“景物描写”例析系列

［简评］从“月亮下去了，太阳还没有出”的“秋天的后半夜”，透过“弥满了茶馆的两间屋子”的“青白的光”，人们可以想见老栓买“药”前的沉重心境，与笼罩着全家的沉闷气氛。等到人血馒头到手，老栓充满了幸福感时，“太阳也出来了；在他面前，显出一条大道”，阴沉的心情豁然开朗，仿佛希望就在眼前。而到了小栓病死，华大妈给儿子上坟时，景色却是满眼凄凉，周围“都是死一般的寂静”，只有枯草的细颤和乌鸦的辣立。这样，通过景物描写的强烈对比，渲染了人物不同时期的思想情绪的变化。

⑶　若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉壁；渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。（范仲淹《岳阳楼记》）

［简评］在并列写这么两幅极不协调的景物画面时，作者的采用的手法是巧妙的。写景物分作悲喜两个方面，无论整体或部分，都用的是对比的写法。写天气，一方面是阴，一方面是晴；写湖面，一方面是“浊浪排空”，一方面是“波澜不惊”；写人物活动，一方面是“商旅不行”，一方面是“渔歌互答”。为了引起恐惧愁苦之情，就写“虎啸猿啼”，为了引起快乐之情，就写“沙鸥翔集，锦鳞游泳”，同样是动物的活动，而引起的感觉却绝然不同。这样互相对照，悲的就更显得可悲，喜的就更显得可喜了。

⑷　初春的阳光温暖地照着大地，新耕的泥土发散出一股清香。山路沿着山涧蜿蜒着。清澈的涧水越过一个个圆石，潺澉地向东流去。路旁山坡上已泛出一片青绿，一丛丛野花迎着春风盛开着。时而有几队迟归的雁群在晴空中掠过，发出短促而嘹亮的鸣声。

……

山路两边是一片松林。一阵风吹来，松林发也浪涛般的唿啸声，给人一种庄严、悲壮的感觉。烈士墓在山腰的一块平坦地上，周围是一片粗壮的苍松，墓地当中就是那棵盛开着的三月雪。在松树旁，在三月雪下，散布着十几丘坟墓。（萧平《三月雪》）

［简评］这是两幅气氛不同的图景，前一幅明快、清秀；后一幅肃穆、悲壮。情景、气氛的对比变化，暗衬出小娟和周浩来到烈士墓之前和来到时截然不同的心情。情随景迁，恰到好处。

⑸　风刮得还是很紧，这会儿可已经转成东风，把雪儿和雨云都吹散了，早晨八点钟光景，从那堆迭得很高的阴霾的云层中，露出来澄澈的天空。阳光投下暖和和的、象刀剑一样笔直的光线。雪开始融化了。草原越来越黝暗，这儿那儿交织着一片片绿宝石似的茁青的庄稼，和一条条金黄色的残梗。水在闪烁，细流在路上的车辙中奔流。在土墩上干了的尸体，睁着看不见的眼睛，凝视着蓝天。（阿·托尔斯泰《苦难的历程》）

［简评］春天，万物得到了复苏，而俄罗斯人民呢？得到的是死亡。大自然的“生”与人类的死的强烈对比，活生生地揭露了在沙皇政府奴役下的苏联民不聊生、哀鸿遍地的生活惨象。

⑹　那是一个美丽的五月的傍晚，白桦、白杨、榆树、稠李和橡树上的叶子刚刚绽开。榆树后面的一丛丛稠李，正鲜花盛开，尚未凋谢。一只夜莺就在近旁，另外两只或者三只，在下面河边的灌木丛里，正如行云流水，婉转歌唱。很远就可以听到从河那边传来的大概是下工回来的工作的歌声；太阳落到森林后面，透过层层叶簇，金光四射，迸发出万道霞光。这一边，是一片璀灿的新绿，榆树的那一边，则一片昏暗。甲虫在飞，又进而摔下，落到地上。（列夫·托尔斯泰《谢尔基神父》）

［简评］作者用对比手法，描写了谢尔基神父隐修室内外截然不同的两个天地：榆树的那一边，即隐修室内是一片昏暗、死寂的景象，这正好与神父寂寞、空虚、伪善的心理相映衬。描写时，作者没有平均使力，而是有详有略。这样，不仅的内容上，而且在笔力上都加强了对比的效果。