骨肉名言 骨肉经典语录 共收录关于骨肉的名言17条
清·程允升《幼学琼林·兄弟》。本句大意是:兄弟是骨肉同胞,有手足之情,关系至为亲密,故世间最为难得。这是对儿童进行教育,说明兄弟之间应相亲相爱的话,虽欠全面,但不无道理。
明末清初学者 程允升 《幼学琼林·兄弟》唐·孟郊《吊比干墓》。这两句大意是:饿虎尚且不吃自己的孩子,人却没有一点骨肉之情。这首诗是作者吊比干墓时有感而作。比干是殷末纣王的叔父(一说为纣庶兄),因纣王淫乱,比干冒犯纣王的威严极力劝谏,被纣王剖心而死。禽兽凶残不过猛虎,但是饥饿的猛虎尚且不吃自己的儿子;人是有感情的高级动物,但像纣王那样的人,却丝毫不顾骨肉之恩。两句以“饿虎”之作为与“人”之作为相比,突出了有的人无情无义,残害骨肉,连禽兽都不如。这种用对比造成反差以见旨意的方法可出借鉴,也可用以痛斥某些加害骨内者的凶残。
唐代诗人 孟郊 《吊比干墓》三国·魏·王粲《七哀诗》。这两句大意是:路边一个瘦骨嶙峋,饥肠辘辘的妇女,把幼儿抛弃在乱草之中。东汉末年,西凉太守董卓为乱,胁迫献帝迁都长安,纵兵奸杀,无恶不作,王允等策动吕布杀董卓,董卓部将李傕、郭汜围攻长安为董报仇,连年战祸造成了极其严重的后果。王粲为避战祸从长安流亡荆州,写下《七哀诗》真实地记录了当时的惨象。此句即其中情景之一。诗句以记实的手法传写出骨肉分离、母子不能相保的人生悲剧场面,悲凉而凄惨,久为后人称道。此句之意境后世乐府诗也时有化用。
东汉末年文学家 王粲 《七哀诗》唐·杜甫《丽人行》。态浓意远:姿色浓艳,意志高远。淑且真:美善而又自然。这两句大意是:贵族妇女们一个个都是姿色艳丽,神情高逸,肌肤细腻,体态匀称。诗人只从外部特点着墨,短短两句诗,却是极尽形容,所以使一群艳丽的贵族妇女的形象跃然纸上,恰似一幅工笔彩绘仕女图。原诗含讥刺之意,也可以用来从正面描写体态标致、神情庄重、举止高雅的女子。
唐代诗人 杜甫 《丽人行》清·俞樾《齐物诗》。骨肉:亲人之间。这两句大意是:戏场之上的歌唱哭泣有的也出于真情实感,而亲人之间也并非没有虚假的应酬。戏场演出的都是作者编的故事,无非逢场作戏,与演员的切身利害无关,但也有进入角色,触动真情,真歌真哭的;而现实之中,骨肉之间,本应有情有义,真诚相待,但也有虚心假意,应付搪塞的。这两句以本是假戏却有真情,衬托本应真情却出假意,寄托了深沉的感慨。
清末学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家 俞樾 《齐物诗》南朝·梁·江淹《别赋》。攀:拉,扯。沾(zhān占):浸湿。这两句大意是:(她颤巍巍的手)挟着桃李树立撑着身子啊,不忍与儿子分离;望着爱子远去的身影啊,纵横的老泪沾湿了衣裙。~写一位自发苍苍的老妇送爱子从军戍边,她送了一程又一程。此去不仅是骨肉分离,而且生死难卜,所以她不忍离别,泪湿罗裙。这两句是伤别的名句。
南朝诗赋家 江淹 《别赋》见唐·白居易《自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处,因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄,兼示符高及下邦弟妹》。寥落:荒芜。干戈:战争。这两句大意是:战争过后,口园荒芜,骨肉失散四方,人民苦不堪言。此二句写诗人回到兵燹后的故乡,看到田园荒芜破败,一片凄清冷落;兄弟姐妹,流离它乡。他饱含对战争的憎恨,写下了此诗。~高度概括了战争给人民带来的苦难,浓缩了时世维艰,战乱频仍,田园荒芜,手足离教的社会现实。
唐代诗人 白居易 《自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处,因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄,兼示符高及下邦弟妹》唐·韩愈《祭十二郎文》。生:活着的时候。殁:死。这两句大意是:你活着的时候我们不能居住在一起互相关照,死后我又不能抚尸恸哭,表达深深的哀思。韩愈与十二郎韩老成名为叔侄,情同手足,感情特别深厚,这篇祭文就是为悼念十二郎而写的。~两句深表自己对十二郎生前死后都未尽到作叔叔的责任,今已永别,后悔莫及。每字每句都凄楚动人,融注了深挚的骨肉之情。
唐代文学家 韩愈 《祭十二郎文》三国·魏·曹植《七步诗》锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆子汁来做成糊状食物。豆茎在锅下燃烧,豆子在锅里哭泣。你我本来是同条根上生出来的,你又怎能这样急迫地煎熬我呢?这首诗用同根而生的萁和豆来比喻同父共母的兄弟,用萁煎其豆来比喻同胞骨肉的哥哥残害弟弟,表现了作者对兄弟相逼,骨肉相残不满与厌恶。《七步诗》现代版本煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?
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