“桃花细逐杨花落”──《红楼梦》的转换艺术

曹雪芹很善于运用转换艺术，以巧夺天工的结构，将丰富多彩的场景，巧妙地构筑起浑然一体的生活空间；将纷繁多变的感情色彩画面，融合为和谐统一的感情世界；将不同审美韵味的艺术意境，组合为相得益彰的艺术整体；给人以“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，①“东涧水流西涧水，南山云起北山云”②的审美享受，很值得研究借鉴。

不同场景转换，构筑起多景态立体空间

场景是人物活动的空间，人物活动是场景描写的灵魂。《红楼梦》的人物形象，总是借助不同的场景，展现着各自性格化的感情，不同人物的个性化感情，又使场景迸发出不同的感情色彩。不断转换的场景，为人物提供了丰富感情驰骋的多彩空间；不同感情色彩的转换驰骋，又使生活空间充满着立体化感情蕴涵。

《红楼梦》中的场景转换，从总体上看大体起着两方面的作用：一是通过场景的转换，构筑起多景态立体空间，烘托出人物心随景迁中感情的不断流动。二十三回写林黛玉在沁芳闸桥边，与宝玉同看《会真记》，使她处于爱情初萌、心犀相通的场景氛围中，也使她沉浸在《会真记》中张生与莺莺的爱情追求中，并为之心动神摇，“自觉词藻警人，余香满口。”宝玉也情不自禁地以其中唱词相喻，借“多愁多病身”自况，以“倾国倾城貌”比彼，流露出相爱意向，黛玉在含嗔带怒责备之后，见宝玉吓得发誓央告，便以“银样蜡枪头”相戏弄，报以爱意。忽然，袭人走来把宝玉喊走了，她便觉无趣，欲回房去，这便自然地移步换景，因景换情，把她带入另一场景氛围中。在她刚走到梨香院墙脚上，只听墙内笛韵悠扬，歌声婉转，便不由慢步凝听。当听到“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，便为之感慨缠绵；又听到“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，不觉点头自叹；又听到“则为你如花美眷，似水流年”，便如醉如痴，浮想联翩，站立不住，不觉心痛神痴，眼中落下泪来，这就是借不同场景的自然转换，组合成虽然不同但却是浑然一体的景态空间，进而勾勒出不同景态氛围中人物的不同心理状态与感情动态。

二十七回写宝钗去潇湘馆途中，也是借场景的转换，展现出主体化、多样性的景态，进而烘托出宝钗在这不同转换的场景中引动的不同心境，闪现出不同的感情色彩。先是逶迤前行，猛然抬头见宝玉先已进去，便不由低头细想：宝玉与黛玉是从小儿一处长大，“他兄妹间多有不避嫌疑之处，嘲笑喜怒无常；况且林黛玉素习猜忌，好弄小性儿的。”自己也随进去，“一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑”，于是，便抽身返回，表现出豁达大度、抽身回步的情态。

在返回时，场景也自然随步转换，忽见河畔草丛中有一双玉色蝴蝶，上下迎风翩跹，忽起忽落，来来往往穿花度柳，就要捕来戏玩，便蹑手蹑脚去紧追赶捕。直弄得香汗淋漓，娇喘细细，显出天真无邪的少女本色。

在追近四面俱是游廓曲桥，盖建在池中水上的滴翠亭边，从糊着纸的雕镂窗子中透出嘁嘁喳喳的私语声，她便煞住脚步仔细倾听，原来是红儿与坠儿正在说私房话，正怕人听去要打开窗子察看有无人听呢。这便使她立即处于被发觉的尴尬境地。她心想：红儿素习眼尖心大，“今儿我听了他的短儿，一时人急造反，狗急跳墙，不但生事，而且我还没趣。如今便赶着躲了，料也躲不及。”于是，便情急智生，使出了金蝉脱壳之计，故意放重脚步，笑着叫道：“颦儿，我看你往那里藏？”一面说一面往前赶去。接着红儿与坠儿推窗，她便径往滴翠亭进，反向二人笑道：“你们把林姑娘藏在那里了？”一面说一面故意进去寻了一寻，抽身就走，口里说道：“一定是又钻在山子洞里去了。”一面说一面走，心中好笑：“这件事算遮过去了。”场景在不断转换着，人物的心境不断变动着，人物的感情也不断流动着。不仅构筑起多景态的场景网络，也展现着不同场景中人物心境的不断变幻，感情不断流动，既使场景情态化了，也使人物的心境、情流景态化了，场景与心境、情流都在不断转换中呈现出丰富色彩与立体韵味。

二是借多景态的场景变幻，展现不同的人际关系及人际关系变动中人物情感的相应变换。如果说前一种场景的变幻，主要展现的是自然景象的更替，引起人物的因景生情，景移情变；那么，这种场景的转换则主要是社会环境的变动而带来人际关系的变化，引起人物心境与情感的相应变化。如凤姐生日，贾母本是念她“一年到头辛苦”，亲自为之攒金庆寿，要她“痛乐一日”的，可是却偏偏爆发出一场意外的风波，先是在筵席上，众人把盏敬酒，这时的凤姐处于你祝她敬、飞盏对饮的欢闹氛围，她的心境与情感都处于既要一一应酬，又恐多饮致醉的状态。转眼自觉酒沉，心里突突的似往上撞，便想往家去歇歇，就借耍百戏的上来，瞅人不防出了席，往房后檐下走来，平儿留心也跟了来。于是，场景转换了，出现了新的人际纠葛，才到穿廊下，只见房里一个小丫头正在那里站着，见她二人来了回身便跑。凤姐疑心忙叫，那丫头只装听不见，平儿也帮着叫才不得不回来，她便越发疑心。进了穿堂，便叫那小丫头进来，喝命跪下，命平儿叫两个二门上的小厮来，拿绳子鞭子，要把“那眼睛里没主子的小蹄子打烂了”，那小丫头吓得魂飞魄散，哭着碰头求饶；她却左右开弓扬手照脸上便打，打得那丫头登时两腮紫胀；而且更要以红烙铁烙嘴相威逼，方弄出真情。

接着场景又转换了，新的人际关系又出现了，凤姐的心态又发生新的流变，当她急匆匆回家刚至院门，见又一个小丫头在门前探头儿。一见她缩头就跑，她提名喝住，又扬手打了一个趔趄，接着便蹑手蹑脚走到自己的卧室窗前探听，只听里面贾琏正与鲍二媳妇说笑，说她是母夜叉，咒她早死了把平儿扶正，更气得浑身乱战，便回身打了平儿，又一脚踢门进去，不容分说抓住鲍二家的就撕打，堵着门说：“好淫妇！你偷主子汉子，还要治死主子老婆！”正闹得不可开交之时，尤氏等一群人来了，贾琏越发倚酒三分醉，逞起威来，扬言要杀死凤姐，凤姐见人来了，便怕失去体面，不似先前那样泼闹了，丢下众人哭着往贾母那里跑。

到了贾母那里，场景变了，人际关系变了，凤姐又出现另一番心态，闪露出别一种感情色彩。她依仗着贾母的信赖偏爱，便爬在贾母怀里，装出受害的神态，哭诉道：“老祖宗救我，琏二爷要杀我呢！”这样的场景转换，主要是社会环境的变化，当然也伴和着生活空间的变化、自然景物的变化；由于社会环境的变化，便出现了新的人际关系与矛盾纠葛，就必然要引起人物心态、感情的相应变化，这一切都展示着多景态的社会环境，多角度人际关系，组合成多景态的主体空间网络，展现着多色彩的人物心态、多面性的人物情网。