狄更斯生平与创作

狄更斯（１８１２～１８７０）英国小说家。

生平：

狄更斯于１８１２年２月７日生于朴次茅斯的波特西地区。父亲是海军中的小职员，嗜酒好客，挥霍地度，经常入不敷出。他从小能演会唱，常被父亲带到酒店表演节目。１０岁时，全家被迫迁入负债者监狱，１１岁起就承担了繁重的家务。他在皮鞋油作坊当学徒时，由于包装熟练，曾被雇主放在橱窗里当众表演操作，作为广告任人围观，在他心上留下了永久的伤痕，从而产生了对不幸的儿童深厚的同情和坚决摆脱贫困的决心。他只上过几年学校，主要靠自学和深入生活获得广博的知识和文学素养。１６岁时在一家律师事务所当缮写员，走遍伦敦的大街小巷，广泛了解社会。后担任报社的采访记者，熟悉议会政治中的种种弊端。２４岁时与报社出版人霍加斯的女儿凯瑟琳结婚，由于性格和趣味上的差别，给他的创作、特别是晚年的生活带来了不幸。他在采访之余开始文学创作。他常带着笔记本在伦敦偏僻的角落和乡村漫游，为日后的创作搜集了丰富的素材。他一生刻苦写作。晚年常常白天写作，晚上被邀请去朗诵自己的作品。繁重的劳动、家庭和社会上的烦恼，以及以改变现实的失望，损害了他的健康。１８７０年６月９日在写作小说《艾德温·德鲁德之谜》时去世。

创作：

狄更斯生活在英国由封建社会向资本主义社会过渡时期。资本主义的发展使大批小资产者贫困，破产，无产阶级遭到残酷的剥削而沦为赤贫。当时在英国发生的无产阶级革命运动，即宪章运动，给予狄更斯很大的影响，他的作品反映了宪章运动时代人民群众的情绪和要求，但他始终是个改良主义者。他同情劳苦人民，又害怕革命。他抨击资本主义制度，不断揭露它的罪恶，但他不主张推翻这一制度。他希望通过教育和感化来改造剥削者，并依靠他们的善心和施舍来消除社会矛盾。他以生动、幽默的笔触，真实、深刻地反映了生活。在他从事创作的３４年中，他写了１４部长篇小说（其中有一部未完成），许多中、短篇小说以及杂文、游记、戏剧等。

狄更斯的创作大致可分为４个时期：

１、早期（１８３３～１８４１）：

狄更斯开始文学创作时，先为伦敦的《晨报》等撰写特写，主要表现伦敦城乡的风俗人情和景物、对生活的爱和憎。１８３６年出版了《特写集》，１８３７年第一部长篇小说《匹克威克外传》开始在报上连载。作者通过匹克威克和他的“匹派”至友的游历，暴露当时英国现实生活的黑暗，描绘了作者心目中的“古老的、美好的英格兰”，反映了作者向往不受封建压迫和资产阶级剥削的思想与乐观主义情绪。作者还批判了英国的议会制度、法律、司法、监狱等，以轻松幽默的笔调描述绅士、车夫等各种人物，宣扬实施道德教育的思想。这部小说在结构上颇为松散、拖沓，但它把平民作为主人公是前所未有的。它是狄更斯的现实主义小说创作的第一个成果。

《奥列佛·特维斯特》（一译《奥列佛尔》，１８３８）是狄更斯第一部动人的社会小说。这时他虽然还没有认识到社会罪恶的根源，但通过孤儿奥列佛的遭遇揭开了处于社会底层的人们哀苦无告的生活画面。奥列佛在贫民习艺所不堪忍受屈辱与饥饿，逃往伦敦，反又陷入贼窟，最后被“有德行的”资本家挽救出来。但作者在这里也揭露了资产阶级伪装慈善的面目，显示出他当时创作思想的深度。

长篇小说《尼古拉斯·尼克尔贝》（１８３９）塑造了资产阶级掠夺者形象，揭露了小生产者在庞大的工业资本的排挤与压迫下的贫困与破产。作者通过教员尼古拉斯·尼克尔贝的经历，揭露了英国的教育制度的黑暗。当时所谓为穷人兴办的学校，成了牟利的场所，学生只能吃半饱，鞭笞成了主要的教育手段。小说中随处可以看到作者用愤懑的笔和仇恨的泪来痛斥资产阶级的虚伪与贪婪。

《老古玩店》（１８４１）描写资本主义社会中小资产者崩溃的悲惨命运。作者寄予深切同情的屈兰特老汉在伦敦的小同内开了一家古玩店，无人光顾。老汉把一切不幸归咎于“命运不济”。他要跟命运作斗争，企图在赌博中致富，结果反而把古玩店输给了高利贷者。他和小孙女耐儿都被逐出店门。二人后来流落到了偏僻的乡村，先后在苦难中死去。

这一时期，作者在揭露社会矛盾方面不断深化，对资本主义社会的批判越来越深刻。但作品的基调仍是乐观主义的，反面人物大多被漫画化，而矛盾总是在资本主义制度和社会内部得到解决。

２、国外旅行时期（１８４１～１８４７）：

虽然狄更斯在早期的作品中已对资本主义采取了批判态度，但他认为英国的资本主义民主制度可以按照美国的榜样进行改良。１８４１年他去美国旅行，对美国也感到失望。他在《美国札记》（１８４２）中揭露了美国社会的阴暗面：国家机关贪污腐化，人民贫困，监狱中的囚囚到惨无人道的对待，等等；而对黑人的奴役，更加引起了他的愤慨。

长篇小说《马丁·朱述尔维持》（１８４４）揭露了英美资产阶级的互相欺诈、贪婪、伪善以及“一切为了金元”的基本原则。书中的主要人物约纳斯·朱述尔维特是资产阶级的典型代表。他小时学的第一个字是“利润”，第二个字是“金钱”。他的父亲教唆他骗人，最后竟骗到父亲头上，他骂父亲是“老不死的利己主义者”，甚至要加以毒害。作者通过他的爷爷老马丁·朱述尔维特之口感叹地说：“背叛、欺骗、阴谋诡计、竞争、仇恨、卑鄙、虚伪、贪婪、卑躬屈膝、兄弟阋墙、父子反目、亲友相互践踏——这些就是在生活道路上的连台好戏。”

１８４４至１８４７年，狄更斯旅居意大利、瑞士和法国。这一段时间的作品有《圣诞故事集》，其中包括《圣诞欢歌》（１８４３）、《钟声》（１８４４）、《炉边蟋蟀》（１８４５）等。这几部作品更为明显地表现了作者调和社会矛盾的幻想和感伤失望的情绪。《圣诞欢歌》写一个吝啬的老商人史克罗奇在圣诞前夜让他的雇工们一直工作到最后一分钟。夜里有三个幽灵带他周游全市，让他看到穷苦人家的善意，硬心肠的人的下场。于是他皈依了圣诞精神，变为慷慨仁爱的人。此后5年中，狄更斯几乎每年都以同样的精神写圣诞故事，劝人为善，普天同庆。作者在《钟声》中抨击了当时为资本主义辩护的马尔萨斯的学问、曼彻斯特学派的自由竞争原则和边沁的功利主义。

３、后期（１８４８～１８６１）：

这是狄更斯创作的繁荣时期。由于英、法革命运动的失败，资产阶级的反动势力更加嚣张，狄更斯对社会的认识不断深化，作品反映的社会生活也更加广阔。他着力描写小人物的善良、温情和道德感化的力量。乐观主义精神已被沉重、苦闷的心情和强烈的愤懑所代替。这时主要的作品有《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》和《远大前程》等。这些作品的主题思想不断深化；艺术风格也有了与前不同的特色。作者善于运用典型的细节表现人物的特征；在着力描写小人物善良、温情和道德感化的力量的同时，对资产阶级的罪恶和惨无道的社会制度作了具有强烈感染力的艺术概括。