“大江东去”和“晓风残月”

苏轼和柳永的词，代表了两种不同的风格，一个是豪放不羁，一个是柔情婉转，在词坛上各有千秋，相互辉映。

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”作者一开头就为我们勾画出了奔腾东去的长江的雄姿，并从空间联想到时间，指出了在历史的长河中，多少叱咤一时的杰出人物都已成为过去，被无情的浪花冲洗干净了。在古诗词里歌咏长江的佳句很多，如杜甫的“不尽长江滚滚来”，李白的“唯见长江天际流”，是指江水的源远流长；李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，是说江水流量的丰富，用以比喻哀愁的无穷。而“大江东去”中的“去”字，乃是奔腾而去的意思，形容水流之急，才具有淘尽英雄之力，意境不同，气势不凡。

“故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。”当年周瑜建功立业的地方，如今只剩下废旧的营垒；这一句点明了赤壁怀古的主题。

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”是写作者的所见与所闻。江岸上山石突兀，被巨浪冲击，发出惊人的轰响；层层浪花，在明月映照下，犹如堆堆白雪。这一句写得有声有色，特别是用雪来比喻浪花，非常贴切，在炼字上显示出作者功力的深厚。

“江山如画，一时多少豪杰！”美丽如画的山河依旧，可是，当初为之角逐的英雄，而今安在呢？联想到自己政治上的失意，作者情不自禁地发出了深沉的慨叹。

词的下阕转入了叙事抒情。

“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”公瑾，是周瑜的字，小乔是周瑜的妻子。汉太尉乔玄有两个女儿，长得都很美，大乔嫁给孙策，小乔嫁给周瑜。雄姿英发，意思是英雄姿态，生气勃勃，用以赞美周瑜的仪容和气度。这句是说，想当年，小乔嫁了周瑜，英雄美人，一时传为佳话。

“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”手摇鹅毛扇，头戴青丝巾，是汉魏六朝时代儒将的装束，这里是指周瑜。樯橹都是船上的设备，这里是指曹军的战船。这一句着墨不多，但活画出了周瑜运筹帷幄，指挥若定的神态，和曹军战船被烧，一败涂地的狼狈相，写得非常生动。在赤壁之战中，周瑜看准了曹军人心不齐和不习于水战等弱点，把握了刮东南风的有利条件，用十艘满载干柴的战船应敌，乘风纵火，向上游的曹军冲去，顷刻之间，把对方无数的战船一举烧毁，取得了出奇制胜的辉煌战绩。当时，天时、地利、人和都在东吴一方。唐杜牧的诗：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”写得简练深刻，还特别强调了天时的作用。

从“故国神游，多情应笑我，早生华发”起，作者的语气突然一转，从历史回到了现实：笑自己何必如此多情善感，为古人唏嘘，因而早白了头发。“人生如梦，一樽还酹江月。”酹，是以酒奠地的意思。全句是说，人生有如一场春梦，还是倒一杯酒，奉献给江上的明月吧。政治生活中的挫折，佛家出世思想的影响，使得作者看不到前途何在，于是发出了这一声无可奈何的更为深沉的叹息！

苏词艺术风格的特点在于浓厚的浪漫主义情调。他主张：“我诗写我口。”“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于不可不止。”他的作品给我们总的印象，就是如同一匹不受笼络的野马，气势雄伟，左冲右突，随心所欲。《念奴娇·赤壁怀古》就是这样，“大江东去”，奇语劈空而起，以下行文象后浪推前浪，汹涌澎湃，波浪滚滚，在人们意想不到的地方戛然而止，全词充沛饱满，一结犹有余味之可寻。

《雨霖铃》这首词描写作者与心爱的女子离别时的情景和想象中离别后的景况，铺叙充畅，感情真挚，写景、抒情紧密结合，使人感动。

起句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”只是寥寥数笔，点出了与爱人分别的时间和地点，用意在于比兴。寒蝉是指秋天的蝉，长亭是送别的地方。秋蝉哀鸣，长亭薄暮，一阵急雨过后，萧瑟的景物如洗，气氛是何等的凄凉，烘托出离人的心情是多么沉重。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”都门，京都的城门，北宋的京都是汴京，也就是现在的河南开封。帐饮，古代给人送行，临时搭起帐篷请他喝酒。兰舟，木兰木刻成的船，这里是对船的美称。这句说，在京都城外的帐篷里喝着爱人为我送行的酒，心中充满了忧伤，当然很不是滋味。正当双方依依不舍的时候，船家却催着要出发了。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”分别的时刻终于到了，两人握手相对，眼泪模糊了视线，难过得连话也说不出来。

“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”去去，重叠词，表示走了一程又一程。烟波，雾气笼罩着水面。暮霭，晚间的云气。楚天，泛指南方的天空。全句的意思是，想到这一去，水上的路程有千里之远；傍晚的云气越来越浓，南方的天空一望无边。从遥望去路，想到别后的愁绪离哀，并由此过渡到以抒情为主的下阕。

“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”从来重感情的人必定惜离别，而别离在凄清冷落的秋季，怎么不更加使人难堪呢？作者用风流蕴藉的笔调，抑扬顿挫的节奏，写出沉郁潦倒的心情，读来怎不令人感动！

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”是说今夜我酒醒以后，船已走了很远，那时我能见到的，将是岸边的垂柳，习习的晨风和西沉的明月，而心爱的人儿呢，却再也见不着了。这一千古名句，究竟好在哪里？好就好在情在景中，意在言外。我们知道，杨柳和风月，都是美好的自然景物，不少文人常寄情其中。李白的“此夜曲中闻折柳”，温庭筠的“绿杨陌上多离别”，说明杨柳和古人送别的习惯、送别的地点的关系；李煜的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，因风而想到故国；苏轼的“但愿人长久，千里共婢娟”，对月而思念亲人。这一句把杨柳岸、晓风、残月随便地排在一起，表面完全是写景，而深情自然寓于其中，妙在不着痕迹。这是一方面。另一方面，在章法上，酒醒和上阕中的帐饮相呼应，杨柳岸、晓风、残月和上阕中的寒蝉、长亭、骤雨相呼应。昨晚，我和爱人相聚时，景色那样萧瑟、凄凉，而今夜，与爱人分别后，却见到如此美好的景物，岂不是徒然增添我的空虚寂寞之感么？

“此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”想到与爱人分别以后的岁月，诗人禁不住叹息起来：从今以后，过了一年又一年，相爱的人儿不在一起，即使有象杨柳岸、晓风、残月那样的好日子、好风景，那又有什么用呢？料想起来还不是等于虚设一般么！就算我有着满腔情思，将向谁去诉说呢？