名人名言

东风吹雨细于尘。

见宋·辛弃疾《浣溪沙》[花向今朝]。本句大意是：东风吹落的细雨比灰尘还要轻，还这句词抓住了春雨“润物细无声”(见杜甫《春夜喜雨》)的特点，写出了春天和风轻柔、细雨迷蒙的景色。精细的观察是作者写景的基础，以灰尘的轻细来喻雨，也颇精当。

南宋爱国词人 辛弃疾 《浣溪沙》

帘外雨潺潺，春意阑珊。 春雨名言

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[帘外雨潺潺]。潺潺(chán蝉)：雨声。阑珊：指春光衰残。这两句大意是：帘外雨声潺潺，春光已经衰残。这两句写被俘到汴京的李后主一梦醒来，听到帘外潺潺的雨声，想到春光殆尽，南唐江山已属他人，倍增伤感。这里的“春意阑珊”既指气象，也喻国事。

南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《浪淘沙令》

暖日薰杨柳，浓春醉海棠。

宋·陈与义《放晴》。薰：泛指花草香，这里用作动词。这两句大意是：雨过天晴，融融的春日使杨柳散发出香气，浓浓的春意使海棠盛开，红颜如醉。两句写春雨放晴之后花木争艳的秾丽春色。“薰”、“醉”二字为使动用法，使作品增添了许多诗意。

宋代诗人 陈与义 《放晴》

雨去花光湿，风归叶影疏。

见王勃《郊兴》。这两句大意是：雨后日出，春花在日光照耀下更见光洁滋润；风也停了，日光从叶子的缝隙里透出，地上的叶影愈见清疏。这里写春雨之后的景物，因作者体察细微，所以把雨去风归时花儿叶儿的神姿写得十分逼真。写雨霁时的春景可以借鉴。

唐代诗人 王勃 《郊兴》

微雨洒芳尘，酿造可人春色。

宋·石孝友《好事近》[微雨洒芳尘]。芳尘：春天充满花香的土地。可人：宜人。这两句大意是：蒙蒙春雨飘洒在芳香的土地上，酿造出一片宜人的春描写春雨化物、春色宜人等意境，可以参考此名句。

南宋词人 石孝友 《好事近》

春来南国花如绣，雨过西湖水似油。 关于春雨的名言

元·卢挚《[中吕]喜春来和则名韵》。南国：南方，此指江南杭州一带。西湖：即今杭州西湖。这两句大意是：江南的春天花团锦簇，艳丽如绣，新雨之后的西湖，潮水像油一样柔滑明亮。作者以“如绣”、“似油”这种通俗的比喻，写出了对西湖的独特感受。可用来描写西湖春雨之后的美景。

元代诗人 卢挚 《[中吕]喜春来和则名韵》

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。

唐·温庭筠《题望苑驿》。弱柳：指初春细嫩柔弱的柳条。这两句大意是：千条嫩柳婆娑，一枝红杏横斜，杏花上带着点点春雨，柳条像一根根下垂的碧丝。这两句绘形绘色地摹画出初春时节绿柳红杏互相映衬的动人姿色，可用来描写春景。

唐代诗人 温庭筠 《题望苑驿》

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

唐·韦应物《滁州西涧》春潮：指上涨的春水，不是江潮。这两句大意是：春雨潇潇下得很急，西涧因暮雨而水涨，野外的渡口此时显得很寂静，小船横在水边，无人摆渡。这是描写傍晚雨中的西涧景色。暮色苍茫，空涧无人，一叶小舟系在涧边，任自飘浮，村野渡口，一片寂静荒凉。宋代寇准《春日登楼怀旧》中，有“野水无人渡，孤舟尽日横”的诗句，与这两句所描写的景物相似。有人认为，这里有所寄托，是以渡船闲置的现象表现诗人“不在其位，不得其用”的无奈而忧伤的情怀。这种解释虽然对原作来说未免失之牵强，但我们今天引用时，也可以用这两句诗所描写的水急而舟横的现象，来比喻人们某种怀才不遇的处境。

唐代诗人 韦应物 《滁州西涧》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

唐·杜牧《清明》。清明：二十四节之一，在四月上旬。纷纷：指细雨纷纷的凄迷景象。欲断魂：形容心里悲伤，好像神魂离体似的。这两句大意是：清明时节偏巧遇上了纷纷春雨，使旅途上的行人平添了层层愁绪。清明时节是春光明媚，柳绿花红的季节，是全家团聚为亲人扫墓的时节，也是邀友携酒，踏青春游的时节。而今却出门远行，孤身赶路，偏又遇上细雨蒙蒙的天气，春衫尽湿，轻寒袭人，使孤独寂寞、怀乡思亲的心境更加凄迷纷乱，愁苦欲绝。这两句可用来描写春雨潇潇的凄迷景色，表现春雨中行旅之人的惆怅心情。

唐代诗人 杜牧 《清明》

江南二月多芳草，喜在蒙蒙细雨中。 春雨名言

宋·仲殊《绝句》。这两句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙细雨中，蕴藏着盎然春意。正因为春雨滋润万物复苏，所以说春就在这蒙蒙细雨之中。诗句可用来描写江南早春二月的烟雨景色。

北宋僧人、词人 仲殊 《绝句》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

宋·陆游《临安春雨初霁》。深巷：狭长的街巷。这两句大意是：在小楼上听着春雨一夜不停地滴嗒作响，想到明天清晨小巷深处定会有人叫卖杏花。春雨是春天的使者，杏花是春天开得最早的花种。春雨的滴响，宣告着春天的来临；春天的来临，首先会催开枝头的杏花。因而诗人从夜间的春雨声，联想起清晨探巷中叫卖杏花的声音。这两句联想自然，韵昧隽永，是历代传诵的名句。可用于表现初春时分人们的渴盼和兴奋。

南宋爱国诗人 陆游 《临安春雨初霁》

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

宋·黄庭坚《清明》，蛰(zhé哲)：动物冬眠。草木柔：草木受春雨滋润呈现出柔嫩的绿色。这两句大意是：一声春雷，惊醒了蛰睡的龙蛇；一场透雨，润绿了遍野的草木。诗句写出春雷、春雨给天地万物带来了勃勃生机，在写作上有借鉴作用。

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《清明》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。

宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》。经眼；过眼。这两句大意是：春风春雨，春花转眼即逝；江南江北，春水上涨，浪涛拍天。春风春雨春花，是早春的象征，虽然美好，但很短暂；转眼之间，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春时光。原诗是借这两句表示时光易逝，接着感叹功业未就。今天我们可以用这两句描写暮春风光。

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次元明韵寄子由》

土膏欲动雨频催，万草千花一晌开。 关于春雨的名言

宋·范成大《四时田园杂兴·春日》其二。土膏：沃土。晌：—会儿。这两句大意是：春雨频催，肥沃的土地开始融动，一会儿工夫，万草吐绿，千花竞放，春天迅速来到了人间。“雨频催”写天气，“土膏欲动”写地气。“万草千花”写春意盎然，“一晌开”写变化迅速。两句诗就概括地写出了生机勃勃，万物复苏，转眼之间，无处不春的美好景象。可用于表现春色、春意和充满活力的春的气息。

南宋诗人 范成大 《四时田园杂兴·春日》

柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。

清·吴伟业《鸳湖曲》。千尺雨：连绵的细耐。一溪烟：水上的云烟。这两句大意是：在连绵的春雨中，垂柳随风摇曳，婀娜多姿；弥漫在水面上的云烟，将岸上鲜美的桃花斜拥在自己的怀抱中，仿佛那烟雾是从花枝上生出一般。此二句描绘了浙扛嘉兴县鸳鸯湖(南朝)的迷人春色，景象清新。透过“乱飘”二字，可以想见垂柳的嫩枝在清风细雨中不断摇动的风姿；透过“斜带”二字，可以想象出桃花瓣是多么湿润，多么浓艳。可以此二句描写雨中的春景。

明末清初诗人 吴伟业 《鸳湖曲》

昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥。

清·孙原湘《观钓者》。鳜(guì桂)鱼：江南著名水产之一，又名桂鱼，质白肉细，味道鲜美。这两句大意是：昨夜江南春雨充足，一场透雨使桃花军落了，鳜鱼肥了诗写江南春景，抓住一夜春雨之后的景色变化落笔，别开生面。次句的“瘦”字用的异常生动，将雨后花稀叶肥，花叶相映的景色传神地表现出来丁。桃花虽然落了一些，鲜美的鳜鱼却长大了，依旧显得生机勃勃，春意盎然。可用来描写江南雨后春色。

清代诗人 孙原湘 《观钓者》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

唐·孟浩然《春晓》。这两句大意是:暮春季节，春困袭人,一觉醒来，天已大明,只听得处处啼鸟，远近应和,婉转啼鸣,悦耳动听。这是孟浩然极有名的一首诗，后两句是：“夜来风雨声,花落知多少?”诗人春睡初醒,屋外送来春声阵阵，虽然还在床上，但通过听觉形象,已让人感知室外的春意。小诗平易自然，浅显如话,意境却含蓄深厚，颇得大自然的真趣，因此千百年来传话不已，被前人评日“风流闹美”。可用以表现闲逸之情。

唐代诗人 孟浩然 《春晓》

好雨知时节，当春乃发生；随风潜入夜，润物细无声。 春雨名言

唐·杜甫《春夜喜雨》。乃：即。发生：萌发、生长的意思。潜：悄悄地。这几句大意是：好雨好像知道时节一样，正当春时即萌生出来。它和春风一起，趁夜间人们入睡的时候悄悄地下着，无声无息地滋润着万物。这是极有名的写春雨的诗。诗要从生活中来。杜甫这首诗是在成都写的，非常典型地写出了南方春雨的特点。春雨多是细雨蒙蒙，所以随风飘拂而又润物无声。成都多夜间下雨，所以说“潜入夜”。不从生活中体察，写不出这样的诗来。“润物细无声”现在还常借用来形容教师潜移默化的教育作用和默默无闻的献身精神。

唐代诗人 杜甫 《春夜喜雨》

连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。清代画家 恽格

一百五日春郊行，三十六溪春永生。千秋馆里逢雨急，射的峰前看晚晴。明末清初书画家、诗人 陈洪绶

落叶——树叶撒下的泪滴，既已落下，何须再弯腰拾起；与其肩负苦涩的回忆，不如走向明天，淋浴春雨。

爱情中最伤感的时刻却是后期的冷淡,一个曾经爱过你的人,忽然离你很远,咫尺之隔,却是天涯——最凄绝的距离~不如,你送我一场春雨。 关于春雨的名言香港女作家 张小娴