汉字的艺术性与创造

中国汉字的书写之所以成为一种艺术，首先是因为她自身固有着一种艺术的素质。世界上各国字的开始，都可溯源于画图，即都从“象形”发轫，如日、月、山、川之类，几乎各国的写法都相去不远。然而，许多国家的文字都从表意而走向表音。我国地域辽阔，关山阻隔，交通不便，语音不一，就历史的当时而言，如果也走拼音的道路，就不可能把不同语音地区的人们联系在一起，只能导致分裂。所以，为了把各地去的人们连系到一起，形成一个统一的国家，只能寻求一种超越了语音的限制而可交流思想的文字，这就只能沿着“象形”的途径发展下来。于是，“象形”不足而“指事”，“指事”不足而“会意”，“会意”不足而“形声”。以“形”表“意”是我国汉字的一个最显要的特点。是我国汉字所以成为艺术的客观基础。

我国汉字是以“个”为体，实际应用总是一个接一个的排列起来。每个字都各自占有着自己的那一个格子。所以我国的汉字自然的便形成了以方块为基本造型的形体。仍以“日”字为论题，初为圆的，继而成了长的（篆）；再发展便成了扁方的（隶）；最后又变成了长方的（楷）。这是历史的进步，是书写的艺术加工。

应当承认：我国汉字的雏形是艺术，每一个发展阶段中的字体也都各自形成了自己的艺术。在这里应该得出结论：中国的汉字，自身便固有着一种艺术的素质。正因为本身具备着固有的艺术素质，所以为艺术的可塑性提供了物质基础，为形成书法艺术提供了可为的条件。

古时的“书”字即取其用笔代“说”的意思，所以从“聿”从“曰”，是动词，就是“写”的意思，才是“书”字的本意。

固然我国汉字本身有其固有的艺术素质，而它的显现必须经过书写才能成为现实。当然汉字有它自身的结体规律性，但它同时又具有着在规律性有限的范围内的无限可为性、可塑性。正因为它有了极大的艺术可塑性，有才能的艺术家们便在这里运用了他们的慧心匠才，在书写上作了艺术的探索与追求。汉字书写之所以成为了艺术创造，重要的更在于她把形象的美与内在的美结合在一起。书写起来她必须把文字的涵意和感情融合在一起，给予有力的表现与充分的抒发，才有可能创造出艺术的作品。这样，书写的作品才能是内蕴丰厚的，意境深邃的，有感情的，有活力的，一句话，才能是真正的艺术法书。这样说来，把“写字”提升到“书法”的高度，必须在汉字自身的素质基础上作更多方面的琢磨，向更高的心境探索。