谈《红楼梦》中的音乐和声响描写

四、用音乐和声响调剂气氛的冷热，暗示家庭的兴衰和人物的命运

同样是写宴会。当贾府还处于鼎盛之时，作者极力描绘宴会上千姿百态的笑声，４０回把场上的气氛供托得多么热烈。当贾府的经济出现危机，逐渐趋向衰落时，作者又在探春理财前的庆元霄宴会上写了击鼓传花，那鼓声“或紧或慢，或如残漏之滴，或如进豆之急，或如惊马之驰，或如疾电之光”，简直给人一种惊心动魄的感觉，使场上气氛热中带冷，乐中含悲。在１０６回，当贾府完全衰落时，作者又写了全家老小的一片哭声，贾母“呜呜咽咽”的哭泣，王夫人的“大哭”，宝钗比别人更痛的“大恸”，宝玉的“号啕”，袭人、莺儿等人的“呜咽”，众丫头的“陪哭”，真是满目哀情，气氛何等悲凉。而这些都和贾府的盛衰有密切的联系。

第８７回写妙玉在潇湘馆外对黛玉抚琴的“叮咚之声”逐叠评论，就是对黛玉一生遭遇和命运的概括。特别是写到琴音忽作变微之声，音韵可裂金石，最后“君弦崩的一声断了”，正暗示了黛玉行高于众，必将被毁灭的悲惨结局。

从上面一些例子可以看出，《红楼梦》中对音乐和声响的描写都是画龙点睛式的，非常凝炼，因为其目的并不是描爹音乐的本身，而是为总体的艺术构思和塑造人物形象服务。这一点正说明了《红楼梦》对前代描写音乐文字的继承和发展，更具有独特的创新意义。

──原载《山西大学师范学院学报》１９９５年第３期