１９世纪批判现实主义文学代表·狄更斯

一、生平

狄更斯（Charles Dickens）１８１２年出生于英国南部港口城市朴茨茅斯的波特西。此时他已经有了一个两岁的姐姐。父亲是贵族管家的儿子，后来在皇家海军军需处供职。母亲出身于典型的中产阶级家庭。父亲性格开朗，嗜酒好客，夫妻二人都不善于理财，全家收入经常不敷支出。

由于父亲工作地点变动，１８１７～１８２２年间，狄更斯一家迁居英国南部景色秀丽的港口柴特姆，此时，狄更斯已经有了四个兄弟姐妹。狄更斯进不了贵族学校，但他如饥似渴地阅读了许多古典名著，斯摩莱特、笛福、菲尔丁、塞万提斯以及《一千零一夜》，激发了他的想象，对他以后的创作有潜移默化的作用。

１８２２年，狄更斯一家又迁往伦敦，此时家境大不如前，他失了学。新居位于伦敦旧城的边缘，是城市贫民窟，凄惨图景多次出现在他以后的小说中。狄更斯常去看他的祖母和教父，老祖母有一肚子讲不完的故事，小狄更斯听得入了迷，她编织故事的非凡本领，对他日后的创作也有很大影响。这位心地善良、头脑灵活、令人尊敬的老太太成了日后《荒凉山庄》中女管家的原型。狄更斯的教父是位手艺高超的船具师傅，在《董贝父子》中的卡特鲁、《大卫·科波菲尔》中的辟果提身上，都有他的影子。

父亲因为无力偿还债务进了负债人监狱，按照当时的英国法律，负债人家属可以陪住，于是，除了长子狄更斯以外，家里其他人都住进了监狱。年仅１１岁的狄更斯经人介绍进了一家皮鞋油厂工作，因为他包装技巧熟练，曾被老板当做活广告放在橱窗内表演操作，这段痛苦于屈辱的日子他幼小的心灵上烙下了难以愈合的创伤，他后来一直对这段经历守口如瓶，而在《大卫》中，童工的情节是他以亲身经历写成的。

一年多以后，祖母去世，父亲得到了一笔不多的遗产，还清了债务，之后，回到了军需处，家庭经济情况开始好转。狄更斯也重新进了学校。

１５岁，他告别了学校生活，进了一家律师事务所当学徒，从此踏上自谋生路的道路。他刻苦学习并掌握了速记法，所以两年后当上了英国专理民事诉讼的法庭──博士公堂的记录员，在这个职位上他又工作了两年。一共四年的法律界生活，为他提供了丰富的社会经验，以及日后创作的素材。

２０岁时，凭着一手超人的速记本领，他成为《真正的太阳报》的记者，不久崭露头角，先后供职于《议会之镜》、《时事晨报》等更大的报刊，他的任务是采访英国议院，记录议员的发言和辩论，增强了他对政治的兴趣，提高了他对社会观察和认识的能力。

１８３３年，２１岁的狄更斯将第一篇短文《白杨路的主餐》投给了《文学科学及美文学月刊》，不久发表，给了他极大鼓舞，他的创作生涯由此开始。他的一系列短文以“博兹”笔名发表，笔调轻松，内容诙谐，写人状物栩栩如生而又富于机智，是一幅幅伦敦街头市井的风俗画卷，深受读者欢迎。一位出版商上门要求狄更斯为连环画家罗伯特塞莫尔的画册配写说明文字，但狄更斯反客为主，要求对方为他的文字配插图，这就是他的成名作《匹克威克外传》的由来。

１８３６年初，年届２４岁的他三喜临门，《博兹随笔集》出版，《匹克威克外传》开始在杂志上发表，与美丽贤淑的凯瑟琳霍加斯结婚。这并非他的初恋。早在１７岁时，狄更斯爱上了一位银行经理的小女儿，但那个俏丽的姑娘却用高傲和轻浮来对待未来作家的一片痴情，后来在《大卫》中，狄更斯以她为原型塑造了单纯的朵拉的形象。

１８３７年《匹》连载完，狄更斯一举成名，人们说菲尔丁复活了。

１９世纪３０～４０年代是他创作的第一个时期，他的主要成就是五部长篇小说：《匹克威克外传》、《奥列佛退斯特》、《尼古拉斯尼克尔贝》、《老古玩店》、《巴纳比拉奇》。这时的创作已经表明了他作为一个批判现实主义小说家的特点：关注重大社会问题，揭露不合理的社会现象，同情下层人民的苦难，对道德、伦理探索的偏爱。但此时，他对未来还持有乐观主义态度，每一部小说基本是善战胜恶的颂歌，不幸的小人物突然继承了一笔遗产，或是得到有钱人的保护，最后都得到了幸福美满的归宿。在艺术上，他继承了１８世纪英国小说的传统，对流浪汉小说结构形式和情节巧合的偏爱。同时也表现出他的大家素质：丰富的想象力、敏锐的感觉，准确把握人物性格特征的能力，将最常见的生活琐事予以戏剧化的才能，英国式的幽默。

４０年代是狄更斯创作的第二个时期。他结识了许多文艺界的知名人士，与他同年的文学批判家约翰福斯特是他最亲密的朋友，后者所写的《狄更斯传》是第一部也是最权威、最详尽的传记。狄更斯对国内的“人民宪章运动”持矛盾态度，他一方面同情工人阶级，一方面又认为只有通过自上而下的改革才有出路。他一直对美国的民主制度报有美好的幻想，１８４２年，应美国文学家欧文等人的邀请，狄更斯夫妇访问了美国，受到各界人士的盛大欢迎，总统亲自接见。但访美之行使他的“美国梦”破灭了，他写了《美国札记》一书，对美国人民以及社会的某些方面给以肯定的同时，也对新大陆虚伪的民主、自由、平等予以揭露，特别是对奴隶制表示了极大的愤慨。１８４６～１８４７年又旅居瑞士洛桑和巴黎。

这一时期主要的作品是两部长篇小说：《马丁朱述尔维特》、《董贝父子》，还有一部《圣诞故事集》──以西欧民间文学的艺术形式，或将现实与来世生活结合，或创造出神人一体的艺术世界，表现善必然战胜恶的主题。此时，乐观主义情绪已经明显减弱，对社会现实的批判冷峻起来，他把握住了金钱这一资本主义世界的核心问题，揭示出资产阶级的百丑图，和金钱对人性的腐蚀作用。但对资产者的自我道德完善和人性改造仍抱有希望。在艺术风格上，幽默、夸张、讽刺相结合的基本特色已经定型，流浪汉小说的形式不再运用，多采用两条以上的情节线索，人物性格更为丰满，反面人物塑造更为成功。

５０～６０年代，创作生涯的顶峰，笔锋所向，几乎遍及英国社会的各个主要领域。《大卫科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》等。这一时期，他与妻子感情不和，长期分居。对社会本质的认识加深，绝望、幻灭的情绪日益浓重，严肃与深沉成了主导倾向。而作为人道主义者，他又想又“博爱”来调合矛盾。艺术上臻于炉火纯青。除了现实主义的方法，开始运用象征主义的笔法，人物形象的漫画化倾向已被克服，性格的刻画更为深刻丰满。也用了一些侦探小说的技巧。