名人名言

唐·白居易《琵琶行》。过两句大意是：别宴无乐，醉不成欢，而离别在即，惨然伤情，茫茫的江水浸着一轮冷月，迷蒙的夜景更给离别涂上一层愁色。诗句从环境气氛上烘托伤别之情，更增添了感染力。

唐·白居易《琵琶行》车马：一本作“鞍马”。这两句大意是：自己年老色衰之后再也无人赏识，只得嫁与商人为妇。这两句是琵琶女自述身世的话。前一句可用来讥刺世态炎凉，形容家境由盛转衰或政治上失势后很少有人再与之来往的情形；后一句可用来描写女子年长色衰，勉强委身于人的无可奈何的境遇。

唐·白居易《琵琶行》。本句大意是：(琵琶声由凝重、梗塞以至于断绝，)这无声的音乐比有声的音乐更能拨动人的心弦，表现的感情更充分，更易引起人们的共鸣。“无声”在音乐上叫“歇拍”，它是乐章上的空白；选样的空白表现在戏剧上叫“静场”；表现在电影、电视屏幕上叫“空镜头”。这样的艺术表现手法，常能引人入静，促人思索，耐人寻味，这种“无声”往往比“有声”表现出更丰富的感情，因而更能感动人，这就是艺术的辩证法。

唐·白居易《琵琶行》。大弦：琵琶上最粗的弦。小弦：琵琶上最细的弦。切切：声音细碎轻微。这几句大意是：粗弦上发出的声音粗壮急切，如急雨骤至；细弦上发出的声音细微轻幽，似悄悄私语。粗弦细弦交错弹拨起来，声音就像大大小小的珠子连续落到玉盘中一样。《琵琶行》是千古摹声至文，而～几句对声音的描摹尤为出色。诗人用巧设比喻的方法，通过人们熟知的声音，如急雨声，私语声，珠落玉盘声，把琵琶声形象化，具体化，唤起读者的听觉经验和丰富想象，同时，作者还选择了富于乐感的拟声叠音词，如“嘈嘈”、“切切”等，增加了人们听觉上的美感享受。这些高低粗细、轻重缓急的声音融汇在一起，不仅表现出琵琵声的音色和力度，也表现出琵琶声的层次感和立体感。这几句既有文字美，又有音乐美，成了千古名句，为人称道，还常被人引用来形容众音繁会，精妙动听的乐声。

唐·白居易《琵琶行》。低眉：精神专注的样子。信手：随手，娴熟自如的样子。续续：从容舒缓的样子。这两句大意是：低眉随手慢慢地连续着弹，尽情地倾诉心底无限的伤心事。这两句写琵琶女弹琴时的神态和她借乐曲传达的心声。这里虽然没有直接描写音乐，但从她弹琴时“低眉”、“信手”、“续续弹”的神态中，可以想见此时的乐声是低缓的，幽怨的，她心中的“无限事”也是忧伤的，正如前两句所写“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，写弹琴者的神态及音乐的抒情功能时可以化用。

唐·白居易《琵琶行》。等闲：随随便便，不以为意。这两句大意是：年轻时一年年欢笑接着欢笑，随随便便地把良辰美景度过。这两句是年已老大的琵琶女自述身世的话，可用来描写只知玩乐而虚度时光的行为。

唐·白居易《琵琶行》。浔阳江：长江流经九江市北一段的别称。瑟瑟：风吹草木声。这两句大意是：秋夜在浔阳江边送客，枫叶获花在秋风中瑟瑟作响。～是白居易名篇《琵琶行》开头两句，前句把人物、地点、事件、时间一一点明，仅七个字就作了概括介绍；后句进一步对环境气氛作烘托，两句诗把秋夜送客的萧瑟落寞之感曲曲传出。后句可用于描写秋景，枫红荻白，秋声瑟瑟，一片秋情秋色。

唐·白居易《琵琶行》。这两句大意是：呼唤千万声，她才迟迟疑疑地走出来，还用手抱着琵琶半遮着自己的脸庞。描写琵琶女受到陌生人的邀请，“千呼万唤”才走出来见客，足见其心情之迟疑，又以一“犹”字进一步写其羞涩的神态。虽是肖像描写，却展现出人物的内心世界。可用来描写歌女与陌生人接触时的羞涩神情，也可引申描写某些人做事迟疑的情形，还可夸张地形容某种经过多方努力才出现的事态。

唐·白居易《琵琶行》。阑干：形容脸上泪痕纵横的样子。本句大意是：睡梦中啼哭起来，泪水纵横，和脸上的红色胭脂一起流淌。原诗是写琵琶女回想自己欢乐的往事，对照今天的凄凉处境，连梦中也不免要伤心地啼哭起来。可用来描写女子因伤心而梦中啼哭的样子。