画师乐工的无限遐想，这已不足为奇。然而作者在此处以“似妃子、温泉初沐”的意境歌咏海棠花，使海棠愈显娇美艳丽。如此咏物，可谓翻出了新意。可用来描写细雨中的海棠花。其浪漫主义手法也可借鉴。

清初诗人 宋琬 《鹊桥仙》

雨过浮萍合，蛙声满四邻。海棠真一梦，梅子欲尝新。拄杖闲挑菜，秋千不见人。殷勤木芍药，独自殿馀村。北宋文学家 苏轼 《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归》

人生恨事：（一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹《红楼梦》残缺不全；（四）高鹗妄改――死有余辜。中国现代作家 张爱玲

人生三件事：学会关门、学会计算、学会放弃。学说三句话：算了！不要紧！会过去的！学会三乐：助人为乐、知足常乐、自得其乐。学会三不要：不要拿别人的错误来惩罚自己；不要拿自己的错误来惩罚别人；不要拿自己的错误来惩罚自己。人生三恨：一恨海棠无香；二恨鲥鱼多刺；三恨红楼梦未完。 关于海棠的名言海派清口创始人 周立波 《壹周立波秀》