石韫玉而山晖　水怀珠而川媚

内容和形式上的灵活多样，成为《红》歇后语运用的特色之一，令人叹为观止。

２、口语化和性格化：

《红》里出现的一百八十三条次歇后语，用在作者叙述语中的仅五条，其余都在对话中。即使是叙述语中的歇后语，也大多是写人物心理活动的，如夏金桂急于制服薛蟠，想着“趁热灶―一气炮制熟烂”（７９回），这种内心独白实可归入对话之中。固然，歇后语本身便有口语化特点，作者把口头俗语运用于相宜的对话之中，是遵循语言运用规律的体现，而可见匠心的是作者并未将歇后语平均分配到每个人的对话中去，而是根据人物的性格、教养、文化层次、生活环境等来决定用与不用和用多用少的。

钗、黛、探等人，对话众多，用到的歇后语则极少；宝玉、贾母、王夫人、贾政、李纵等人，所用略多，但也有限；元、湘、妙、惜几人，虽说过一些格言、谚语，歇后语却一条未用；迎春只说过一条，还是转述他人之语．这些人都有一定的文化教养，养尊处优，歇后语这种民间俗语在他们口中不出现或少出现便不足为怪了。元、妙、惜的特殊身份和性格决定了她们不会有丝毫的嘻笑不恭；钗、黛、探才华横溢，口才超群，恰到好处地引用一、二：“人是地行仙──一日不见走三千”（８７回，黛玉）、“司马牛之叹”（４５回，宝钗．歇却了“无兄无弟”），既添情趣，又不失风雅；贾母、王夫人、宝玉等虽为至尊，但毕竟并非侯门深闺，特殊的地位、年令乃至性别，赋予了他们略多一些使用歇后语的权利，“一个富贵心，两只体面眼”（７１回，贾母．略去“势力”）、“临阵磨枪──也不中用”（７０回，王夫人）、”见怪不怪──其怪自败”（９４回，贾政）、“小孩儿口──没遮拦”（４６回，宝玉。语出《西厢记》）等，用来自然是妥贴适宜、雅而不俗的。

刘姥姥、尤二姐、鸳鸯、兴儿、柳氏等人，对话并不见多，却是妙语联珠，形声毕肖，趣味横生。这些人或是贾府的穷亲戚，或是“二等主子”，或是奴婢仆众，身处低层，处境艰难，歇后语成了他们一吐块垒的心爱且得力的言语工具，嘻笑怒骂中，信手拈来，随意点缀，或奴酸梅开胃生津，或如橄榄滋味无穷，或似弥勒再现令人忍俊不禁，或如芒刺利刃直取要害。“守多大碗儿──吃多大的饭”（６回，刘姥姥）、“丈八的灯台──照见人家，照不见自家”（１９回，李女么女么）、“金答子掉在井里头──有你的只是有你的”（３０回，金０１１）、“一个个没机变的──说一个葫芦就是一个瓢”（７５回，银蝶）、“天下老鸽―一般黑”（５７回，众说）等等，自然朴实，有浓烈的乡野气息．作者让部分人物口中杂有一些粗俗的歇后语，如“拉硬屎”（６回，刘姥姥。隐去的说明语是臭倔《谐‘撅’音》）、“你亲婶子找野老儿去了──你岂不多得一个叔叔”（６１回，柳氏），这丝毫无损于整部作品的品位，相反却真实地映现了人物的本色。至于凤姐，虽为“主子”，却是文盲，更兼是“有名的泼皮破落户”，一张嘴机巧善辩，因而有着生动、诙谐、讽刺等特点的歇后语就时而成为她博取众人欢心的诱饵，时而成为射向他人的利箭，时而当作表白心迹的幌子，时而特作自我辩解的依据。为逗贾母等开心，她在讲了聋子放炮仗的故事后巧妙地建议：“咱们也该‘聋子放炮仗——散了’罢？”逗得众人前仰后合（５４回）：她骂不敢告状的张华是“癫狗―扶不上墙的种子（６８回）"，骂尤氏是’锯了嘴子的葫芦”（６８回）；她自负地自嘲道：“人家给个棒鸽──我就认作‘针”（１６回）、“我是耗子尾上长疮──多少脓血儿”（６８回）；她指责“那起小人眼谗肚饱──连没缝的鸡蛋还要下蛆呢”（７４回）.歇后语作为她得心应手的言语工具，其使用频率之高、范围之广、手法之活，都给人留下了深刻印象，也更让人了解了她伶牙利齿、巧语花言的性格侧面。自然，迎春、惜春、妙玉等人是不会也不屑、不齿于此的，从这点上说，也正是“语如其人”了。

３、时代性和衍生性:

《红》中的歇后语带有鲜明的时代特征，例如“梅香拜把子──都是奴儿”所反映的奴婶结拜现象，今已绝迹，类似的歇后语就变成了我们了解这种现象、了解那个时代的活化石。

“嫁出去的女儿―泼出去的水”（８１回，王夫人）、“九国贩骆驼的（──到处兜揽生意）”〔４６回，鸳鸯）、“状元痘儿灌的浆儿又满──是喜事（４６回，鸳鸯。状元痘儿即水痘，时人认为水痘发出来是好事）、“顶梁骨走了真魂（──吓得要命）”（６８回，鲍二家的）、“卖油的娘子水梳头（气一不舍得用）”……这些“活化石”提供给今人的信息是多方面的：社会观念、认识水平、经济文化、世俗风情、物质生产等等，这种化石作用使歇后语这种语言载体具备了特殊意义：瞬时的表意功能和历时的折射功能集于一身，其表现力和认识价值随着时间的推移而增强。

有趣的是，和《西游记》、《三国演义》等名著一样，《红楼梦》也衍生了许多和它的人物、情节等相关的歇后语，“刘姥姥进大观园──眼花缭乱”、“贾宝玉的通灵玉──命根子”、“贾宝玉看《西厢记》──戏中有戏”、“林黛玉进贾府──谨小慎微”、“林黛玉的性子──多愁善感”、“林黛玉葬花──自叹命薄”、“大观园里哭贾母──各有各的伤心处”、“王熙凤管家──大有大的难处”、“贾府的后代──坐享其成”……这些歇后语虽然非书中所用，不能与《红》作者笔下的混为一谈，但这些歇后语是作品和读者、鉴赏心理和文学再创造等多种因素的合成物，与原作有着“血亲关系”。它以大众喜闻乐见的语言形式（也为《红》作者所喜爱）表述了大众对文学名著的鉴赏心理，它的广为流传扩大了文学名著的影响，同时它自身所代表的鉴赏水平又反映了一种新的时代性。《红》衍生了“血亲”歇后语，这恐怕是善用歇后语的《红》作者所始料未及的。

二、《红》歇后语的效用

１、增强了语言的艺术效果：

⑴　使表述生动形象。歇后语“比喻──说明”的结构形式，决定了其生动形象的特点。《红》作者出色地利用和发挥了这一特点。王熙凤能言善道，薛从妈形容说：“只听凤丫头的嘴，倒象倒了核桃车子的，只听她的帐也清楚，理也公道。”（３６回）“清楚”谐“倾出”之音，“公道”谐“滚道”之音，车子倾倒，核桃哗啦啦滚出，用来形容凤姐的口若悬河、滔滔不绝，不是形声皆备、活灵活现吗？６５回写兴儿给尤二姐介绍凤姐的为人，说她“上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀”，活脱脱道出了凤姐“嘴甜心苦，两面三刀”的作派：