美的幻灭──《红楼梦》女性形象浅析

曹雪芹写的《红楼梦》在中国古典文学里，是一部伟大的著作，它带来了一个全新的空前的东西，就是把女人当人，对女性的尊重。《红楼梦》在描写人物时，女性无疑是最重要的，所以才有“《红楼梦》既是女性的悲歌，又是女性的赞歌”。《红楼梦》之所以特别震撼人心，就因为它充分写出了被毁灭的女性不仅外形的美，而且内心更是美的。

《红楼梦》中刻画了一大群美人，她们在大观园里，形成一个相对的独立女儿国。这个小小的女儿国在短短的几年里，充满了"花招绣带，柳拂香风"之美，充满了笑和泪，爱和怨，酒和诗。她们和以前的文学作品里的美人比较起来，有几个显著的特点：第一，不但容貌美，而且内心也美。第二，美的有个性，至少有２０个左右的主要人物写的个性鲜明，但互相间毫不雷同。第三，她们是现时生活的女性，不是仙女、也不是超凡出众女英雄。第四，她们是以平常现实的女儿之身，又体现了非凡的审美理想。第五、她们的一切都有一种青春的纯洁的气息。第六，她们的爱情纠葛，有灵的成分，也有肉的成分。

一、红楼群芳的外在美──“秀外”

《红楼梦》的女性，无论是小姐还是奴婢，都有难以用语言表示的外在美。

如林黛玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”薛宝钗“头上挽着黑油光的髻儿，穿蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点不红，眉不画而翠。脸若银盆，艳如水杏。”尤其让人回味的是“三春”：“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙祆，三人皆是一样的妆饰。”再看一下王熙凤：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袖袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。”抛却其它因素，应当说王熙凤也是一个漂亮的女子。

曹雪芹的笔法十分高妙，在他的笔下，一群美丽的女性在大观园里生活着，演绎着各种风情。大观园，实际上是相对封闭的女儿国，这里的生活是平静的，虽然偶尔会有一些风波，但总的来说是安闲的。物质生活自不必说，精神生活也不错，至少少女们在这里结伴而居，能让她们的美丽得以展现。拿林黛玉来说，家道中落寄人篱下，自是有些凄惨，可是在这里也一样能吟诗作乐。她的美，不仅仅是人间之美，更有“神仙味”。她的外貌，让贾宝玉为之恍有所思，足见“绛珠仙草”这一意象的神秘，甚至还多少有不食人间烟火的仙气。

总之，生活环境的相对宽松，加之自身的姿容，使得红楼诸女尽显妖娆。

二、红楼群芳的内在美──“惠中”

一个女性的外貌不俗，只能说是漂亮，只有当她拥有内在气质时，才能称得上是美丽。红楼群芳的美丽，不仅仅是上文介绍的外貌，她们大多吟诗唱词，颇有文气。其中能称得上才女之名者，绝非林黛玉一人。

三十七回中，红楼群芳“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”，就展示了诸女的才华。比如在“赛诗会”上，众人咏诗《咏白海棠限门盆魂痕昏》：

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。

莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

──探　春

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

──宝　钗

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

──黛　玉

展示红楼群芳才气的描写很多，再如七十回“林黛玉重建桃花社　史湘云偶填柳絮词”中，众芳再次展示了不凡的才华：

如梦令

史湘云

岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住！莫使春光别去。

南柯子

探　春

空挂纤纤缕，徒垂络络丝，也难绾系也难羁，一任东西南北各分离。

唐多令

林黛玉

粉堕百花州，香残燕子楼。一团团逐对成。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。

西江月

宝　琴

汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊?江南江北一般同，偏是离人恨重！”

除了能吟诗之外，红楼群芳对诗的评价也颇有研究，且看诸女的评论──李纨道：“若论风流别致，自是这首，若论含蓄浑厚，终让蘅稿。”探春道：“这评的有理，潇湘妃子当居第二。”而宝钗则说：“诗题也不要过于新巧了。你看古人诗中那些刁钻古怪的题目和那极险的韵了，若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气。诗固然怕说熟话，更不可过于求生，只要头一件立意清新，自然措词就不俗了。”由此可见，红楼诸女至少对诗作的标准有两点，一是讲求雄浑；一是讲求清新，而古诗词中，此两点的确为诗作之要理，可谓切中肯綮，颇有见地。